學(xué)書隨筆四則

（一）

多年的學(xué)書體會(huì)是，在學(xué)書過程中，要強(qiáng)化“研究”意識(shí)，也就是研究書法。不能整天單一練習(xí)書寫，更重要的是放在“研究”上。在研究的同時(shí)，使得書法線條、結(jié)構(gòu)、章法、布局得到提高。一幅書法作品擺在你面前的時(shí)候，專家一看，就知道你悟了沒悟，讀了沒讀，思了沒思，也就是研究了沒研究。如果沒有深入“研究”，你就會(huì)越寫越麻煩，越寫越煩躁。寫得多了，固然會(huì)產(chǎn)生熟練的效果，但如果沒有“研究”作支撐，那只是熟中生俗，或是熟中生死，這是非常可怕的結(jié)局。

（二）

我喜歡京劇。在多年演唱中體會(huì)到，會(huì)唱是初級(jí)階段，能唱能演是中級(jí)階段，情景入戲才是高級(jí)階段。京劇的一板一眼，一招一式都是很講究的，也是不能怠慢的。寫書法和唱京劇有很多相同之處，都是勝在細(xì)微上。凡是不注意細(xì)節(jié)的人，書法是寫不好的，戲也不會(huì)演好的。整出戲是個(gè)整體，人物與人物之間是相關(guān)聯(lián)的，互相配合才能演出好的效果，如一個(gè)人在演唱時(shí)，另外的人要用肢體語言與之配合，使整出戲渾然一體。書法創(chuàng)作也是一樣，一筆一畫，字與字之間都有關(guān)聯(lián)銜接的問題，通篇只有貫氣才能產(chǎn)生良好效果。所以，我們?cè)跁▌?chuàng)作過程中，細(xì)節(jié)決定成敗，應(yīng)多看看梅蘭芳、裘盛榮等京劇大師的表演藝術(shù)，或許從中得到某些啟示。

（三）

書法技巧訓(xùn)練的關(guān)鍵是訓(xùn)練手的靈活性和控制筆鋒的能力。訓(xùn)練手的靈活性要提高手的敏感度，也就是說手對(duì)毛筆提按書寫的感知度，重點(diǎn)是感覺毛筆在運(yùn)行中對(duì)紙的作用力與反作用力。這不是一朝一夕能達(dá)到的，需要反復(fù)揣摩，反復(fù)體會(huì)。手的敏感度的大小，決定著書寫質(zhì)量的高低。

真、草、隸、篆、行五種書體各有各的技巧要求。行書和草書的技巧要求最多也最難。按照書法大家的書寫經(jīng)驗(yàn)是各種書體同時(shí)練習(xí)。比如攻行、草的人，要經(jīng)常練習(xí)一下隸書和篆書，這對(duì)行、草的書寫有很大幫助，因?yàn)殡`書書寫速度較行書慢，可以養(yǎng)成控制筆速的良好習(xí)慣。把靜態(tài)書寫和動(dòng)態(tài)書寫結(jié)合起來，用同一種書體，嘗試著表達(dá)同一種內(nèi)容的不同表現(xiàn)狀態(tài)。

（四）

“臨摹”對(duì)學(xué)習(xí)書法來說至關(guān)重要，而且，要伴隨人的一生。不臨摹，肯定是寫不好書法的。“臨摹”就要臨得像，也就是追求“形似”。要讓“筆墨”“氣韻”“神采”更接近古人，即從一開始，就是無條件地服從古人。“臨摹”臨得越像越好。臨得越像，說明你對(duì)古人書法的結(jié)構(gòu)抓住了，手有感覺了，心里能和古人對(duì)話了。“臨”得像是很難的事，很多人認(rèn)為臨古人的字要加上自己的書寫習(xí)慣，這就麻煩了，久而久之，形成習(xí)慣，加深了自己的偏見，就很難糾正了。