雕塑創(chuàng)作心理因素

【摘要】：在雕塑創(chuàng)作中，我們偶爾會發(fā)現(xiàn)得到了一種與原意不一致的或者一個嶄新的想法，這個在創(chuàng)作中作祟的就是意識里的潛意識。

【關鍵詞】：直覺;潛意識;雕塑

一、心理特征

1.直覺

一種特殊的心理活動。一種不受控制的意識、既不是自覺、也不穩(wěn)定、模模糊糊、無常與忽明忽暗的狀態(tài)。可以說成他是一種瞬間突然的頓悟，也可以說他為一種敏感的知覺。直覺與思維是從不分離的，在每一次思維活動中都會參與，不管這種參與是更接近理性還是更接近靈感的一種方式，他都在我們每一次思考與認知的行為中大展所長。直覺曾作為除了理智以外的所有心理活動的民稱，但其中一種定義比較適合于接下文所討論的內(nèi)容，那就是直覺會毫無障礙的和直接的反饋我們，這種十分清晰的、明快的色彩，以至于我們對他所給的毫不懷疑，忠心耿耿，因此這種信息的誤導力也是極其可怕的，簡單來說是極其不可靠的，只能把它當做是一種極其豐富的精神靈感。

直覺當是意識的本能反應，不是思考的結果。是意識的源反應，比以語言要素通過邏輯關系構建的反應系統(tǒng)要更加高效、更具準確性。只是能引起意識源反應的 機會通常不多。也許人類在語言意識未建立前，依靠的就是這種意識的本能反應——直覺。人類語言意識建立后，到今天，這種本能就逐漸退化了。蜜蜂能以最省的方式精準的建造堅固的六角巢穴，一定不是物理計算的結果。——魯伊茲·布勞威爾

2.潛意識

潛意識和直覺是一根繩子上的線相輔相成。弗洛伊德把直覺解釋為創(chuàng)造性活動隱藏在無意識深處的最初原因，把藝術視為藝術家的白日夢。而榮格把潛意識歸結到人格里。他講訴到，人格由三個部分組成，個體潛意識、集體潛意識、意識三個部分來構成。

其中意識是指能夠被自己所察覺的心靈活動，他處在人格的最高一層。個體潛意識居次之，他是整個潛意識的外延部分，和弗洛伊德所講的潛意識比較相近，被遺忘的記憶，知覺和壓抑在內(nèi)心的經(jīng)驗，個體的夢與幻。最下層是集體潛意識，榮格認為它是先天遺傳的部分，可以不受到任何的干擾，就可以使得人的行為在一定的情況下與其祖先的行為相似。榮格的潛意識論的理論最偉大的一處就是提出了集體潛意識這個概念，他發(fā)現(xiàn)世界上不同的文化、宗教、地域、等文明追溯其祖先，都有著某些比較相似的原始的意向，比如在宗教上出現(xiàn)的符號，藝術和夢中出現(xiàn)的符號等，還有在彼此分離很遠的兩個文明之間也會出現(xiàn)類似的精神傳統(tǒng)的結構。

3.意識里的主觀與客觀

對于潛意識來說直覺是意識層面上的客觀，在一件作品的創(chuàng)作前期，直覺在作者的腦中是一種比較客觀的存在，作品在構思的時候主要是直覺為主要領導，就是說所有的直覺，不論從感覺和感情，所接受到的直覺，都是客觀的直覺。最初的創(chuàng)作沖動都是在意識層面上用直覺、客觀的建構這個作品。

有意識、無意識和前意識構成了人的全部精神范圍。在這個范圍里，意識只不過是整個心靈或無意識的分離的部分和外部動作，前意識是有可能通過心理檢查而進入意識的那部分心理活動，換句話說，前意識是容易被一時接受的精神材料，而無意識是則是一種被壓抑的精神活動，他是不能夠進入意識的。

無意識是在人的心理最深層的那塊，是人的本能以及與此相聯(lián)系的被壓抑情感、欲望的存放地。被壓抑的無意識并不安分，他總是尋找機會向意識領域滲透，以求得和諧。所以在不自覺的心理活動過程里，常常受到潛意識控制影響而不自知。

二、潛意識在創(chuàng)作

1.潛意識在稿子里有跡可循

雕塑在創(chuàng)作的過程中會受到龐大信息量的影響，在經(jīng)營這些信息在稿子上呈現(xiàn)的時候，其中的某些元素就會在你不知不覺中參與到你的創(chuàng)作中，我們可以在你稿子上清晰辨別到，這些元素是在你腦中靈光一閃或是一些不安的、跳動的等等狀態(tài)的元素與情緒。但是我們經(jīng)歷了很多，走了很多路，但是對現(xiàn)在在我們稿子上的這一切意外毫無映象。這可能是因為我們的注意力轉移到別的地方，或者是我們當時瘦到的刺激太大，導致這些元素被我們給選擇性遺忘了。然而現(xiàn)在潛意識卻幫助你從新去面對他，他在我們生活中經(jīng)常出現(xiàn)，在不知不覺的狀態(tài)下，他常常在生活中影響著你的言行判斷，也就是它鑄造了你。

在創(chuàng)作前期苦思冥想，抓住那一縷發(fā)著光亮的靈感的時候，我們會根據(jù)這一結果開枝散葉 ，很多圖案、符號、畫面、光線等接踵而至，這些元素與符號會不自覺的打開一個個畫卷，瞬間，觀念出現(xiàn)了，在那松弛的心境中，你會發(fā)現(xiàn)這樣的狀態(tài)會發(fā)掘出你很多往日不復返的記憶，回憶里，那些不愉快和不堪回首——想要忘掉、或者在意識層面已經(jīng)被遺忘的記憶。這一階段就如弗洛伊德所提到的那樣，“把藝術視為藝術家的白日夢”。你突然發(fā)現(xiàn)潛意識反客為主左右了你的創(chuàng)作，你的創(chuàng)作主線會受到猛烈的抨擊，或者徹底的與初衷背道而馳，開出另一朵花。

他就是最著名的幕后黑手潛意識，支配并主導我們的心理活動。當潛意識不自覺的控制你的行為思考，你的欲望情感等，這些本能的東西，被長期壓抑在無意識的無底深淵叛逆，只是僅僅觸動了它，就會一發(fā)不扣收拾，滲透到你的意識里，以求得滿足寬慰。在你動手的那一瞬間，這一朵來自黑暗的花在你指尖悄然送出，潛意識那自我完善的強烈欲望，已經(jīng)在你的作品中蔓延肆意開放。

2.潛意識的反擊

潛意識這一暗藏的不定因素，在作者創(chuàng)作中必然會激發(fā)或者限制，在雕塑創(chuàng)作的時候，身體會漸漸被潛意識控制，忘我的進入創(chuàng)作中，身體會下意識瞬間做出判斷，這種判斷就似喝醉了酒一般，完全打開自己的所有拘束，翩翩起舞。

在這一段極端高峰的體驗中，作者大概經(jīng)歷了以下過程。（1）身體在接收到意識發(fā)出的信息。（2）潛意識悄悄溜出來。（3）潛意識迅速被放大或縮小，激活或者繼續(xù)壓抑其中壓抑在潛意識里的部分。（4）身體所接受到最后的信息是根據(jù)敵我的強弱得出最優(yōu)的結果。（5）作用于作品。

在上述過程中最重要的部分是，潛意識被激活后瞬間影響客觀意識。區(qū)別來看，（1）潛意識沒有被觸碰到，作品的得到的結果會是最客觀的一種。（2）潛意識被流出，可以預見與前一項的區(qū)別。

那么兩者間所得到的答案是，潛意識被無意中流放，參與了主觀意識，作者還處在創(chuàng)作的興奮與情緒中，接收的信息即有意識的成分也有潛意識的參與，愿意更豐富卻偏離軌道，那諸多事物、心痛、不堪，被赤裸裸的放在你面前。比如你設定好一創(chuàng)作流程，隨心所欲去打開身體表現(xiàn)。你會發(fā)現(xiàn)，里面有許多令你驚奇的答案。有可能你會得到一個嶄新的觀念、可能是一個迥然不同的意向，或許你已經(jīng)有了一個全新的想法。也許問你，這是什么，你記得么，也許你根本不會察覺到，他一直如影隨形。你甚至就沒有注意到你身上發(fā)生的這一個神奇的變化，這一個神奇的體驗，顯然你之前對這種體驗不知不覺，一無所知，然而這時候你的想法與另一個人的想法——與你相信從未見過的作品有著驚人的相似之處，這就是集體潛意識。那些影響你作出無意識改變的潛意識，可以由各種理性和非理性思想、結論、歸納演繹，以及都是壓抑的這個前提組成，可以由各種感知能力和直覺能力組成，可以由各種強烈的欲望、沖動及意向組成，各種各樣的情感，最終的前提一定是被壓抑的。這些因為各種原因被我們所不敢興趣喪失了情感能量的，不在令人感興趣，變得無關緊要，抑或因為我們有著希望把它們擱置一旁的某種理由。最終被壓抑下來被遺忘，在潛意識里只是做了個記號塵封，成為未來某一時刻的胚芽。

潛意識如天使惡魔般如影隨形，似一個喜歡惡作劇的小精靈，他可以把你推入萬丈懸崖，同時更多的是他會帶你沖上云霄，給你帶來更多神奇的體驗。

參考文獻：

[1] 卡爾·古斯塔夫·榮格，Carl Gustav Jung《潛意識與心靈成長》.

[2] 納爾遜·古德曼 著 Nelson Goodman《藝術的語言》.