淺析“印從書出”理論的發展脈絡

【摘要】：在篆刻藝術的發展過程中，印人們從一開始便注意到書法對印章的影響，特別是對篆書的研究，及書寫水準成為篆刻藝術水平高低的標尺。在許多代印人的實踐和創新中，有見識的篆刻家便以書法入印，將書法的藝術規律用于印章，利用這點來探索新風格。

【關鍵詞】：書法;印章;刀法;理論發展

在篆刻藝術中，有幾個重要理論一直推動著篆刻藝術的發展，如“印宗秦漢”、“印外求印”、“印從書出”等理論，這些理論都直接或間接地影響了無數的印人。接下來，筆者將用幾個分期闡述“印從書出”理論發展的過程和影響。

一、萌生期

元吾丘衍作的《學古編》，其中“三十五舉”被視為印章理論經典，前十八舉談篆書，后十七舉中多處談到書法入印的規律。其中值得一提的是三舉，三舉曰：“學篆書必須博古，能識古器，則款識中古字神氣敦樸，可以助人。”此舉體現了篆書的重要性。吾丘衍著三十五舉時，篆刻藝術的實踐尚在初級階段，他的這種先明之見實開后人“印從書出”之先河。

明代在理論和實踐上秉承元代文人篆刻，并有所創新。朱簡算得上是一位獨具膽識的篆刻家，關于書法和印章的密切關系，在其印論《印經》中闡述尤為精辟。朱簡大膽地抨擊當時“以鈍為古，以碎為奇”雕鏤刻畫之惡習，其目的是糾正被人們顛倒了的書法與刀法的主從關系。朱簡是第一位在印章中指出刀法表現筆意的篆刻家并且付諸于實踐。他的筆意表現論給后人以十分寶貴的啟迪，可以說朱簡是“印從書出”理論最初開拓者。

明朝成為中國印章藝術史上借古開今的新時期，清代則在它所取得的成就上繼續發展，達到可以與秦漢時期相媲美的又一個篆刻藝術高峰。清鄧石如在書史、篆刻史上都占有十分重要的位置，他的書法對其篆刻有著極其重要的影響。據史料記載鄧石如在金陵梅繆家遍觀秦漢以來金石所藏，眼界大開。由此他在篆書上熔歷朝各碑為一爐，自成風格，又利用書印中的通感相輔相成，所以他把自家面貌的篆書直接刻入印中時，既能一變當時“仿漢”的舊習，形成了以園勁勝，風神流動，富有筆趣的印風，印法不變，在這表現了強烈的個性，從古人的規范中走出來，做到了“印從書出”。

真正能傳揚鄧派印章的是吳讓之，他用刀如用筆，“寫”的意味比鄧石如更濃，真正達到書印合一的境界，但是吳讓之未能理解鄧石如思想的全部。晚晴杰出的篆刻家趙之謙要比吳讓之技高一籌，趙之謙認為既然鄧石如開啟了“印從書出”之路，吳讓之就應該以此理論為準繩去創造新的境界，自創門戶。盡管趙之謙非常欽佩吳讓之，但對吳讓之未有創新的突破提出了尖銳的批評，說吳讓之“謹守師法，不敢逾越”。正是這種勇于獨創的思想指導下，趙之謙將鄧石如實踐的“印從書出”理論加以進一步的發揮，僅此一點，他就稱得上歷史上最有膽魄的篆刻家了。

二、成文期

翻開印章藝術發展史，到了趙之謙這一頁，“印從書出”理論就有了具體明確的內容，這內容在趙之謙的印跋中有明確的表述，“印從書出”：將書法之筆意、墨趣引進印，以刀代筆，書印合一。趙之謙在為魏稼孫所作“鉅鹿魏氏”一印印款中說道：“古印有筆尤有墨，今人但有刀與石。此意非我無能傳，此理舍君誰可言?！弊x此詩句，似乎可以想見趙之謙自負神態。他約三十四歲刻的《悲翁》，款云：“由宋元刻法迫秦漢篆書。”追求“書從印入，印從書出”，強調刀筆的統一和秀美的結體。盡管趙之謙一生所刻不到四百方印作，但他已站到了清代篆刻的顛峰。其中諸多的歷史經典，影響著后來的吳昌碩、黃牧甫、齊白石、趙叔儒、易大廠，直至現在這一百多年的整個篆刻史。

三、發展期

清末大家吳昌碩擅長寫石鼓文，也曾受鄧石如、趙之謙等人影響，印中求書法的墨趣，并特別能體會書法筆墨在印中的重要性。他將石鼓文筆意融入其中，以自身的實踐推動書法與篆刻相結合，表現出篆書所具有的一種雄強圓潤的藝術風貌。這一時期的篆書及印章藝術又達到了一個新的高峰，能入印的文字比以前更為豐富，尤其在印章的邊款藝術中表現的最為充分。無疑，吳昌碩已將“印從書出”之路開拓的更為廣闊了。

近代大藝術家齊白石脫胎于趙之謙、吳昌碩，他在“白石印草”自序中記載了自己學印的歷史，可以使我們清楚的看出他是遵循“印從書出”之道：

“余之刻印，始于二十歲以前，最初自制名字印，友人黎松庵借以丁黃印譜原拓本，得其門徑。后數年，得二金蝶堂印譜方知老實為正，疏密自然，乃一變，再后喜《天發神讖碑》，刀法一變，再后喜《三公山碑》，篆法一變，最后喜秦漢，縱橫平直，一任自然，又一大變?！?/p>

書中得印，蟬蛻龍變，他不僅從多種篆書的融合中，尋見了自己個性的發揮點，也使自己的印章獨具手眼，法自我立，這種強調以己之書法入印，方能得心應手自書機抒的思想。正是鄧石如、趙之謙、吳昌碩到齊白石能一脈相承又各有個性自成流派的最重要因素。

“印從書出”，是探索性的創新，但是它的成功與否，依然要看其書法能否與刀法有機的作為整體結合起來。這是篆刻的基本美學。“印從書出”就是說要在印外的書法資料中獲取滋養，以書法的風格決定印章的風格。因此，書法藝術不斷出新，地下出土的古代資料不斷出現，從新方面將使“印從書出”成為印章藝術最有生命力的理論，從而推動著篆刻藝術的發展和前進。

參考文獻：

[1]《歷代印學論文選》 韓天衡，西泠印社出版社

[2]《書法文庫-方寸天地》 上海書畫出版社 "2008年