鋼琴曲《牧民歌唱毛主席》藝術分析

【摘要】：本文以鋼琴曲《牧民歌唱毛主席》的藝術分析為研究點，分別從鋼琴曲《牧民歌唱毛主席》的創作背景、曲式結構等方面進行分析。樂曲以鮮明的音樂結構、變化多樣的速度、歡快優美的情感曲調、豐富多彩的演奏技巧使整首樂曲充滿了濃濃的民族氣息。本曲是中國鋼琴音樂開創新時期的標志，也被高等院校音樂專業選為教材曲目，更被定為大學生鋼琴學習的必彈曲目。

【關鍵詞】：鋼琴曲;牧民歌唱毛澤東;藝術分析

一、鋼琴曲《牧民歌唱毛主席》的創作背景

鋼琴曲《牧民歌唱毛主席》創作于20世紀60年代初期，這一時期是中國鋼琴音樂創作的初步繁榮期，追求鋼琴音樂中國風格的主要手段是引用我國傳統的民間曲調與創作具有民族音調的旋律，傳統音樂的鋼琴改編及和聲的民族化探索成為這一時期創作的主流，而《牧民歌唱毛主席》正是這一時期的重要代表作品之一。

二、鋼琴曲《牧民歌唱毛主席》的藝術特征分析

（一）曲式結構

《牧民歌唱毛主席》的樂曲結構是包括引子和尾聲的ABA三部曲式[5]。引子（1-4）;A（5-12）、B（13-20）、過渡句（21）、A（22-29）;尾聲（30-33）。

樂曲的第1小節到第4小節是樂曲的引子部分，整個引子部分短小而富有深意。第1、2小節，作者大膽的運用了右手倚音加左手琶音的演奏技巧，給人無限的遐想空間。第3小節，右手運用了上行的旋律線條，左手一個主音加以襯托，切分踏板的運用要準確連貫并烘托出優美的和聲效果。第4小節，左右手都運用了琶音的演奏技巧，再加上延音符號的作用使樂曲更加意味深長。

樂曲從第5小節開始到第12小節是樂曲的A段，也是樂曲的主調音樂。左手是八分音符分解和弦和較遠距離的跳奏，突出四四拍子的節拍律動（強、弱、次強、弱）。在A段中，樂曲的主調音樂總共出現了兩次，第一次是樂曲的第5小節到第8小節，這段音樂的主旋律主要集中在中音區，音色溫暖而寬厚，富于歌唱性。而樂曲的第9小節到第12小節，也是主調音樂的第二次出現，右手旋律比第一次出現時高出了一個八度，這段旋律則集中在了高音區，音色明亮清脆與第一段形成對比。兩次出現的主題在力度上要區分開，第一次應該是mf（中強），第二次則是f（強），而第12小節的最后兩拍要把節奏拉開，聲音變弱，這樣就能自然地過渡到下面慢速的抒情部分。

樂曲的13—20小節是樂曲的B段，在這段中，作者運用了復調的寫作手法，左右手各彈一個聲部，以右手旋律為主，左手襯托為輔。雙手演奏B段時，要注意講究切分踏板運用的規范，既要保證旋律線的連貫，又要講究復調層次的清晰，腳腕要靈活，聽覺要優美，不要出現織體音響混濁等不良現象.

樂曲的第21小節，也是樂曲的過渡句，起承上起下的作用，演奏時雙手交替彈奏要連貫，二八節奏和三連音節奏轉換要準確，由慢到快、由弱到強，在速度和力度上由前段的徐緩引導出后段快板的自然再現，切分踏板要準確地用在節拍上.

第三部分是第一部分（A段）的再現，在演奏技巧上與第一部分基本相同，但速度比第一段稍快，情緒也更加活躍，高音區的音色明亮，充分表現了牧民歡快的喜悅心情和豪放的性格，逐步將樂曲的音樂情緒推向了高潮。

尾聲部分音樂情緒高亢激昂、熱情奔放，是樂曲的高潮部分，更好地深化了樂曲的主題。第30小節力度應為f，節奏準確，右手八分音符的和弦時值要準確，采用節奏踏板配合運用。第31小節雙手十六分音符的彈奏要整齊，需要手指貼鍵彈奏，力度由突強變弱再增強。第32小節中要注意左手的三連音，需彈準確，在彈奏時手指應站穩貼鍵，手腕也要靈活放松。而終止式中的屬七和弦與主和弦均要用強奏彈出連貫感，最后的二分音符主和弦要充分保持時值，有明確的結束感。

（二）藝術特征

樂曲以鮮明的音樂結構、變化多樣的速度、歡快優美的情感曲調、簡單豐富的演奏技巧，成為一首經典的中國鋼琴作品。

1.鮮明的音樂結構：樂曲是中國鋼琴作品中一首典型的ABA單三部曲式結構，這首樂曲是民族調式中的E羽調式，全曲由引子和帶再現的三段體組成，主旋律一共出現了三次，旋律線條清晰，主題鮮明。

2.變化多樣的速度：樂曲的速度從引子部分開始就不斷的發生變化，引子部分的音域寬廣，速度自由;A段主調音樂，有鮮明的舞蹈性節奏，速度稍快;B段復調音樂，是整首樂曲的抒情段落，彈奏時要舒展些，;到最后結束處速度要慢下來，力度要弱下來，為主題音樂的再現打下基礎。

3.歡快優美的曲調：這首樂曲主要表現的是牧民對新中國偉大領袖毛主席的感激與敬仰之情。再現部與主題遙相呼應，不同的是兩次出現的主題一強一弱仿佛是近景與遠景的對比，速度與主題同為活潑，但經過中部的抒情段落后，人們的情緒更加激動、熱烈。結尾處的一個重音再結合漸強的快速音群，好像萬馬奔騰的場面，把全曲推向了高潮。

4.豐富多彩的演奏技巧：樂曲中充分運用了高抬指、低觸鍵、琶音、倚音、跳音、連音、落起、切分踏板等演奏技巧。引子中第1、2小節右手的倚音要彈得輕巧靈活，左手琶音和弦要從低音到高音逐個彈出并手指逐個保留，聲音如古箏掃弦般響亮。A段主調音樂和再現部分中，左手的跳音要輕快而富有彈性，右手的跳音加上連線則需用落起的演奏法，輕快歡跳富有彈性。復調段落和21小節過渡句，則突出了切分踏板的作用。

三、鋼琴曲《牧民歌唱毛主席》的地位及影響

《牧民歌唱毛主席》這首作品，無論在主題容量、整體結構、審美觀念方面都有歷史性的突破。樂曲以其旋律優美、節奏多樣、民族風格突出、曲目短小、藝術性強而被高等院校音樂專業選為教材曲目，更被定為大學生鋼琴學習的必彈曲目。樂曲中的民歌音調、民族調式、不諧和二度音程的運用都是對學生進行民族音樂文化教育的素材。中國鋼琴音樂的發展歷經百年風雨，逐漸形成了自己的風格及特點，我們有理由相信，隨著時代的進步和發展，中國鋼琴音樂會涌現出更多更好的具有中國民族特色的音樂作品。這是更多的鋼琴音樂研究者努力和發展的方向，也是更多鋼琴愛好者義不容辭的責任。

參考文獻：

[1] 周暢著.中國現當代音樂家與作品[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[2] 修海林，李吉提著.中國音樂的歷史與審美[M].北京：中國人民大學出版社，1999.

[3] 曹美韻編著.中國音樂史與名曲賞析[M].浙江：浙江大學出版社，2001.

[4] 張怡.由器樂曲改編的中國鋼琴曲研究[D].山東：山東師范大學，2004.