時(shí)尚小說(shuō)

這是我們第二次以Gucci秋冬廣告片為靈感跳板，邀約征集時(shí)尚小說(shuō)的創(chuàng)作。這是Gucci新任創(chuàng)作總監(jiān)亞力山卓·米開(kāi)理（Alessandro Michele）執(zhí)掌后的第一組大片，也是一組非常不“大片”的大片——場(chǎng)景是街頭，或者幽暗的室內(nèi)；人物常常被畫面的邊緣切割，或者被擠到構(gòu)圖的邊緣；兩張看似有關(guān)聯(lián)卻又不能準(zhǔn)確言說(shuō)的照片被拼接在一起，以近乎蒙太奇的手法暗示著一些發(fā)生、一些事件、一些角色、一些關(guān)系……與其說(shuō)是廣告大片，不如說(shuō)是一組時(shí)裝實(shí)驗(yàn)影像，介于敘事與狀態(tài)之間，讓人肆意遐想又無(wú)從落腳。

我想這也是為什么在短短兩周的時(shí)間內(nèi)，我們就收到了那么多以這些圖片為靈感的小說(shuō)作品，可惜不能一一在雜志上呈現(xiàn)。這些故事里面，有愛(ài)情，有背叛，有情仇，有自我的認(rèn)知與探索……但所有的故事里面，都彌漫著一種厚厚的情緒，像是濕熱的夏季空氣中包裹著身體的水汽。這些情緒可能來(lái)自畫面里幾乎要吞噬主人公的夕陽(yáng)，也可能是侵蝕著年輕身體的陰影，抑或是一個(gè)動(dòng)作一個(gè)眼神，Gucci的影像里面，每一個(gè)元素和細(xì)節(jié)都散發(fā)著感官與感情的催化劑。

感官與感情的催化是時(shí)裝的必要屬性，縱使理性是時(shí)裝創(chuàng)作的必要元素，而理性的分析也可以被像分析藝術(shù)手法一樣運(yùn)用在對(duì)時(shí)裝的解讀上，但是歸根結(jié)底，時(shí)裝是關(guān)于人的相遇，是關(guān)于這樣的相遇制造的情緒。

米開(kāi)理掌舵后的這組大片的確更多的是關(guān)于情緒，就像之前提到的，兩幅圖片的拼貼只能隱隱約約地暗示關(guān)聯(lián)的可能性，而這種非理性的手法所成就的就是一個(gè)無(wú)限的想象空間。與其說(shuō)是兩張照片，不如說(shuō)是兩個(gè)定格的瞬間，而之前之中之后都發(fā)生了什么，就交給了每一個(gè)觀者。

每一個(gè)設(shè)計(jì)師可能都有其心中理想的男女形象，而他們的設(shè)計(jì)便是用剪裁和面料將其理想形象翻譯為具體的“角色”，這些角色的特質(zhì)又與穿者本身的氣質(zhì)發(fā)生復(fù)雜而微妙的化學(xué)反應(yīng)，就像Gucci的這些影像，在邀請(qǐng)我們?nèi)シg和塑造屬于我們自己的角色。

于是就有了這次的時(shí)尚小說(shuō)。