試論漢代陶狗藝術研究

【摘要】：漢代雕塑藝術，突破商周以來厚重嚴謹的藝術風格，開創了鋪張大氣、浪漫想象的美學新風。其包羅萬象的史詩般畫卷和獨特的審美價值，構筑起后代難以企及的藝術高峰，在中國美術史上具有里程碑意義。每個時代的陶狗都有每個時代的特色，本文試圖論述漢代時期巴蜀地區出土的陶狗，并結合人們把狗當圖騰崇拜的原由，闡述陶狗的藝術特色及風格。

【關鍵詞】：漢代;圖騰崇拜;藝術特點;

重慶萬盛出土的“陶狗”，是泥質紅陶，高28厘米，寬21厘米，空腔，身束袢帶，上飾彩繪，狗頭上飾菱形紋，表情生動，現藏于重慶三峽博物館。

漢代雕塑藝術品，多用于墓葬裝飾，在有限的空間里，人們用不同質地的平面和立體造型，刻畫出天上、人間、地下三界渾然一體的繽紛世界，讓幽暗的墓葬空間顯現出人間真情。人類最早馴養的動物----狗，成為當時人們生活中很重要的一個角色。其中各時代各種陶狗，以及每個時代陶狗的特色，作為人類馴養最早的狗成為當時人們生活中很重要的一個角色。漢代陶狗在這里產生、發展，是與漢以前、特別是漢代的政治、經濟、文化等社會生產力的綜合發展和當時盛行的厚葬風俗分不開的。漢代墓中除生產工具、生活用具外，陶狗便是其中的重要隨葬品。

一、狗的由來及其圖騰崇拜

狗，是人類最早馴化的六畜之一，其聽覺、嗅覺靈敏，具有良好的夜視功能和夜行功能，縱捕能力強，反應敏捷，易于馴練和飼養，是古代人們從事社會生產和社會生活的主要助手。在極其艱苦、惡劣的環境里，狗對于人類的生存、生產的發展起著非常重要的作用。人們慢慢對狗產生了迷信和崇拜，從而出現了把狗作為圖騰崇拜的對象。同時，不同的狗種類有著不同的作用，比如獵犬、守犬和食犬等。

田犬，又名獵狗。長吻、豎耳、身高體格壯碩，四肢較為發達，具有強烈的攻擊性和奔跑、捕捉能力。從已出土的漢代畫像石、畫像磚狩獵圖像中，展現的便是獵人張畢、獵狗追逐鹿、兔等弱小動物的狩獵活動。

守犬，也就是人們說的看家狗。嘴短吾吠，體格勻稱，善于守御，防盜賊。被馴養用來作為看守田園、門戶、防盜賊和野獸的襲擊等，有效地保護當地放牧牲畜。

食犬，是供人們烹飪食用的，剝下的狗皮又可制革使用，由于食犬的需要，殺狗的行業和經營狗肉的市場也就相繼產生了。

二、陶狗隨葬產生的原由及其隨葬的淵源

隨葬是漢代“事死如事生”的觀念和陰陽學說的意識在喪葬禮儀中的充分體現。簡單地說就是人活在陽世上享用的一切，也要通過一定的儀式或方法投入墓穴，讓死者在陰間繼續享用?；暾?，形之所附;形者，魂之所依。這種形魂相互依存的觀念，也應是陶狗產生的思想基礎。

三、陶狗的捏制特點及其風格

陶狗的制作有模制、雕塑為主，還有模制和手工捏塑相結合的，它們都是由專門的制陶作坊燒造而成的。手工捏塑貫穿于陶狗制作始終。最初的陶狗，形象尚比較稚拙，匠師抓住狗的一些基本特征，運用較為熟練的技巧，追求形似和氣韻的生動。

采用捏塑泥胎燒造的陶狗，一般體形都比較小，形體小的多采用實心圓雕，稍大一點兒的，為便于入窯燒制，往往掏空腹部的泥土，燒制后留有明顯的刀削痕跡。隨著制陶工藝的發展和進步，逐漸用模制代替手工捏塑，比較復雜的部位和結構，在模制的基礎上仍用手工方法塑造刻畫，進一步加工完善。模制多采用兩合法，經填泥扣合后即成一素胎。立姿類陶狗的四條腿，大多是在模制泥胎上堆塑的。比較復雜的姿態，同樣采取這一方法進行完善加工。

制作陶狗坯胎的材料，主要是選用當地原有的黃粘土或紅粘土，經過水洗、沉淀等方法除去雜質，炮制成細泥，盡最大可能提高其自身的可塑性和粘合性。燒制成的陶狗，顏色多呈灰色、紅色兩種。一般來講，西漢時期多為泥質灰陶或夾砂灰陶及少量的紅陶。漢代時期則盛行紅泥陶胎，通身或部分施紅釉、黃釉或綠釉，少數的陶狗集數色釉于一身，表面更加光滑明亮，豐富多彩，大大增強了藝術感染力。陶狗雕塑的藝術風格有崇尚寫實、形象概括、夸張變形等。

狗是人們比較熟悉的家馴動物，彼此在感情、信息等方面的傳遞和交流已經配合得相當默契。我們有絕好的機會觀察狗的生活習性，從而掌握了狗在社會日常生活中站立、爬臥、蹲坐、搖頭擺尾等基本態勢和凝視、警覺、暴燥、溫喜、順從等神情，積累了豐富的藝術素材，再經過巧妙的藝術構思，創作了立、臥、趴、蹲、坐等不同的姿態的逼真造型。充滿浪漫的夸張變形是漢代陶狗又一種表現技法，匠師們捕捉了獵犬、守犬和食犬等不同類型狗的主要特點，加以夸大，并強調、拉長、擴大它的主要特征部位，使其形象更加生動，效果突出，極大地增強了藝術感染力。

由于陶狗是用來隨葬的，所以它的藝術特點和風格要為其社會功能服務。守護陰宅的狗，基本功能是保護主人求得神庇佑、鎮魔辟邪，因此匠師們塑造了立姿、臥姿、蹲坐等各種守護姿態的狗。漢代陶狗中常見的造型有臥姿類陶狗、立姿類陶狗、蹲坐姿陶狗。

漢代文化藝術隨著社會經濟的發展而繁榮起來，表現在創作上已不再滿足于一般的寫實，而是融匯傳說和借鑒其它物象的特征，使陶狗的形象趨向神秘化、理想化。漢代藝術家憑借其杰出的智慧和高超技藝水平以基本相近的姿容，塑造出了個性鮮明、繪聲繪色千變萬化的狗的心態和表情?？傊瑵h代陶狗被塑造的依靈附魂、有血有肉，使之靜中寓動，動中顯神，形神兼備，栩栩如生，不愧為古代陶塑藝術的珍品。

參考文獻：

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