刻印幾十年

我酷愛篆刻藝術(shù)，從拿起刻刀創(chuàng)作至今已有40多年，刻印已近萬方，識記篆字五千有余，先后參加了10余次全國全軍性書法篆刻作品展。

在幾十年的文字印創(chuàng)作生涯中，我注重學(xué)習(xí)，堅持積累，閱讀了大量書籍，如《中國書法史》《中國美術(shù)通史》《金文總集》《金文大字典》《古籀匯編》《戰(zhàn)國古文字典》《古字通假字典》《鳥蟲篆大鑒》《說文解字新訂》《藝舟雙楫》等，臨寫、熟記了象形、甲骨、戰(zhàn)國古文字、鐘鼎文字等五千余個，做了大量讀書筆記和體會文章。我始終堅持“印從篆出”，以鐘鼎文字為主，取法古璽印式，融入現(xiàn)代元素，使印作高古樸茂，深邃靜穆，既秉承傳統(tǒng)規(guī)制，又展示現(xiàn)代審美情趣，實現(xiàn)古代技法和當代美學(xué)的有機結(jié)合。

我在初學(xué)刻印時選擇了漢印，并先臨刻平正一路，后選刻線條富于變化一路，最后才刻富于情趣一路。這樣，我不僅從中學(xué)到了刻印的技巧，也培養(yǎng)了自己合平傳統(tǒng)的鑒賞美、創(chuàng)造美的能力，也使自己逐步掌握了漢印的基本規(guī)律。在臨刻階段，我注重閱讀印譜，學(xué)習(xí)印史，研究印論，習(xí)練書法，不斷豐富自己的知識，還以碑額、漢鑿印、陶器、銅鏡、古錢幣、磚瓦文字等入印，既增加了漢字量，又豐富了印面形式。由于腦子里篆字的信息量大，又有臨印的扎實基本功，在創(chuàng)作過程中，省去了大量翻閱書籍查字的時間，創(chuàng)作起來得心應(yīng)手，效率也高。我從刻成語、名言、警句入手，又將歷史名人、名勝古跡、名山大川入印，有時也把奇花異草、珍奇動物等刻入印中。在此基礎(chǔ)上，讀唐詩、閱宋詞、看元曲、觀古文，并摘抄了大量古代名句，較好地解決了孤文不孤的問題。

近十年來，我對肖形印產(chǎn)生了濃厚的興趣，創(chuàng)作了大量作品，不僅有活潑可愛的動物生肖印，還有惟妙惟肖的人物佛像和飛天印。我認為，好的肖形印應(yīng)當至少具備四個特點：一是圖像簡捷，明快生動；二是題材廣泛，形式多樣；三是突出主題，抽象變形；四是構(gòu)思巧妙，裝飾性強。在刻肖形印時，由于圖案需要安排在方寸之間，與自然形態(tài)有較大出入，為此，需要在自然形態(tài)基礎(chǔ)上夸張變形，突出主題，追求神似。要把一個或幾個人物、鳥獸的形象融進方寸之間，不經(jīng)過巧妙構(gòu)思，不增加裝飾效果，是很難達到既富于圖案趣味，又具有形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果的。例如，刻生肖印時，為賦予每個動物人性化，夸張而不失神態(tài)，變形而不失唯美，即含有古韻又富有新思，無蓬頭垢面之態(tài)，給人以美的享受，就需要構(gòu)思巧妙、合理布局、形神兼?zhèn)洌_到初看平庸、細品高古，繁中有簡、簡中即繁，姿態(tài)生動、豐富多彩的意境。又如，刻佛像和飛天印時，為突出唯美浪漫色彩，我造訪了著名的四大石窟和眾多寺廟古跡，積累了大量創(chuàng)作素材，刻制了上百方佛像和飛天印作。在佛造像中，我擷取北魏石刻佛造像之精華，以抽象概括的寫意手法，突出佛像的靜穆閑適，渾樸厚重；在飛天印中，我著力刻畫飛天的體態(tài)輕盈、姿勢優(yōu)美、婀娜多姿、彩裙飄逸的神采，內(nèi)容上有手持蓮花、手托花盤、揚手散花、手持樂器、反彈琵琶等諸多形態(tài)，邊欄隨石形而變化，展現(xiàn)出人物與印石完美結(jié)合，富有美輪美奐的浪漫主義色彩。

我所刻邊款，得益于鐘鼎文字的積淀，將鐘鼎文字不僅應(yīng)用在印面上，也作為邊款的一個重要組成部分和主要形式進行創(chuàng)作。以刀書情，字字珠璣，雙刀所作邊款端莊厚重，透露出著意刻畫的心理；單刀所作邊款痛快淋漓，布局章法隨意自然，有一氣呵成、一瀉千里的氣勢。我結(jié)合不同的印面刻不同的邊款，篆、隸、楷、行、草皆是我涉獵的對象，因字體的不同，所表達情感也不盡相同。