初唐女服的風(fēng)貌

近些年表現(xiàn)唐代題材的電視劇中，一旦出現(xiàn)貴婦的服裝，必是寬袍大袖，以多多耗費(fèi)布料為高端大氣的象征。如此做法大概是以《簪花仕女圖》為參考，不過，這一卷精彩畫作實(shí)際上是創(chuàng)作于晚唐、五代期間，對(duì)于大致范圍在公元850-950年間的女裝時(shí)尚，可以說有頗為忠實(shí)的反映。不過，該畫并不能概括唐代女服的整體面貌。唐朝（公元618-907年）前后持續(xù)近三百年，女服樣式始終都在活躍的變化之中。長(zhǎng)衣大袖乃是中唐以后逐漸興起的風(fēng)氣，早期的女裝與之相反，呈現(xiàn)出利索簡(jiǎn)整的氣質(zhì)。

初唐時(shí)期是對(duì)于隋代女服的直接延續(xù)，特色鮮明，很能予人深刻印象。在隋代，女性外衣一般都是由上衣下裙的兩件套組成，不過上衣非常短小，長(zhǎng)裙卻一直高提到腋下的位置，于是裙腰位在當(dāng)胸，系牢裙腰的裙帶就橫繞在胸前，上衣的下擺則束入裙腰之內(nèi)。有趣的是，因?yàn)槿箶[太長(zhǎng)，不容易系牢，當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了配有吊帶的女裙，在兩側(cè)對(duì)稱地縫上一對(duì)吊帶，套在肩頭，由此防止長(zhǎng)裙脫落。上衣則采用對(duì)襟的樣式，兩襟左右相掩，一起收入裙腰，由此在裙腰上方形成“V”字形領(lǐng)。不過，當(dāng)時(shí)也出現(xiàn)了一種驚人的上衣形式，即前后襟都縫死的套頭衫。這種套頭衫的開口極大，可以直接兜頭套下，所以也就不必設(shè)開襟。也因?yàn)殚_口低敞，女性穿上之后，不僅完全顯露脖頸，而且前胸、后背也有相當(dāng)面積的裸露，因此，是一款以露胸為美的衣式。初唐女服直接延續(xù)這一形式，因此，隋代、初唐時(shí)代的女性形象在今天看來反而有一種奇異的“現(xiàn)代感”。

初唐時(shí)期，女性開始在套頭衫之外加一件短袖罩衣，當(dāng)時(shí)叫作“半臂”。這件小外衣特意用質(zhì)地較硬的彩錦為衣料，追求緊窄襯身，下擺很短，長(zhǎng)不及腰，有時(shí)還垂墜金銀葉片作為裝飾；兩襟在胸前用一對(duì)系帶束緊，形成一個(gè)漂亮的花結(jié)。到武則天生活時(shí)代的后期，女性日常衣裝固定為三件套的組合：長(zhǎng)袖套頭短衫、高及腋下的長(zhǎng)裙再配一件短袖“半臂”套在短衫之外。坦白說，這一組合倒是與今日維吾爾族姑娘的民族服裝在整體形式上有約略相近之處，后者乃是以長(zhǎng)袖上衣、花裙與無袖坎肩為固定搭配。

必須指出的是，隋至初唐時(shí)期，女性的日常上衣均采用窄袖，顯得雙臂修長(zhǎng)，即使在宮廷中也是如此。裙擺雖然拖落在地，但也沒到過于夸張的程度，并非于身后延展出很長(zhǎng)一段余波的狀態(tài)?？傊?，初唐時(shí)代還是沿襲著北朝游牧民族的剽悍風(fēng)氣，女裝以輕捷便利為目的，顯得健朗明快，沒有中晚唐的慵懶雍容情態(tài)。同時(shí)，此時(shí)代女性也絕不以肥胖為美，而是相當(dāng)正常的體態(tài)，配著貼體的衣裙，一個(gè)個(gè)身形修長(zhǎng)、顧盼俊逸，正從一個(gè)側(cè)面反映出一個(gè)新興帝國(guó)健康活躍的向上氣象。

從北朝起，女性普遍配備一件必不可少的衣飾，那就是一條長(zhǎng)長(zhǎng)的披巾，叫作“披帛”“帔子”。這一服飾的出現(xiàn)最初明顯是滿足實(shí)用目的，用料沉厚，又寬又大，女性將之圍繞在肩頭，寒冷時(shí)展開，覆蓋整個(gè)上半身；溫度轉(zhuǎn)暖時(shí)，則把這條長(zhǎng)巾攏細(xì)，隨意搭在雙臂，以其飄逸的動(dòng)態(tài)為自己增添姿韻。不過，很快，這條長(zhǎng)方巾子便向純粹裝飾物的方向發(fā)展，日趨細(xì)長(zhǎng)，所用織物也改為輕紗細(xì)羅。最美妙的時(shí)期為天寶年間，也就是楊貴妃最后的黃金日子里，當(dāng)時(shí)流行采用極為輕軟的白紗或白羅做成一條長(zhǎng)帶，縈身而垂，如繚繞在女性身邊的一縷輕煙、一抹凝霧，飄搖裊墜，十分的詩意。必須指出的是，開元天寶之際女性開始崇尚豐肥，衣裙也轉(zhuǎn)向?qū)捤?，不過袖管也只是與前代相比有所寬大而已，如《簪花仕女圖》中那樣袖頭一直垂落過膝的大袖，在日常服裝中還沒有出現(xiàn)。

以衣袖異常寬大、裙拖長(zhǎng)度夸張為美，是安史之亂以后慢慢出現(xiàn)的風(fēng)氣。唐文宗（公元827—846年）即位以后，為了匡正社會(huì)風(fēng)氣，曾經(jīng)特意下詔規(guī)定女服的尺寸：“婦人裙不過五幅，曳地不過三寸，襦袖不過一尺五寸。”——縫制長(zhǎng)裙時(shí)所耗衣料最多只能用到五幅織物，裙擺拖落在地上的部分不能超過三寸，上衣的衣袖在寬度上以一尺五寸為限。不過，這道詔令并未真正得到遵守，靡費(fèi)衣料的風(fēng)習(xí)日益熾盛，終于發(fā)展出夸張的晚唐、五代女服。換句話說，垂膝大袖、身后裙擺如長(zhǎng)波流云的曳地長(zhǎng)裙，固然仙姿飄飄，但并非盛唐氣象的鏡像，反而是唐朝逐漸走向崩潰過程中社會(huì)風(fēng)氣驕奢淫逸的表現(xiàn)。

那么，在初唐、盛唐時(shí)期，是否有大袖、長(zhǎng)裙的女裝樣式呢？有是有，但限于兩個(gè)特殊領(lǐng)域：一是貴婦的禮服，只在隆重的禮儀場(chǎng)合穿用。平民女性在結(jié)婚時(shí)也可以穿“大袖連裳”的婚服，享受貴婦一般的禮遇。二是舞蹈時(shí)的“演出服”，為了制造動(dòng)人的視覺效果，舞女們表演時(shí)的華麗上衣往往帶有如蝴蝶翅膀一樣翩翩飄拂的喇叭形寬袖。

藝術(shù)創(chuàng)作誠(chéng)然不是考古研究，不是寫學(xué)術(shù)文章，可以才思飛揚(yáng)，無須巨細(xì)都符合史料記載。但是，在基本風(fēng)貌上反映歷史本相，也還是古裝影視劇對(duì)于社會(huì)、對(duì)于觀眾起碼的責(zé)任。更何況，唐代的出土文物與傳世文物都很豐富，留下了那個(gè)時(shí)代的大量圖像資料，照貓畫虎其實(shí)不難。