尺寸光陰

約好和LINEHOUSE設(shè)計事務(wù)所在他們的新作品ALL SH運動服飾鞋品零售店做采訪。到吳興路時天色已暗。長街筆直，灰墻高筑，只有“ALL SH”一塊熒光燈箱掛牌小小地探出來，很亮。

20世紀80年代初期，花都巴黎在歐洲大陸的文化中心地位日益穩(wěn)固——時任總統(tǒng)密特朗順應(yīng)趨勢，下令開展Grand Projet建設(shè)計劃，意圖著力增設(shè)大型宏偉的文化設(shè)施及城市景觀。這段特別的建造歷史，為巴黎留下了不少游客必去景點，比如盧浮宮玻璃金字塔、巴士底國家大劇院、密特朗國家圖書館等。

在這批耳熟能詳?shù)某鞘袠?biāo)志中，Parc de la Villette是一個異數(shù)——將這片位于巴黎東北部、占地55公頃、前身為19世紀遺留下來的屠宰場改造為城市公園的挑戰(zhàn)，吸引了無數(shù)建筑界巨星投標(biāo)嘗試，包括庫哈斯、哈迪德、努維爾，而最終勝出的，是屈米（Bernard Tschumi）的方案——與其余470多個競賽標(biāo)案截然不同，屈米的設(shè)計并沒有一套整體景觀設(shè)計，地形和自然不構(gòu)成場地的主角，反之，他陳設(shè)了一套點、線、面構(gòu)成的多層空間網(wǎng)絡(luò)：面，是十個形狀不一的主題公園；線，是一套無統(tǒng)一結(jié)構(gòu)指引、松散有機地連接公園內(nèi)部地塊并延伸至周邊城市環(huán)境的道路系統(tǒng)；點，是三層網(wǎng)絡(luò)的重中之重，也是最剝離于平常邏輯的存在——屈米在場內(nèi)平行等距放置了35個正紅色、形態(tài)各異的鋼質(zhì)結(jié)構(gòu)，稱為“Folly”，中文可以翻譯成“小玩賞”：每個鋼結(jié)構(gòu)獨自形成一個邏輯獨立于周圍環(huán)境的小空間，而對于有機鋪開的線、面網(wǎng)絡(luò)而言，這些鋼結(jié)構(gòu)又成了游人在公園內(nèi)唯一可用的、遵循標(biāo)準(zhǔn)幾何邏輯放置的參照物——“點”在這里對空間的雙重詮釋，賦予來訪者對地域探索的最大自由。這些紅色鋼結(jié)構(gòu)在后來被部分改造成餐館和酒吧等，行人更可以愈加充分地體會小空間的內(nèi)部意義。

屈米對于“點”這種解構(gòu)主義的呈現(xiàn)，在成功營造的城市小空間也能找到平行的詮釋。一個完善設(shè)計的小空間，它既是面向外部環(huán)境的一個醒目參照，也必須能有力豎立獨立于外部的空間體驗。

吳興路94號一層的旺鋪，幾年前是家香料店，之后做過意大利雜貨鋪，到現(xiàn)在的ALL SH，不過幾年光景，看它現(xiàn)在的入口，已經(jīng)難以想象以前的樣子——被刻意傾斜過角度的入口和裸露的混凝土結(jié)構(gòu)，給予本來極其普通的長方形空間一種洞穴般的吸力，我們坐在門口聊天的片刻工夫，就不時有路人觀看、駐足。

“主要還是要講一個故事，一看就能懂的那種敘述?！睂τ贏LL SH的設(shè)計，主設(shè)計師Alex重復(fù)最多的是這句話。Alex Mok是LINEHOUSE的兩位合伙人之一 （另一位為側(cè)重室內(nèi)設(shè)計的Briar Hickling），成長于瑞典、中國香港和泰國之間并曾在倫敦接受教育（Bartlett School of Architecture）且供職于如恩事務(wù)所的她，去過很多地方，但對于設(shè)計哲學(xué)的描述是這樣出人意料的平白樸素。

Alex口中的“故事”“敘述”，是設(shè)計師常用的行話，翻成更容易理解的語言，就是對于任何一個設(shè)計決定，要有這樣決定的道理，要從整體到細節(jié)、從布局到材料都讓人看得明白。這對于受限于面積的小空間尤其重要。

“真的完全沒想到設(shè)計出來的效果是這個樣子的，和我們在臺北的店完全不一樣，實在太高興了?！盇LL SH的老板和店長都是臺灣人，年初在上海嘗試開第一家分店，顯然非常滿意和LINEHOUSE的合作，語氣中處處透著中了六合彩的欣喜。

的確，空間利用率和實用性——小空間設(shè)計的最大挑戰(zhàn)，LINEHOUSE都在ALL SH漂亮地攻克了。特制的豎向超薄白色金屬板以“Z”字形在店內(nèi)橫向鋪開，最大限度地讓街面上的行人看到店內(nèi)全部貨品的同時，還一舉兩得地留出了大量的儲物空間，不到20平方米的店尾的盡頭居然還空出位置做了獨立衛(wèi)生間。為了避免顧客感到空間擁擠，店內(nèi)同時安裝了鏡面，不但拓寬了視線，還順帶提供試衣鏡，筆者和不少顧客一樣在店盡頭的鏡子撞了腦袋，因為縱深感營造得實在過于真實。

所用材料的簡潔單純是ALL SH設(shè)計的另一大特點，只有簡單的材料才可以更有力地凸顯布局的巧思。通透的玻璃入口，讓人把注意力全部集中在混凝土和超薄白色金屬的強烈對比上。改造前，LINEHOUSE剝離了店面原來的所有表面材料，露出了充滿歷史感的原始混凝土結(jié)構(gòu)，繼而在其中插入了摩登的金屬薄板，薄板延伸出纖細的金屬框架包圍整個店內(nèi)空間，與混凝土間形成優(yōu)雅而微妙的隔斷，輕與重、新與舊平行對接。

對于小空間的體驗，是我們與城市關(guān)系更內(nèi)里的一層解讀。

從外面看ALL SH，與走進ALL SH之后，得到的空間感受是截然不同的——從吳興路走過去，它是個相對平面的物件，是漫漫長街上的一個參照物；但當(dāng)你走進去，你感受到的是一個重構(gòu)的世界，它有著自己的邏輯和生命，是外界不得而知的。小空間對于城市、對于人們的意義大概就是這樣的，它們營造著一份陌生與私密的交錯。對于小空間的體驗，是我們與城市關(guān)系更內(nèi)里的一層解讀。

和LINEHOUSE聊久了，感到更有趣的一件事，是工作室來自北歐、新西蘭、英國等世界各地的同事，作為Expats（外籍人員）共聚在上海的工作、生活狀態(tài)。雖然成立只有短短幾年，工作室在上海完成的項目，已從最開始位于東湖路的布魯克林風(fēng)“Factory 5”自行車店，雖然成立只有短短幾年，但LINEHOUSE工作室已經(jīng)給上海老百姓交了一本傲人的作品集。

“‘Factory 5’是個單車店，在東湖路上，上海那樣充滿街頭風(fēng)的專業(yè)單車店真的不多！”Alex說起工作室在上海最初的項目笑得很開心。我看著‘Factory 5’的照片——裸露的磚墻，木桌上光線柔和的不銹鋼懸燈，出其不意卻亂中有序的配件擺放，一時間還以為剛下F線地鐵到了紐約布魯克林，誰能想到這卻是遠在東方、上海法租界的一片天地。

采訪之前做初步了解時，筆者也十分被Lone Ranger——這個黃浦江邊、外馬路上通明敞亮的熱狗鋪子所吸引，雖然都是很簡單的材料——麻繩、草帽、玻璃燈泡，以稍帶調(diào)侃的方式組合到一起，再伴著開窗外、對岸陸家嘴的高樓仰止，更覺得腳下眼前，全都優(yōu)游不迫。

告別的節(jié)點，Alex和她的市場部同事Lauren兩個女孩，很可愛地騎著自行車走了。聽她們推薦，特意又走去烏魯木齊中路看了看Little Catch這家風(fēng)格輕快的迷你海鮮店：整個空間被薄透的白色金屬網(wǎng)格環(huán)繞，墻面的瓷磚上整齊地寫著當(dāng)日鮮貨的品名，如同一張小魚網(wǎng)在向人招手，為什么不進來嘗嘗鮮呢？

這便記起，在采訪一開始就有談到，LINEHOUSE接下來幾個月的重頭戲，是位于浦東的一家大型體驗式海鮮市場的設(shè)計項目。雖然同樣是海鮮販?zhǔn)?，但從空間尺度上講，這個項目和Little Catch這種臨街小鋪必然會遵循截然不同的設(shè)計邏輯?；叵肫餖INEHOUSE已經(jīng)給予這個大城市如此多的驚喜和奇趣，不禁由衷期盼這下一份巧思。