尋找中國動畫？

【摘要】：動畫，雖然是國外的詞語，其實(shí)早在中國就有動畫早期的雛形，像是皮影戲，走馬燈等。然而動畫在我國真正開始卻是在20世紀(jì)二三十年代年代。隨著我國動畫藝術(shù)先驅(qū)的不斷努力下，已經(jīng)取得了不小的成就，在國際上也有著“中國動畫學(xué)派”的美譽(yù)。然而在現(xiàn)如今的中國，動畫處在一個畸形發(fā)展的狀態(tài)。所以就不斷有人提出——我們要找回中國動畫的輝煌，找回中國動畫。

【關(guān)鍵詞】：動畫;中國學(xué)派;困境;創(chuàng)造

一：中國動畫影響世界

科學(xué)文化的進(jìn)步似乎是動畫發(fā)展的一個重要條件。也可以說，動畫，是工業(yè)革命的產(chǎn)物。由于歷史的原因，西方在十九世紀(jì)后期就已經(jīng)在發(fā)展動畫了，中國卻是在二十世紀(jì)二十年代末三十年代初。萬氏兄弟是中國動畫的拓荒者，早期的《大鬧畫室》 、《駱駝獻(xiàn)舞》等。萬氏兄弟在一次偶然機(jī)會看到了來自美國的動畫《白雪公主》 的時候，就開始著手創(chuàng)作屬于自己國家的動畫——《鐵扇公主》就此問世。據(jù)說手冢治蟲在早期創(chuàng)作的時候也受到了這部動畫片的影響。在一次偶然的情況下我向日本印化大學(xué)的中川老師請教了這件事的真實(shí)性。如他所說，不止是手冢治蟲先生，當(dāng)時的亞洲動畫、漫畫界的老一輩早期都受到了這部影片的影響。雖然這部動畫是受到了美國動畫技術(shù)和風(fēng)格的啟發(fā)，在人物設(shè)定中也帶有迪士尼色彩，但是為什么這部動畫在當(dāng)時卻又如此大的影響力呢？首先是人物設(shè)定上面，每一個人物都有鮮明的性格貼點(diǎn)——沙僧口齒不清為人憨厚、唐僧白凈書生性格懦弱等;再者，這部影片有著和電影一樣的發(fā)展脈絡(luò)，有起因經(jīng)過和結(jié)尾，有矛盾，高潮;最后，這是一個完整的動畫，不僅有著天馬行空的想法，也有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适逻壿嫛＿@樣的作品，也確實(shí)是有能力影響著周邊，乃至全亞洲的動畫了。

二、上海美術(shù)制片廠——中國學(xué)派

二戰(zhàn)結(jié)束后，中國進(jìn)入了一個很長的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期。1960年，在比較穩(wěn)定的情況下，完事兄弟開始著手做一部大型動畫片——《大鬧天宮》。終于，歷時四年，完成了這部在國際上享有盛譽(yù)的鴻篇巨制。這也標(biāo)志著中國動畫片進(jìn)入了世界先進(jìn)行列。自那時起到文革前的一段時間里，中國的動畫開始繁榮起來，被世界譽(yù)為“中國學(xué)派”。

當(dāng)然，“中國學(xué)派”的繁榮和發(fā)展，也離不開一個強(qiáng)有力的平臺——上海美術(shù)制片廠。從1957年創(chuàng)辦至今，在中國動畫界都有著不可代替的地位。《嬌傲的將軍》 、《雪娃娃》 、《九色鹿》 、《天書奇譚》不勝枚舉。也是因?yàn)橛兄@些優(yōu)秀的老一輩作品，也更加確定了“中國學(xué)派”在世界上的地位！

三、中國動畫的窘境

在1979年后，中國開始了改革開放。促進(jìn)了社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會的進(jìn)步。但是，也隨著改革開放，外來動畫如洪水一樣涌來中國。剛從文化大革命中緩過來的中國動畫還沒有做好迎接外來挑戰(zhàn)的準(zhǔn)備，動畫市場一度成為了外來動畫的天下。那時候的多數(shù)動畫工作者，不再是進(jìn)行高質(zhì)量的創(chuàng)作，而是轉(zhuǎn)而投入外包這樣雖沒有創(chuàng)新，但是高薪的行業(yè)。如此一來，中國學(xué)派就此也就變成了過去。等我們緩過神來的時候，我們已經(jīng)找不回原來那樣的中國學(xué)派了。

四、動畫是藝術(shù)，還是商品？

美國動畫，已經(jīng)形成一種成熟的商業(yè)模式，在賺的資金與口碑的同時也能進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作。在日本，動畫行業(yè)的經(jīng)濟(jì)利潤大部分不是在動畫本身，而是在動畫周邊。在法國，由于有著深厚的藝術(shù)文化底蘊(yùn)，所以一般不會考慮如何獲取高利潤的問題，而是更傾向于藝術(shù)創(chuàng)作。那我們國家的動畫是什么樣子的？到現(xiàn)在，好像沒有一個人能夠明確的提出來。很多人問，為什么中國動畫不如西方？可是《哪吒》 、《魁拔》 、《秦時明月》 、《羅小黑戰(zhàn)記》 、《中國驚奇先生》還有最近中國動畫電影票房神話——《大圣歸來》、中法合拍《王子與108煞》等都是乃至世界動畫的翹楚。但是為什么還是有人說中國的動畫落后于西方呢。在我看來，缺的是原創(chuàng)——《汽車總動員》 、《魔鏡奇緣》 、《高鐵俠》等明顯抄襲美國動畫《賽車總動員》和《冰雪奇緣》。《魔鏡奇緣》且不說他還沒有上映，就只看其宣傳片就發(fā)現(xiàn)如新手的三維技術(shù)，模型全是來自《冰雪奇緣》;沒有任何一部動畫能比《高鐵俠》抄襲得更加明目張膽的，起碼有百分之八十都是照搬《鐵膽火車俠》;，前一段時間刷新豆瓣新低的《汽車總動員》被指抄襲還拒不承認(rèn)，居然說他的角色很有明星臉。

大概就是這樣的原因，讓大家都覺得，中國動畫是永遠(yuǎn)不及西方的。

五、中國動畫，不是尋找，而是創(chuàng)造！

在近幾年，我國已經(jīng)對動畫行業(yè)加大投入，鼓勵原創(chuàng)動畫的發(fā)展。大家就敲鑼打鼓，開始做一些或有質(zhì)量，或沒質(zhì)量;或抄襲，或原創(chuàng)的動畫作品。《伊索寓言》里面有這樣一個故事：普羅米修斯創(chuàng)造了人，又在他們每人脖子上掛了兩只口袋，一只裝別人的缺點(diǎn)，另一只裝自己的。他把那只裝別人缺點(diǎn)的口袋掛在胸前，另一只則掛在背后。因此人們總是能夠很快地看見別人的缺點(diǎn)，而自己的卻總看不見。但是我們明知道自己的不足，卻還是為了得到國家的一些項目補(bǔ)助，或者是能夠賺得一些分辨能力不高的小孩子的票房，失去口碑也無礙。由于我們國家對抄襲這一塊的體制還不勝完善，很多打著做動畫的幌子，鉆了法律的空子。這樣的動畫并不是真正的中國動畫。真正的中國動畫，是《大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬先生那樣，堅持八年只為一個動畫夢！是《羅小黑戰(zhàn)記》作者M(jìn)TJJ一樣的只做自己喜歡的動畫。雖然在原創(chuàng)的這一條道路確實(shí)步履維艱，但是堅持下來的，就是我們曾經(jīng)的“中國學(xué)派”，就是中國動畫的輝煌！

參考文獻(xiàn)：

[1]《動畫概論》·賈否著·第三版·中國傳媒大學(xué)出版社·2010

[2]《動畫“中國學(xué)派”研究》·呂學(xué)武著·中國傳媒大學(xué)出版社·2014

[3]《中國動畫的名族性研究》李朝陽著·中國傳媒大學(xué)出版社·2011