唐傳奇歷史類作品與史傳文學

【摘要】： 傳奇是唐宋文言短篇小說的總稱，小說發展到唐代，面目有了根本性的變化。小說的情節更加豐富，主要對象由鬼神轉移到人，敘事結構也更加完整。但初期的小說脫胎于史傳文學，尤其是唐傳奇中的歷史類作品，很大程度上繼承了歷史人物傳記的寫法，同時隨著文學的發展，也有許多突破。

【關鍵詞】：唐傳奇歷史類;史傳文學

一、“文備眾體”及其史學印記

宋人趙彥衛在《云麓漫鈔》中說道：“唐之舉人，先藉當世顯人，以姓名達之主司，然后所業投獻：逾數日又投，為之溫卷。如《幽怪靈》、《傳奇》等皆是也。蓋此等文備眾體，可見史才，詩筆，議論”。傳奇小說文備眾體，是指唐傳奇融合了史書、詩歌、散文等多種體式，可見其史才，說明唐傳奇當中有史傳的因素。史傳中的人物傳記的特點是將人作為主要描寫對象，具有一定的情節描寫和故事性，傳奇小說將敘述神鬼世界轉為對人的描寫，對史傳文學有一定的繼承。如司馬遷《史記》中的“本紀”、“世家”、“列傳”都是以人物為主要描寫對象，可以說唐傳奇小說受《史記》的影響很大，《史記》塑造人物的手法也為唐傳奇借鑒。唐傳奇中有一部分作品是記述社會上的真人實事，其面貌與《史記》中的人物傳記相似。

劉知幾在《史通·雜述》中云：“是知偏記小說，自成一家，而能與鄭氏參行，其所由來尚矣。爰近及古，斯道漸煩。史氏流別，殊途并鶩，推而為論，其流有十：一曰偏記、二曰小錄、三曰逸事、四曰鎖言、五曰郡書、六曰家史、七曰別傳、八曰雜技、九曰地理書、十曰都邑薄。”他將小說看作是“史氏流別”，就說明傳奇小說是脫胎于史書，與史書有諸多共性。

二、唐傳奇歷史類作品與史書的異同

唐代傳奇大概可以分為俠士類、婚姻愛情類、仕宦類以及歷史類。歷史類傳奇小說一般都是敘述歷史故事或是描寫歷史人物，特別是有些傳奇作品被選入到舊、新《唐書》之中，作為史料錄入史書。這類傳奇小說繼承了史傳的寫法，但文備眾體的傳奇還融入了議論和詩歌的成分，而且其寫法較史傳也有一定的突破，我們以經典的史學著作《史記》為例進行比較。

首先從《史記》的人物傳記敘事結構模式分析。《史記》的本紀、世家和列傳分別記述了三千年恢弘的歷史以及人物事件，形成一個整體系統，其單篇的傳記也有自己的敘事構架，有固定的模式。《史記》傳記的開頭有幾種特點，一是寫傳主的世系;二是概括傳主的性格特征與習慣愛好;三是寫傳主的身份職業。在唐傳奇中均有類似的寫法，第一種如《吳保安》：“吳保安，字永固，河北人，任遂州方義尉。”第二種如《裴晉公大度》：“黃浦郎中湜，氣貌剛質，文為古雅，恃才傲物，性復褊而直。”《王維》：“王維年為弱冠，文章得名，性閑音律，妙能琵琶。”第三種如《裴伷先》：“工部尚書裴伷先，年十七，為太仆寺丞。伯父相國炎遇害，伷先廢為民，遷嶺外。”《宋申錫》：“唐丞相宋申錫，初為宰相，恩渥甚重”。《裴延齡》：“唐裴延齡累轉司農少卿，尋以本官權判度支。”

《史記》人物傳記的結尾對主人公的結局一般都進行了明確的交代。并且，在人物的一生交代完以后，還可能對其后代、親屬等進行補寫，以“太史公曰”的形式出現評論。在《吳保安》中，主要情節敘述完之后，又補續了當年郭仲翔被俘及受到虐待的慘痛經歷。又如在《裴晉公大度》里，在敘述黃埔湜毫不慚愧地收了裴晉公給他寫碑文的作為酬勞的錢物，以表現他的性格，又在結尾后面進行補敘，再舉曾被蜂子蟄了手指，以及兒子抄詩抄錯而大發脾氣的例子，來展現其心胸狹窄而且急躁的性格，在文章最后還有“參寥子說”進行評價，又突出了裴晉公的心胸寬廣。但是，這不是這類作品的通常現象，有部分作品是交代了人物的結局，有一部分是隨著情節的結束而結束，可見雖然唐傳奇的歷史類作品參照了人物傳記的寫法，但這樣的固定格局是有所改變的。

其次是從《史記》人物傳記敘事時間模式分析。《史記》的人物傳記對插敘和補敘有較多運用，如用“始”、“初”等副詞標示或直接插入另一個人物傳記。唐傳奇小說繼承了這些用法，如《裴晉公大度》中：“先是公討淮西日，恩賜巨方，貯于集賢私第。”這里“先是”是插敘了一段，說明裴晉公緣何有如此多的錢財。這種插敘的方法在其他唐傳奇作品中就很少見到了。《史記》人物傳記敘事時間的速度也有自己的把握。從歷史時間和敘事時間的角度來看，從黃帝到武帝太初年間，三千年的歷史簡略記述，而漢代百年歷史卻占篇幅的五分之四。唐傳奇以單篇記人，已經沒有了這樣的氣魄。從時間跨度和情節的疏密程度的角度看，敘事的時間速度和敘事情節的疏密程度成反比。如在《裴伷先》中，最初略寫了裴伷先伯父遇害，以至于讓裴伷先處于不利的處境，而他上書武則天的場面得到了詳寫。被打一百杖后在攘州的幾年略寫，而作為追逃對象以及逃跑的場景又詳寫，最后武則天退位又恢復李氏王朝略寫，他恢復官職一筆帶過，交代結局。又如《崔尚書雪冤獄》，五分之四的篇幅都在寫冤案形成的經過，最后才寫新上任的崔尚書秉公執法重審冤案，故事性更強了，也體現了唐傳奇與歷史人物傳記的區別。唐傳奇繼承了這種敘事時間速度和情節疏密程度成反比的模式，而且在故事情節比較復雜的環節，作者還會著重用筆書寫，這體現了寫作目的的不同，記史求真，而文學創作則更注重情節的豐富。

綜上所述，唐傳奇中的歷史類作品，從體制上繼承了《史記》的人物傳記，但與其差異也是十分明顯的，唐傳奇的發展在于其創作目的與人物傳記不同，《史記》為紀實，唐傳奇為娛樂。在對場面進行細致的描寫時，司馬遷注重還原歷史的真實，而唐傳奇中的歷史類作品已經將重點轉向引人入勝的情節。

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