瓷娃娃

胡晏熒，人大中文系畢業，之后去英國學習紀實攝影，現在做陶瓷球形關節人偶，一半時間在景德鎮，一半時間在北京。北京的工作室也是家，做好的人偶也在這里上色。

自稱“宅神”，每日除了做人偶外，就是寫毛筆字，最近也在學習一項新技能——銀飾。

YIIZ：學中文、學攝影、銀行工作、編輯，跳躍都挺大的，為什么？

胡晏熒：的確在大學畢業之后，一直在換工作，行業跨度也很大。可能跟本專業是中文有關系吧，什么都能做，又什么都做不了太好，所以一直在嘗試，想找到自我認同感吧。

YIIZ：怎么開始做瓷人偶的？

胡晏熒：我小時候性格像男孩子，從小到大只有過一個女孩子的玩具——一個粉色的毛絨小熊，我也不怎么喜歡，不愛玩，更不要說芭比娃娃這種了。我對于擺弄人偶沒有任何興趣，我喜歡的是制作的過程。青春期的時候看畫，然后就接觸到了日本的SD，后來就了解到了球形關節人偶，最早有點抵觸樹脂材質和玻璃假眼的視覺感受，覺得有點嚇人。直到上大學的時候看到了Marina Bychkova的Enchanted Doll，不管是從質感上還是趣味上來說，都被深深地打動了，雖然從大學到我真正開始做人偶開始相隔足足有八年的時間，但那可能是最早的一個契機吧。

YIIZ：沒有雕塑和美術經歷，做到這樣非常不容易吧？

胡晏熒：起初不覺得有什么不容易，我覺得能在心里成形的東西手就能做出來，并不難。后來遇到一些做雕塑的老師和朋友，他們說我在塑形方面有天賦。但因為缺少常識和訓練，所以會在塑形的過程中一直受到困擾，要花大量的時間涂抹修改，無法像一個訓練有素的人一樣得心應手直達目標。

YIIZ：球形關節人偶最難的是哪一環節？

胡晏熒：對我來說最難的是研究結構和最后燒成的環節。球形關節的連接方式曾經是個很大的問題，我只能看著Enchanted Doll的圖片有樣學樣。另外陶瓷在燒成的環節很容易變形，球形關節的連接處一旦變形，就無法嚴絲合縫地組裝起來，因為這個問題導致的成品率超低也曾經是最讓我抓狂的事。

YIIZ：你的人偶身體上大都帶著圖案，為什么？

胡晏熒：因為我在考慮改變人偶的結構、加入新的材質的問題，人偶這個形式畢竟太具象、太完整了。就好像你說話說得特別滿，別人沒有什么琢磨的余地，想表達抽象點的意思就沒有空間了。給人偶文身是想通過整幅的畫面賦予人偶一個情境，算是一個比較初級的嘗試吧。

YIIZ：全球范圍也有許多藝術家在做球形關節人偶，哪些藝術家是你欣賞的？你怎么做到自己的特點？

胡晏熒：我欣賞的人偶藝術家有Hans Bellmer Marina Bychkova、Popvy Dolls其他的我知道得也不多。去年在東京看了一個人偶展，看到一個日本人形師做的大概50cm高的民族風格人偶，是用布料和絹作為主材，整個感覺非常有朝氣，但是面容又安詳美麗，盯著看了很久，覺得特別感人。但是人形師的名字到現在都沒有想起來特點，我覺得就我現有的人偶來說，除了審美趣味上比較東方之外，可能也還沒什么特點吧。建立風格不是一朝一夕的事，當然我還是對人形最感興趣，之后應該會從材質、結構、題材上都進行新的嘗試吧。

YIIZ：最近除了學首飾制作還有別的計劃嗎？

胡晏熒：最近在學銀飾，2013年夏天抽空學了玻璃，還想學木頭想學的太多了，但是人不可能駕馭所有的材料，邊做邊學吧。反正人生也不趕進度，路也還長嘛。