質(zhì)輕如浮木 形色勝陶瓷

溫州漆藝，在宋代就已經(jīng)名聞遐邇，在宋代人編修的《東京夢華錄》《都城紀勝》《夢梁錄》等書籍里，均有關于溫州早在宋代就在杭州開設漆器“專買店”的記載，溫州漆器流布全國各地，甚至近銷海外。其中，以其質(zhì)輕如浮木，形色勝陶瓷的特質(zhì)，曾備受郭沫若先生稱道。夾纻脫胎漆器的制作技藝，在溫州的蒼南一直傳承著。現(xiàn)蒼南夾纻脫胎漆器制作技藝被列為浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄項目。

源遠流長的發(fā)祥歷史與傳承譜系

“纻”就是纻麻，這里是指用苧麻織成的布。夾纻漆器，就是在預先制好的木質(zhì)或其它質(zhì)地的胎體上，逐層交錯裹上纻麻布和以生漆拌磚瓦研成的粉末而成的“漆灰”做成胎骨的漆器。這種工藝技術源于戰(zhàn)國，興于漢代，魏晉時期走向成熟，漢時稱“俠纻”或“□纻”。脫胎夾纻漆器是去掉內(nèi)胎模型的夾纻漆器，這種工藝技術是漢代夾纻漆器工藝的發(fā)展，興于晉代夾纻造佛像，即用泥塑佛像為模型，然后在塑像上用漆裱上纻布并在布面刮蓋漆灰，根據(jù)佛像的大小需要反復裱布、刮灰、打磨若干次，做成穩(wěn)固的胎骨，待漆灰干固后，將內(nèi)部的泥像用水溶化脫出成為脫空的夾纻胎，再在胎面髹漆畫彩。這種技藝元代《輟耕錄》稱之為“搏換脫活”，明清時叫做“脫紗”，現(xiàn)在一般稱為“脫胎”。用這種方法做成的漆器，輕巧如浮木，便于攜帶，外觀造型勝似陶瓷但又比陶瓷堅實耐摔，與木胎漆器相比，又具有輕便、不易受外部條件的影響而變形、開裂。脫胎夾纻漆工藝從其制作程式看，滲透著冶鑄行業(yè)的模、范工藝及土木建筑的涂壁工藝等多種手工工藝技法，應是多種工藝技法交融的結晶。

蒼南龍港“何氏脫胎夾纻漆器”制作工藝是溫州漆藝的獨門絕技之一，主要運用天然大漆拌古舊磚灰，制作佛像與日常生活用具。1875年，龍港鎮(zhèn)林陳村墳前（原屬平陽鳳江鄉(xiāng)）藝人何盛瀛從水頭鎮(zhèn)親戚家學回了脫胎夾纻造佛像的技藝并傳給了他的三個兒子，其三子何傳坤獨具靈性，不僅承傳了父藝，還獨創(chuàng)了桐油夾纻制胎法，新開發(fā)了一批仿古漆器，漆藝譽滿遐邇。何傳坤又將一身所學所創(chuàng)傳給了兒子何經(jīng)璧和內(nèi)親姜顏生，逐代相傳，傳承人日眾，興盛時達數(shù)十人之多，夾纻漆器產(chǎn)品大量銷往雁蕩山、五臺山等風景名勝和佛教圣地。然傳至第五代，因制漆工藝既累人又一身油漆，學藝者廖廖，只有何必闊、謝德好、謝樹三個傳承人。今年36歲的何必闊，他16歲學藝，眼看夾纻漆藝面臨絕傳，他鍥而不舍，刻苦鉆研，在熟練運用傳統(tǒng)制胎和髹漆技法的基礎上，創(chuàng)新了石膏制胎法、塑膠制胎法和分模復合模型制胎法，開發(fā)了一批新型的更富有工藝特色的產(chǎn)品和多種色漆的配方方法及漆面裝飾方法，使得何氏夾纻漆器更加絢麗多姿、豐富多彩。

神秘的制作技藝

脫胎夾纻漆器的制作方法看似簡單，實際操作則需熟練的技巧和豐富的經(jīng)驗，制作的程序雖然只分制胎與裝飾兩個部分，但所用的工具卻需碎機、拌棍、剪刀、刻刀、夾子、畫筆、推皮、刷子、噴機等10余大類數(shù)十種之多，完成一件作品所用的時間長者需要數(shù)月之久。

制胎，又可分為細泥塑形、膠料隔膜、上灰、夾纻、細灰找平、挖胎泥、修剪、打磨等過程。

細泥塑形，就是用泥土塑造模型，是制作一件作品的基礎，關系到一件作品的造型和形體結構。塑形結構合理、比例協(xié)調(diào)、造型新穎而獨具特色，那么作品則大方、優(yōu)雅，為此，要與黃楊木雕等工藝一樣，首先精心設計好作品的形體結構，再按設計比例圖稿，再根據(jù)圖稿用軟硬適中的粘土做成胎型，繼而用“操碲”擦磨平整，完成整個泥底模型的制作。

膠料隔膜即貼薄膜。泥胎做好后，在泥巴未干之前即可在其表面貼上一層不粘泥，容易削離的膠料隔膜。

上灰。先選擇色澤較陳舊的磚頭或瓦片（越古老越好）用碎機粉碎成粉末，用細目篩過篩后，加入生漆拌均成膠狀，成為漆灰，在貼好隔膜的泥胎上將漆灰涂在隔膜上，俗稱刮第一道漆灰，又稱打底灰，要求均勻、平整，這樣，脫出泥胎后的夾纻胎腹部才會光滑平整。

夾纻。完成第一道漆灰干后，再刮上第二道漆灰，并馬上將預先剪好尺寸的纻布貼上，用較硬的毛刷將其按平貼緊（不能有一絲的空漏處，否則會影響整個夾纻胎質(zhì)量），再在布面上涂上一道薄薄漆灰，待干后，再找上一層漆灰，再貼上一層纻布，再刮上一層漆灰，侯干。上灰與夾纻布，就像建造房子的澆水泥，灰的作用象水泥，纻布的作用就象鋼筋，要根據(jù)器型的大小需要，反復疊加若干層灰與布，器型大，上灰和夾布的層次就要多些，這樣器型才堅固。

找平。完成最后一道夾纻、刮灰后，為了使器形表面更加光滑平整，還要用極細的粉末灰將表面找平，不留下任何空隙和缺陷。

挖泥胎。完成找平、晾干后，確認胎骨已堅硬，即可將器物翻倒，用鑿從底部挖出泥土，再用纻布刮灰將底部封平。

修剪。在挖空后的胎骨上修剪去不規(guī)整的邊角，盡量做到器物表面平整，再上數(shù)道漆灰，為下道打磨做準備。

打磨。上好漆灰后的器物，先用較粗的砂紙來打磨一次，然后用橡皮為做成的工具全面刮細灰一道，橡皮軟硬度恰到好處，以橡皮為工具刮細灰更能使器形表面均勻、平整、光滑。再用細砂紙打磨，有時為了使器形表面更加光滑，也可將夾纻胎浸入水中打磨，如此反復多次后，接著上底漆兩道，再細修打磨至完全平整、光滑為止。

新世紀以來，何必闊改泥土塑型為塑膠分模復合型模型，即以軟體塑膠為原料，預先用機器制作成各種造型的半爿模型，待按上法分爿完成上漆灰、夾纻布等工序后，分爿拉出軟膠胎，再行修剪、打磨、上內(nèi)側(cè)的面漆，繼而將兩爿對稱的夾纻胎體合為一體，用膠著法或重新在胎面做數(shù)道的上灰與夾纻的方法，縫合髹涂或刮灰上漆，修補好空隙，以成整體的胎骨。這種創(chuàng)新，一般用于相對小件的器皿，主要優(yōu)點是：造型標準一致，膠模可以反復使用省時、方便，適合于批量制作，也便于對胎體內(nèi)側(cè)進行打磨，并能在胎體腹部上面漆，克服了傳統(tǒng)做法胎體內(nèi)部粗燥不光滑和未能裝飾的缺點，從而提升了作品的品位。

裝飾，就是在夾纻胎的器形表面用不同髹漆技法作各種修飾。蒼南何氏脫胎夾纻漆器裝飾主要要經(jīng)過打磨夾纻胎、用原生漆上底漆、再打磨、再上底漆、構圖，綜合多種髹漆技法進行修飾等過程，裝飾技法相當豐富，包括堆漆、戧金、形彩等類型，涵蓋了彩繪、描金、鑲嵌、雕漆、填彩、堆漆、沉花以及多種斑紋漆、變涂等多種髹漆工藝技法，這些技法可以單獨運用，但更多的是綜合運用，從而使漆藝作品煥發(fā)出五彩斑斕、絢麗多姿的視覺美感，最后是罩漆、打磨、推光，完成作品。

彩繪，是何必闊較為常用的髹漆方法，即在打好底漆的漆器面上，直接用色漆描繪線紋，或平涂花紋，有的則在點彩與平涂之后，用勾金的方法，沿花紋的輪廓勾上金線，使畫面更富有立體感。彩繪的線條根據(jù)紋樣的特點，粗細剛?cè)嵯嚅g，顯得格外柔韌剛健，有的紋樣間加平涂或點彩，使畫面更豐富活潑，給人以明快、協(xié)調(diào)的感覺。這種方法制作簡便省工，效果優(yōu)美，具有鮮明的地域特色。

犀皮，是在漆面故意做出高低不平的地子，上面逐層髹上不同顏色的色漆，最后磨平，使漆器表面露出一圈圈的不同顏色的漆層，運用這種技法做成的作品，形如窯變瓷器，別具韻味，這也是何必闊常用的技法。

雕填，是在髹上一定厚度的漆面上，刻出不同紋樣，然后再在這些紋樣的凹陷里填上不同的色漆，待漆干后再作磨平的方法。這種方法自明代以來即被廣泛使用，何必闊的滿地隨意挖法做出的漆器，色彩斑斕，絢麗華美，頗具特色。

蛋殼鑲嵌，即在漆面上構好圖，再上一道底漆，在構好的圖中鑲嵌上蛋殼，形成圖案，再行打磨。這種做法有機揉合了傳統(tǒng)的鑲嵌和沉花的方法，做出圖案清新活潑、富有質(zhì)感。

此外，剔紅、戧金、金銀平脫、推光、錦紋、堆漆、匏紋等也為何必闊漆器的常用方法。

別具一格的工藝特色

蒼南何氏脫胎夾纻漆器，經(jīng)過幾代人的努力改進，特別是何必闊的創(chuàng)新和改進，形成了別具一格的工藝特色。

首先是工藝技法的綜合運用。傳統(tǒng)夾纻漆器，在一件器皿的制作上，一般較為單一運地用某種技法，何必闊則往往在一件作品綜合運用多種的髹漆技法，如盤龍花瓶，既運用了堆漆、鑲嵌、戧金等手法，又運用了彩繪、勾金等手法，且在技法的運用上，十分注重藝術效果，重視作品的形體，及雕刻、繪畫等藝術，形成了自己的特點，使作品顯得更加輕巧細薄，華麗多姿。

其次是產(chǎn)品類型豐富多樣。傳統(tǒng)的脫胎夾纻漆器的產(chǎn)品較為單一，一般用于塑造大小佛像和日常生活用品，注重實用性，而忽略工藝性。何必闊為代表的蒼南何氏夾纻漆器，各類產(chǎn)品得到了開發(fā)，品種繁多，產(chǎn)品既有實用性，又有觀賞性，既有盒、盤、茶具、燈架、文房用具等日常用品，又有屏風、掛聯(lián)、插屏、大小花瓶、人物、佛像等造型別致，富有觀賞性的工藝品。

再者是富有藝術魅力和文化內(nèi)涵。何必闊制作的夾纻漆器作品，外觀造型或典雅、質(zhì)樸，或華麗堂皇，質(zhì)樸卻不生硬呆板、華麗而不浮淺。漆面裝飾圖案技法多變而富有章法，質(zhì)地既運用了傳統(tǒng)的黑色、大紅等底漆，又大膽地運用了綠色、白色、黃色等底漆，增加了裝飾性效果和工藝色彩，圖紋既有古樸的龍紋、卷草紋、仿青銅器的云、雷、龍、鳥、鳳等紋飾，又有富有意象的人物紋，既有傳統(tǒng)寫實的吉祥圖紋，又有大寫意的鮮花等紋飾，有的作品如綠地山水畫紋花瓶，則在作品上滿地勾勒了國畫式畫卷，畫面色彩明麗和諧，有著深沉古樸、瑰麗神奇、韻味無窮的藝術效果。同時，圖紋豐富多樣，云彩、樹木、鮮花、山川、河流、祥禽吉獸、幾何圖案均能入畫，圖案線條有粗壯，有纖細，有轉(zhuǎn)折停頓，有剛勁，有柔軟，有飄逸生動，曲折回旋，互相穿插，動靜相間，疏密有致，融靈活與氣質(zhì)于一體，或秀美，或壯麗，或自由奔放，作品中橫貫著藝術的魅力，能喚起觀賞者視覺愉悅和觸覺的愉悅與美感。

蒼南何氏夾纻漆器制作技藝在各級文化部門的重視下，2009年被列入浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并被推薦為浙江省申報國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的項目。在社會與各級政府及藝人們的共同努力，必將得到新的發(fā)展。