有關韻律節奏的研究綜述

韻律是語音動態的高層表現，在聲學上以特定模式實現為各種韻律要素（音高、音強和音長）的協調變化。關于音律現象的研究，主要有韻律單元、時長、韻律邊界、停延、節奏、重音等六方面。近20多年來采用現代語音學方法對著六方面進行的研究，以聲學語音學為主，也有少量感知研究和言語工程的研究。本文主要對節奏方面的研究做出綜述。

語言的節奏指言語信息的時域分布格局，是言語的時域組織形式，主要表現為各級語音單元規律性伸縮變化的方式。世界上的語言有重音節奏型和音節節奏型，盡管關于漢語是不是音節節奏語言有不同意見，但漢語里節奏單元的跨度變化范圍大致有定，即每個節奏單元所包含的音節數目雖然多寡不等，但接近于一個常數;每一個節奏單元內部以及不同的節奏單元之間，都存在著相對不變的時長分布關系。

漢語節奏分為三個基本層次：韻律詞（由一個音步構成）、韻律短語（由一個活幾個韻律詞組成）和語調短語（由一個活幾個韻律短語組成）。韻律詞的內聚特征是保持基本的連續變調格局和以詞重音對立為基礎的時長結構格，韻律短語的主要內聚特征是音階下傾，雨點短語的內聚特征主要是總體音階的不斷下傾和內部各韻律短語尾音階云母的延長。每個節奏單元內部以及不同的節奏單元之間都存在著相對不變的時長分布關系。漢語的節奏是松緊型的：音步內部結合得比較緊，而音步間結合比較松，由此形成松緊交替的回復。關于節奏的研究主要有沈炯（1994），曹劍芬（1998，1999，2003），吳潔敏（1999），李子榮（1999），葉軍（2001），劉現強（2003），王洪君（2003），李曉華（2006）等。

沈炯在《漢語語調構造和語調類型》（1994）里提出：漢語的節奏形式漢語的節奏形式主要跟音節時長的組合和聲調音域低音線調節有關;在一般情形下，完整的句子里句末的低音點最低，它是全句終結的標記，節奏調節引起的低音線起伏，在語調調節下會有變化;節奏單元里不在兩頭位置的音節，如果它們語勢較弱，就有可能輕化，聲調的飽滿度下降，曲拱向前后音節之間的音高連接線靠攏，音節變短，其中聲調特征段只占全長的一小部分，音高起伏明顯變小，其極限是完全變成前后音節間的過渡音高。緊接著又描述了節奏的特征、節奏的功能、以及節奏與時長、節拍的關系。

吳潔敏在《漢語基調的九宮調模矩陣及其參數》（1999）里揭示了漢語語篇基調的調模矩陣及其聲學參數，并借我國古代傳統的“九宮”圖示，對基調的調域和各種調模進行了系統而形象的描述。其結論是：把語篇的音高、音長作為兩個坐標，各分為三個層級，從而形成了漢語基調的九宮調模矩陣，并能在九宮調模的不同位置上，顯示出不同的二維聲學特征，文中提出的“漢語九宮調模矩陣”即漢語基調模式的組合規則，可以涵蓋所有語篇基調。

劉現強的《現代漢語節奏研究》（2003），以英語的節奏研究情況為參照對象，對現代漢語的節奏情況進行了較為深入的研究，從一個新的視角重新審視了現代漢語的節奏系統，并從言語工程的角度對現代漢語節奏模式的生成進行了初步的探索。文章首先對節奏及其相關概念進行了梳理，接著文章對英語和漢語的節奏研究歷史、現狀就行了較為細致的介紹對比，接下來文章通過對比英語重音和漢語一般認為的重音，重點論述了重音不能作為漢語節奏研究的支點，指出兩種語言中，重音在各自音系中的地位完全不同。英語重音在其母語者心中具有明顯的心理現實性，在其各個層面都起著及其重要的作用，是其節奏的支點。而漢語則不同，除輕聲外，漢語的重音只在表達層面、也就是信息層面起作用，至于信息焦點有關，而與詞匯語義沒有直接的關系，因此重音在漢語音系中沒有地位，不是漢語的節奏支點。在重新審視漢語節奏的傳統研究之后，他提出漢語的節奏支點是停延（包括可能停延和停延）。接著文章對可能停延的聲學表現進行了初步探索，并且以停延為基礎，建立起現代漢語節奏單位的層級系統，劃分出音步、停延段和語調短語三級節奏單位。

王洪軍在《試論漢語的節奏類型——松緊型》（2003）文中從詞匯辨義功能、重征在無標記語氣句和有標記語句中的關聯、重音和節奏單元分界（停延）誰制約誰、母語感知等幾個方面出發，論證了英語的確存在有音系學意義的音步重音，而漢語的標準音步并不具備音系學意義的音步重音。在此基礎上作者提出，漢語與英語的節奏類型不同，英語的節奏是重輕型的而漢語的節奏是松緊型的。

李曉華在《新聞播音語言節律特點初探》（2007）中，運用實驗語音學的研究手段，通過對廣播電視新聞播音的真實語料進行聲學分析，考察了新聞播音語節律的特點，重點對語節的時長結構和時域變化進行了分析，主要結論如下：1、語節的時長分布可以歸納出兩種截然不同的模式——尾長型和首長型，以尾長型為常態模式。2、語節中音節增加總時長會遞增，但音節均值卻遞減。3、語節時域的伸縮范圍在350—1100ms之間。4、尾長型模式在節律形成中起主導作用。

有關韻律研究的六個方面，以上只是從節奏一個方面的綜述。但是關于韻律研究的現狀，多為“各自為政”的零件式離散研究，缺乏從韻律格局出發的俯瞰式研究，因而難以整合。因為缺乏總體統領，有些研究結論還戶型抵牾。概言之，韻律研究的現狀是能統攝全局的韻律理論因由分歧并缺乏系統操作性而難以知道實證性研究的深入，而實證性研究又因缺乏可供操作的理論知道而各自為政，難以自然整合形成攻關之勢進而逼近漢語韻律實質。在這種情勢下，客觀、理性、系統地梳理韻律事實顯得格外迫切和突出。

參考文獻：

[1]曹劍芬.漢語普通話語音節奏的初步研究[R]. 中國社會科學院語音室研究報告，1998.

[2]曹劍芬.語言的節奏[R]. 中國社會科學院語音室研究報告，2003.

[3]李子榮.漢語節律和歧義分解[C]. 第四屆全國現代語音學學術會議論文集，1999.

[4]王洪君.試論漢語的節奏類型———松緊型[C]. 第六屆全國現代語音學學術會議文集，2003.

[5] 吳潔敏.漢語基調的九宮調矩陣及其參數[J]. 中國社會科學，1999，（5）.

[6] 葉軍.停頓的聲學征兆[C] 第三屆全國現代語音學學術會議文集，1996.

[7] 沈炯.漢語語調構造和語調類型[J]. 方言，1994，（3）

[8] 劉現強.現代漢語節奏研究

[9] 李曉華. 新聞播音語言節律特點初探[J]. 語言文字應用， 2007（4）

[10] 劉俐李. 近八十年漢語韻律研究回望[J]. 語文研究，2007（2）