運用傳統程式演“戲理兒”

眾所周知，中國戲曲的主要特征是王國維老先生所作的定義，以歌舞演故事，這個歌舞二字是有特定含義的。它并非是泛指的唱歌和跳舞，而是有鮮明的中國特色的歌舞，即唱、念、做、打及手、眼、身、法、步之四功五法。這四功五法也可以說是中國戲曲程式化的具體體現。

在中國戲曲舞臺上，所有的表演，舉手投足，唱念做打，皆有一定之規，俗話說：沒有規矩不成方圓，講程式并不妨礙繼承上的創新，否則就不會有“一招鮮，吃遍天”話了。齊白石老人說過：繪畫貴在似與不似之間，太似媚俗，不似欺世。藝術來源于生活，但生活的真實不等于藝術的真實，藝術應該比生活更精煉、更集中、更提高，因此也更帶有普遍性。京劇發展史也就是一部繼承發展史。一出戲經過若干代藝人的傳承、提煉，尤其實經過一些大師級藝術家的創作，才形成了今天的國粹，而程式化也可以說是中國戲曲區別于國外戲劇的主要標志之一。而程式化在京劇中無處不在，如行當行當就是其中一項。所謂行當是指按人物性格、年齡等因素而劃分為生、旦、凈、丑這四類人物，在這四類人物的大框架下又可細分為若干類型。如生、又可分為老生、小生、武生，而老生又可分為唱功老生、靠把老生、衰派老生等，旦行中又可細分為老旦、花旦、武旦、青衣、彩旦等類型。如果說青衣是以歌唱為主要手段來塑造人物的話，而武旦這個行當則更為的是以“武”來創造角色，因此學習和掌握京劇藝術表演程式和技巧，練好基本功，運用肢體語言、掌握舞蹈語匯（各種程式表演技巧）是創造舞臺角色的重要一環，或是展示舞臺藝術形象的成敗之舉。我在貴州省藝術學校學習六年，專功武旦。得到了系統的專業訓練，學會了一些武旦演員應知應會的劇目，無論是在學校，或是在劇院的實踐中，深知基本功的重要性，從藝二十年來，練功從不間斷，除了刻苦訓練外，還要學習理論，以加強對角色的了解和把握更準確。通過學習進一步了解了京劇藝術的博大精深，也明白了老先生們所說的演戲演的是“戲理兒”。所謂“戲理兒”指的就是所有的各種藝術手段（四功五法等等技巧）都是為塑造角色而為要符合“這一個”人物才行，要好看又要自然，要裝龍象龍、裝虎象虎假戲真做，入情入理。為了演好扈三娘這個人物我就從這個人物、以及圍繞這個人物時發生的人和事進行較多的了解。

《扈家莊》一劇取材于我國古典名著《水滸傳》。說的是扈家莊女將扈三娘協助祝家莊與梁山為敵，宋江奉晁蓋之命領花榮、王英等人攻打扈家莊，李逵因未派他參加，氣憤難平，王英首戰不敵扈三娘被其生擒，花榮等也敗北，扈三娘追殺宋江時李逵殺出反被刺傷，危機之時林沖趕來，始將扈三娘擒住押回梁山。

扈三娘這個人物在小說中著墨不多，可在京劇舞臺上塑造的扈三娘卻多姿多彩，性格鮮明，經過歷代京劇演員尤其是一些名家，如四小名旦宋德珠，文武昆亂不擋的關肅霜等的加工錘煉，使得扈三娘這個人物成為了京劇舞臺的經典形象。

這出戲是京劇武旦演員的必修劇目，它以繁重的舞蹈、復雜的技巧、勇猛快速的開打來體現扈三娘巾幗形象，要演好扈三娘這個人物就必須要學習和掌握京劇的四功五法，京劇界流傳這樣一家話“臺下十年功，臺上一分鐘”要演好扈家莊就得下一番苦功夫，從學習開始，每天的訓練，再到舞臺上演出可以說是一個漫長的痛苦過程，每天在老師得指導和要求下排練完這出戲都是汗流浹背，筋疲力盡，通過長時期的刻苦訓練，使我熟練的掌握了戲中的繁重的表演和復雜的技巧。我演出的《扈家莊》是學習了關（肅霜）派、宋（德珠）派特點并結合自身條件來塑造扈三娘這個人物，這出戲要體現出幾個階段：起霸、擒王英、見李逵、與林沖和梁山將開打。起霸我運用了關派的上場和臺步（關先生的上場是吸取了川劇“別洞觀景”中的雙掏翎觀花的臺步）和復雜的唱、念、舞來體現扈三娘是一個裊娜身姿的妙齡少女和自持武藝高強的巾幗英豪，與王英交戰時我利用仰頭挺胸，晃動肩膀的動做來體現對王英的藐視，擒王英后下場我為扈三娘設計了個拉腿兒、懶著腰范兒（外松內緊）像魚擺尾似的轉身下場的動做，來體現來了扈三娘高傲自大、盛氣凌人的性格。當扈三娘遇見李逵時，見李逵粗魯莽撞，我為扈三娘設計了半掩嘴的泯笑，蔑視李逵是個草包，在此處即是一個內心的活動，也可以說是對觀眾說的心里話，由此我想到學理論時，斯坦尼斯拉夫斯基說的要打破“第四堵墻”的問題，斯坦尼認為舞臺上有“第四堵墻”把演員和觀眾隔開了，只有打破這“第四堵墻”觀眾才能跟演員產生共鳴。而我們京劇藝術根本就不承認有“第四堵墻”的存在，在京劇舞臺上演員可以直接跟臺下的觀眾交流，我們京劇舞臺上有個程式動作叫做“打背供”，它有時是內心獨白，但有時就是跟臺下的觀眾交換心得體會呢，我在此處用的是讓觀眾看的明白的蔑視表情，讓觀眾會心一笑，也把扈三娘此時的心態直接告訴了觀眾，這就是京劇特有的魅力。打李逵后，我沒有用武旦的下場花，而用的是武生的下場花來體現扈三娘的勇猛彪悍，亮象時我將畫戟高高拋在高空轉身塌腰接槍串翻身掏翎亮相等一系列高難度的技巧表現了扈三娘英姿颯爽的巾幗豪氣。

最后是全劇的高潮，林沖帶領梁山將與扈三娘交戰，京劇武戲是對演員所掌握各種技巧的最高檢驗，它要給觀眾真實、輕松、快速、勇猛的視覺還要讓觀眾欣賞到演員完成劇中人物所需要展現的多種技巧（把子功、翻跟頭、打蕩子等），如與林沖打快搶就要速度快動作配合準確，與花榮打劍槍要見棱見角，秦明的大刀切要穩、準、狠，和武松的劈桿要快、脆、漂，梁山將的多人蕩子跟頭要翻得高，時間要準確、順序要井然要讓觀眾清清楚楚的看到各種技巧的展現，在開打中各種技巧都要做到快、漂、脆，打的要準確、干凈、優美、目的性強使觀眾感受到真實、激烈的戰斗場面同時也是欣賞和享受京劇藝術的完美。以上是我對扮演扈三娘的點滴體會，2003年貴州省劇協舉辦的紅梅杯表演大賽中我演出的胡家莊獲的金獎，全國紅梅杯銀屏獎。