歌吟于大地之上—淺談四川青年詩人陳宇詩歌

【摘要】：四川青年詩人陳宇的詩歌題材廣泛，語言樸實(shí)，情愫賁張，韻味濃郁，飽含著豐富的人生經(jīng)歷和深刻的人生體驗，反應(yīng)了他對自然、社會、人生的獨(dú)特觀察與思考，對故鄉(xiāng)、對親人樸實(shí)而真誠的熱愛。

【關(guān)鍵詞】：陳宇;詩集;山澗春色

四川武勝青年詩人陳宇，常年從事野外工作，穿行于山水之間，歌吟于大地之上。他十幾歲時就開始寫詩，已持續(xù)二十多年，出版了《音樂的河流》、《山澗春色》兩本詩集。他的詩歌題材廣泛，語言樸實(shí)，情愫賁張，韻味濃郁，飽含著豐富的人生經(jīng)歷和深刻的人生體驗，反應(yīng)了他對自然、社會、人生的獨(dú)特觀察與思考，對故鄉(xiāng)、對親人樸實(shí)而真誠的熱愛，獲得廣大讀者好評。著名詩人、一級作家、《星星詩刊》副主編李自國為他的詩集《山澗春色》作序，著名作家、同濟(jì)大學(xué)文學(xué)院教授劉強(qiáng)，著名詩歌評論家、河北廊坊師范學(xué)院教授苗雨時，著名詩歌評論家西翔，詩人子衿、天馬長嘶、啞啞梨等紛紛撰文予以評介。

豐富題材打造詩歌花園

陳宇熱愛生活，游歷豐富，見識廣闊，情感深沉，善于觀察，善于體驗，善于表達(dá)。他走過的千山萬水，他見過的人生萬象，他歷過的風(fēng)云變幻，為他的詩歌創(chuàng)作提供了豐富多樣取之不竭的素材。山水、鄉(xiāng)愁、愛情、花草、人生、信念、理想、向往……信手拈來，皆入詩文，加之有很深的文字造詣，和對文學(xué)的鐘愛及堅持不懈，創(chuàng)作了數(shù)百件題材多樣的文學(xué)作品，在海內(nèi)外數(shù)十家報、刊、臺發(fā)表。他的詩歌花園呈現(xiàn)出百花盛開、萬紫千紅的可喜局面。

無論是“花開了/就有事/花叢中/花事成堆/應(yīng)付朝賀的蝴蝶、蜜蜂/應(yīng)答和煦的南來風(fēng)/縫補(bǔ)無人搭訕的光陰”（《花事》）的世事描摹，“寫下炊煙/寫下五谷/寫下一幅畫/畫上有縱橫的阡陌/阡陌上有飄忽的道路/道路上點(diǎn)綴著一些故事和人物（《寫下炊煙》）”的濃濃鄉(xiāng)愁;還是“公交車上/活潑的紅裙子/飄來飄去/歡快的話語/娓娓流瀉/‘那就是我的家，來耍嘛。’/無緣的話題/讓苦苦的回憶/始終找不倒鍥入的驚喜”（《家鄉(xiāng)的紅裙子》）的真摯情意，“母親只一篙/就將我們撐出好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)……多年以后/母親額上的阡陌/讓我們迷失了回家的路……”（《母親》）的感人親情，都在他詩歌的花園里盡情搖曳，飄散芬芳，沁人心脾。

生活不缺少詩意，而是缺少發(fā)現(xiàn)。我們今天處在一個巨大變革的時代，新的事物層出不窮，可以說是一個詩意盎然的時代，是一個充滿創(chuàng)造力的時代。關(guān)鍵是我們的作家詩人如何去發(fā)現(xiàn)、去挖掘、去表現(xiàn)這個時代的詩意。大家讀讀陳宇的詩歌，也許能獲得不少啟示。

多種手法構(gòu)筑詩歌意境

陳宇詩歌之所以有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力和情感感染力，是因為他既注重對傳統(tǒng)詩歌表現(xiàn)手法的繼承應(yīng)用，又努力學(xué)習(xí)借鑒西方現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)手法，并大膽創(chuàng)新，同時借助多種多樣的修辭手法，或比喻，或擬人，或夸張，或?qū)ε迹蚺疟龋蚪璐瑒?chuàng)造出豐富多彩的詩意境界，使其作品獲得了創(chuàng)新的特質(zhì)，令人耳目一新。

他的詩作結(jié)構(gòu)比較單純，將主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲，構(gòu)成了內(nèi)情與萬物相生、心聲與天籟交融的意境，這是深深鍥入生命底層的“有我之鏡”（王國維語）。有的虛實(shí)相生，包孕蘊(yùn)藉（《渡口搖曳的風(fēng)景》）;有的空靈中蘊(yùn)情思（《影子》、《微風(fēng)吹》、《聲音，我的微》）;有的細(xì)膩委婉（“一朵夜來香/在夢中圣潔的開放/踏著黎明晶瑩的露珠 /我來擷取朦朧的意象/你卻是那游向深水的魚兒/瀟灑地一掉頭/就拒絕了我最初的夢想”（《過路人》）;有的余音裊裊（《電視》、《故鄉(xiāng)》）;“兩片寬大的葉子/鋪下去/大地一片蔥蘢/收回來/遍地金黃//這時/我們是鳥/嘰嘰喳喳/落進(jìn)秋天的原野”（《母親的手》）則利用比喻、擬物等修辭手法來表現(xiàn)詩意;“再向前一步，/就走完了一條回家的路//水如歲月一樣漲上來/最先感知的是四肢/而后身軀、頭……”（《土墻——寫在勝利水庫開始蓄水的日子》）則利用比喻、擬人等修辭手法來構(gòu)建詩境等，多樣的意境不勝枚舉，共同構(gòu)成了異彩紛呈的詩苑春色。

深刻體驗賁張詩歌情愫

情者，詩歌之精。“詩緣情而綺靡”（陸機(jī)《文賦》），“詩者，吟詠性情也。”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）我認(rèn)為，性情，是靈魂的一種產(chǎn)物;詩歌是一種靈魂的敘事，是詩人對人類生存的存在深刻體驗后產(chǎn)生濃烈情感獲得了一種語言形式之后的自然流露。換句話說，有了深刻的體驗，和與這種體驗相契合的語言方式，寫出來的具有詮釋人類靈魂的文字就可以稱之為詩歌。青年詩人陳宇對自然、社會、人生有著比較深刻的體驗，因此在他的詩中，情感的表達(dá)真切而昂揚(yáng)，具有相當(dāng)?shù)纳疃群蛷V度。讀了他的詩歌，會讓讀者摸到他的心，看到他這個人，感受到他的思想，能夠?qū)崿F(xiàn)心與心的對話，靈魂與靈魂之間的交流。

如“母親只一篙/就將我們撐出好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)”（《母親》），寫出了深厚的母子情;“后面加個村字/就成為我一輩子也走不出的地方”（《吊嘴巖》），寫出無限眷戀的鄉(xiāng)情;“紅燈停，綠燈行/大家相互提醒/任憑生活的阡陌/米字交錯”（《與妻書》），寫出了夫妻間的相互關(guān)愛之情;“面對梅的綻放/是該捧出一枚真誠/還是應(yīng)輕輕掩上/那扇微啟的門”（《給初識的梅》），寫出了懵懂的初戀之情;“月亮/這枚圓圓的郵票/緊貼身后大地的信封”（《大西北摘句》），寫出了苦苦的思鄉(xiāng)之情等，這些詩句，語言簡練，富有張力，情感真摯，意味深長，給讀者無限的想象空間，具有強(qiáng)烈的感染力，很容易打動著讀者，與讀者產(chǎn)生共鳴，給讀者帶去審美愉悅和震憾心智的力量。

曲直相宜提升詩歌韻味

詩歌貴含蓄，忌晦澀（過曲）。語言晦澀的詩歌，能見度系數(shù)太小，讀者不易理解，可讀性差。反之，語言直白（過直）的詩歌能見度系數(shù)過大，沒有詩味，不成其為詩，可讀性更無從說起。寫詩，必須處理好語言晦澀（曲）與直白（直）的關(guān)系，有效提升詩歌的韻味。

一般說來以愛情、親情、友情和頌歌為題材的詩歌，感性色彩比較強(qiáng)烈，屬于高溫詩歌，這種詩歌的表達(dá)很容易流于過于隱晦（曲）或過于直白（直）。而寫一些有關(guān)哲理、道理和社會現(xiàn)象題材的詩歌，感性色彩比較黯淡，屬于低溫詩歌，這種詩歌感情相對理性，表達(dá)相對含蓄，文字很容易流于過于隱晦（曲）。但詩人陳宇采用高、低溫相適宜的寫作技巧，用巧妙的語言，凝練的文字，簡單的結(jié)構(gòu)，靈活的構(gòu)思和睿智的思想避免了表達(dá)上曲直不當(dāng)?shù)念B疾，將讀者徹底征服。

如“母親只一篙/就將我們撐出好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)”（《母親》），“面對梅的綻放/是該捧出一枚真誠/還是應(yīng)輕輕掩上/那扇微啟的門”（《給初識的梅》），“月亮/這枚圓圓的郵票/緊貼身后大地的信封”（《大西北摘句》），“牽上水泥搓成的小路/順著就要干涸的河流/放牧”（《秋天里》）等詩句，曲中寓直，直中寓曲，曲直相宜，有效提升了詩味，同時使詩歌顯得老到與厚重，讓讀者過目難忘。

在當(dāng)代中國70詩壇上，陳宇是一名有實(shí)力的詩人，詩歌是他生命的一部分，詩歌創(chuàng)作成了他重要的生活方式。大地上各式各樣的事物，都能觸發(fā)他的文才詩情，都能成為他抒發(fā)情感的載體。每到一處，每見一物，每思一事，每感一情，他都能從中挖掘詩意，從而提煉詩句而吟就詩章，揭示生命存在的意義，構(gòu)建他與眾不同的情感氣場和精神向度。我相信在未來的歲月里，憑著他的才情和慧心，一定能寫出更多更好的詩歌來。