肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》第一樂章演奏分析

【摘要】：本文從肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲 第一樂章》的作品結(jié)構(gòu)入手為線索詳細(xì)的對(duì)這首奏鳴曲的第一樂章進(jìn)行分析，從而提升對(duì)肖邦奏鳴曲的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】：肖邦;降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲;演奏分析

弗雷德列克·肖邦（Frederic Chopin，1810～1849），波蘭偉大的作曲家，鋼琴家。他以浪漫主義的精神，獨(dú)具魅力的音樂，帶來(lái)了鋼琴音樂史上的黃金時(shí)代，被世人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。他的音樂具有一種波蘭民族所特有的敏感優(yōu)美，又具有他特有的貴族式的高雅、騎士式的瀟灑、游子式的憂郁和英雄式的熱情[1]。而《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》無(wú)疑在他創(chuàng)作的眾多鋼琴作品中占有非常顯著的地位。這首作品是肖邦與1839年的夏天，在喬治·桑的故鄉(xiāng)諾安的自宅中完成的。這個(gè)地方曾經(jīng)是肖邦精神肉體的安息的地方。他遠(yuǎn)離巴黎，在這個(gè)法國(guó)中部的幽靜居住地與愛人喬治·桑在這個(gè)不浮躁，安靜自然的環(huán)境下快樂的生活。同時(shí)，也給他因?yàn)榻Y(jié)核而衰弱的肉體和精神帶來(lái)了無(wú)限的生機(jī)。這樣的環(huán)境與精神狀態(tài)也使得肖邦的創(chuàng)作熱情高漲。也使他創(chuàng)作出這樣一首成熟，嚴(yán)謹(jǐn)，卻又不失浪漫的作品。舒曼曾評(píng)價(jià)這首作品是“四個(gè)最極端的作品集中在一起”最后又稱這首作品是“神秘莫測(cè)的，好像臉帶嘲弄的、笑容的獅身人首像”。[2]

一.曲式結(jié)構(gòu)

這首作品的曲式結(jié)構(gòu)是省略主部再現(xiàn)的奏鳴曲

呈示部

引子 主部的引子 主部 主部轉(zhuǎn)化為連接部 副部 結(jié)束部

1～4 5～8 9～24 25～40 41～80 81～105

降b 降D

展開部

展開主部 展開引子 主部材料 引子材料 展開副部的因素 展開主部（摸進(jìn)）

106～108 109～111 113～116 117～121 122～125 126～169

再現(xiàn)部

再現(xiàn)副部 結(jié)束部 尾聲

170～209 210～229 230～242

降B 降B

二.演奏分析

譜例 1 譜例 2

（一）引子（譜例1）：開頭以一個(gè)大七度的下行，營(yíng)造出一種緊張，悲憤的情緒。這里要注意的是作者給這里標(biāo)記的力度符號(hào)是f，所以在此處不應(yīng)僅僅強(qiáng)調(diào)彈得響，更要注意將這個(gè)七度的傾向性演奏出來(lái)。兩個(gè)音之間使用力量轉(zhuǎn)移，將樂句彈清楚是最重要的。

譜例 3

（二）主部的引子和主部以及主部轉(zhuǎn)化為連接部：

這里需要強(qiáng)調(diào)的是主部的速度（譜例2），作者的標(biāo)記是Doppio movimento，也就是比之前速度快一倍，所以在演奏時(shí)速度不宜過(guò)快，agitato的情緒應(yīng)該由力度的音色的變化來(lái)體現(xiàn)，而不是通過(guò)過(guò)快的速度來(lái)體現(xiàn)。肖邦的這首作品是浪漫的，但同時(shí)也是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模赃@首作品的結(jié)構(gòu)性是十分重要的，而忽快忽慢地速度就會(huì)從某種程度上破壞那種結(jié)構(gòu)性了。

第二要注意的是右手的樂句。在肖邦的作品中，1+1+2的樂句特別常見，而在這首作品的主部的主題也具有這種特點(diǎn)，所以在演奏的時(shí)候要明確的體現(xiàn)出這種分句特點(diǎn)。

第三是左手的伴奏，這也是這首作品的一個(gè)難點(diǎn)，就是左手有非常大跨度的快速的分解和弦的跑動(dòng)。在演奏時(shí)，一定要保證手指即便在張開的情況下也要放松，同時(shí)還要注意其和聲性，不能將其彈散。

（三）副部：

譜例 4

副部主題（譜例4）的音樂特點(diǎn)與主部主題的音樂特點(diǎn)是完全不同的。其旋律優(yōu)美，纏綿，但其中也會(huì)有三連音來(lái)破壞那種溫柔，而使整個(gè)旋律變得多了一些剛毅。所以，在演奏這一段是首先是旋律的突出，要將右手的外聲部凸顯出來(lái)。但同時(shí)，不能忽略的是，在右手除了旋律聲部以外，還有和聲的走向也十分的重要，所以在演奏時(shí)，除了突出的旋律以外，還要將和聲的連接走向展現(xiàn)出來(lái)，此處，和聲的行進(jìn)如同旋律的行進(jìn)一樣，都會(huì)推動(dòng)著音樂的進(jìn)行，所以要格外注意。最后，是副部的速度，正如之前所說(shuō)這一段與主部主題的性格特點(diǎn)是完全不同的，但是在這里演奏的速度反差過(guò)大，或者說(shuō)過(guò)慢是不恰當(dāng)?shù)摹Ｕ缰八v，這首作品是浪漫的，但也是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｋ栽谘葑鄷r(shí)，整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)顯得尤其重要，要注意速度的統(tǒng)一，不能因?yàn)樗俣冗^(guò)分的快或慢，而使整個(gè)曲子變得不集中，尤其在附點(diǎn)音符出現(xiàn)的地方要彈的準(zhǔn)確。

（四）展開部

譜例 5 譜例 6

這一部分最有特點(diǎn)的就是將多個(gè)主題精妙的揉合在了一起，同時(shí)充滿了戲劇性和沖突性。在一開始先來(lái)自主部主題的素材引入（譜例5），這里要注意的是力度的變化，后出現(xiàn)來(lái)自引子的素材（譜例6），處理這部分時(shí)一定要注意兩組不同的素材的不同性格特點(diǎn)的表達(dá)，將對(duì)比性展現(xiàn)你出來(lái)。然后左右手分別將兩組素材交錯(cuò)，重疊。這里要注意層次的劃分，既要使聽眾聽到兩組素材，同時(shí)注意不要彈得太混亂，還是要有主次。如137小節(jié)到150小節(jié)就應(yīng)該突出左手的隱藏在伴奏織體中的來(lái)自引子的素材等等。

再現(xiàn)部與呈示部調(diào)性附和。最后的有來(lái)自主部主題的素材，和不斷變換的和聲將音樂推向最后的高點(diǎn)，最終以十一個(gè)和弦結(jié)束全曲。

注釋：

[1]《鋼琴音樂風(fēng)格與經(jīng)典作品分析》 于樂麗P89

[2] 中央音樂學(xué)院編譯室譯A.索洛甫蹉夫著，《肖邦的創(chuàng)作》第99頁(yè)，人民音樂出版社，2003年1月版。

參考文獻(xiàn)：

[1]于樂麗 《鋼琴音樂風(fēng)格與經(jīng)典作品分析》 中國(guó)書籍出版社 2013.8

[2]A.索洛甫蹉夫 《肖邦的創(chuàng)作》 中央音樂學(xué)院編譯室譯 人民音樂出版社，2003.1

[3]吳迎 《論肖邦lt;降b小調(diào)奏鳴曲gt;的演奏》 中央音樂學(xué)報(bào) "1988年 第二期

[4]馮智全 《肖邦大型鋼琴作品研究》 上海音樂學(xué)院出版社 2007.8

[5]趙曉生 鋼琴演奏之道 上海音樂出版社 2010.2

[6]趙曉生 鋼琴經(jīng)典導(dǎo)讀 安徽文藝出版社 2013.1