淺析元代青花瓷裝飾紋樣特征

【摘要】：元代青花在紋樣裝飾風(fēng)貌呈現(xiàn)出來兩種特征，分別為主題明確的整體紋樣和主體與輔助紋樣組合裝飾。在主體與輔助紋樣組合裝飾中其裝飾紋樣又呈現(xiàn)出三種特征，分別為紋樣題材內(nèi)容上豐富化、輔助紋樣的多層化和體與輔助紋樣的比例化呈現(xiàn)。元代青花瓷的裝飾紋樣十分具有時(shí)代性特征，紋樣題材上的拓展豐富、呈現(xiàn)上的多層化和比例化都為我們今后的陶瓷創(chuàng)作提供了一定的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】：裝飾紋樣;豐富化;多層化;比例化

元代青花瓷的裝飾紋樣特征主要分為兩個(gè)部分，一是主題明確的整體紋樣;二是主體與輔助紋樣組合裝飾。在主體與輔助紋樣組合裝飾中，又呈現(xiàn)出三個(gè)方面的特征，分別為：主體和輔助紋樣題材內(nèi)容上豐富化，其主要表現(xiàn)在主體和輔助紋樣有動物、植物、人物等等;輔助紋樣的多層化，輔助紋樣多是作為主題紋樣的輔助裝飾，其多分布在主題紋樣的周圍，且是以多層化的形式出現(xiàn);主體與輔助紋樣的比例化呈現(xiàn)，表現(xiàn)為主體紋樣占整個(gè)紋樣較高的比例，一般為三分之一，最少也占整個(gè)紋樣的五分之一，而輔助紋樣所占比例多根據(jù)其離主體紋樣的距離產(chǎn)生變化，一般為離主體紋樣越近，其所占比例越大，反之則越小。

在元代青花瓷的裝飾紋樣中，主體紋樣在青花瓷中，其刻畫多出現(xiàn)在瓷器的明顯部位，如梅瓶、罐的腹部;瓷盤的中心部位，裝飾紋樣有花卉植物、花鳥、山水、動物、人物等，且所占整個(gè)裝飾紋樣的比例較大，一般約為二分之一到五分之二之間，在刻畫上相對完整，具有傳統(tǒng)繪畫性（繪畫性主要是指在畫面中構(gòu)圖完整、主次分明、刻畫豐富，具有一定的意境表現(xiàn)特征）的表現(xiàn)特征。輔助紋樣，顧名思義就是作為主體的輔助性紋樣，或是主體紋樣的襯托紋樣，又稱“輔紋”或是“邊飾”。其一般刻畫的主體紋樣的上下或是青花瓷器的邊緣部位，如盤、碗的邊緣，瓶、罐的上腹或是下腹等，裝飾紋樣題詞啊上細(xì)分，有花卉植物、花鳥、山水、動物等十分豐富。總整體上來看，輔助紋樣作為主體紋樣的輔助或是襯托，在刻畫表現(xiàn)上也多是以連續(xù)幾何或是向帶式紋樣來裝飾，所占畫面面積較小，或規(guī)則或不規(guī)則，在畫面中，會伴隨著其離主體紋樣的遠(yuǎn)近所占比例會適當(dāng)縮減。

1.主體和輔助紋樣的豐富化

在元青花瓷的裝飾紋樣中，主體和輔助紋樣的題材是分豐富，有花卉植物、花鳥、動物、人物等，可以說生活中的各種事物均可作為其裝飾紋樣題材，不僅展現(xiàn)出裝飾玩呢楊豐富化的表現(xiàn)特征，也具有濃厚的裝飾意味。在元青花《麒麟草紋盤》中，其主體紋樣為一只麒麟身帶火焰飛奔在山石之上的，周圍描繪了竹石、蕉葉，瓜果等紋樣，繁多而不混亂;在青花《魚藻紋罐》中，主體紋樣為游戲在水中的小魚，周圍描繪有眾多的水草、荷葉、蓮花以及水藻等;在元青花《鬼谷下山圖罐》中，主體紋樣則是描繪的鬼谷子下山，其乘坐在虎和豹牽拉的小車中，前方有士兵領(lǐng)路，周圍描繪有蒼松、山石、雜草等，充分的將鬼谷子山下的情景置于山中，不僅十分生動，也十分的富有故事情節(jié)性。在元青花《鴛鴦荷花滿池絞花口盤》中，主體紋樣為兩只鴛鴦游戲在蓮池之中，一前一后，周圍描繪的是各種蓮花與水草。在許多元青花中，以主體和輔助紋樣組合裝飾的器物中，主體紋樣的題材十分豐富，與之相對比來言，輔助紋樣在題材上就有些單一，多為為植物紋樣，不過其在裝飾中十分多變，各有不同。

2.輔助紋樣的多層化

在元青花中，輔助紋樣作為輔助性裝飾紋樣，其在瓷器中具有多層化的裝飾面貌。輔助性紋樣分布在瓷器主體紋樣的上下，有時(shí)多達(dá)6、7層，十分豐富。如在梅瓶中，主體紋樣多裝飾在每瓶的腹部，十分顯眼;輔助紋樣則是圍繞在主體紋樣上下進(jìn)行裝飾，其題材上多為花卉植物類。如在元青花《云龍紋梅瓶》中，輔助紋樣共有4層，分別為在主體紋樣的上下，各2層。輔助紋樣分別為：上部連續(xù)性卷草紋、下垂云紋，下部卷草紋和仰蓮瓣紋。在元青花《四愛梅瓶》中，主體紋樣為四個(gè)開光海棠，海棠內(nèi)繪有四幅人物故事圖案，輔助紋樣為2層，上部為飛穿于纏枝牡丹畫中的鳳凰，下部為蓮葉紋，蓮瓣內(nèi)飾有祥云紋。若在瓷盤中，輔助紋樣多刻畫在瓷盤的外沿。如在元青花《鴛鴦荷花滿池絞花口盤》中，輔助紋樣為兩層。主體紋樣刻畫在盤的中心，在其外層為兩層輔助性紋樣，分別為輔助紋樣為纏枝蓮紋和連續(xù)性錦紋。在元青花《飛鳳麒麟紋盤》中，主體紋樣為飛翔的麒麟和鳳凰，周圍飾有纏枝牡丹紋，輔助紋樣為2層，從外到內(nèi)分別為卷草紋和纏枝牡丹紋。在元青花大罐中，主體紋樣也多是描繪在罐的腹部，輔助紋樣在主體紋樣上下加以裝飾。如元青花《鬼谷下山圖罐》中，主體紋樣為鬼谷子下山的場景，刻畫在大罐的腹部，輔助紋樣為3層，上部兩層分別為：頸部的說逼問和肩部的纏枝牡丹紋;下部為變形蓮瓣紋內(nèi)琛寶紋。在元青花《魚藻紋罐》中，主體紋樣為水中游嬉的小于，輔助紋樣為四層，主體紋樣上下各兩層，上部為祥云紋和纏枝牡丹紋;下部為連續(xù)性菱形紋和變形蓮瓣紋，蓮瓣內(nèi)描繪出飾有各種不同的圖案。類似的青花瓷作品中，輔助紋樣的多層化風(fēng)貌，可以說是一目了然，不同的青花瓷類型中其輔助玩呢樣的裝飾風(fēng)格各有不同，不同用途的青花瓷器輔助紋樣的題材也各有不同。這需要我們在做進(jìn)一步的研究。

3.主體和輔助紋樣的比例化呈現(xiàn)

在這一類的裝飾紋樣中，主體紋樣和輔助性紋樣在瓷器中展現(xiàn)出一定的比例化，這種比例化可以細(xì)分為兩類，一類是紋樣之間的比例化;另一類是紋樣之間用來間隔的空白環(huán)帶的比例化。主體和輔助紋樣之間的比例化，是指主體紋樣和輔助紋樣之間的比例化呈現(xiàn)，一般來講主體紋樣刻畫在瓷器的明顯位置，其所占比例較大，一般為三分之一左右。但如果將整個(gè)輔助紋樣看做整體的話，則較大。輔助紋樣隨其與主體紋樣的距離的遠(yuǎn)近而有所變化，一般來講其離主題紋樣越近，所占比例越大，越遠(yuǎn)所占比例越小。紋樣之間空白環(huán)帶的比例化，是指在主體紋樣和輔助紋樣之間或是輔助紋樣之間空白環(huán)帶的所呈現(xiàn)的比例，其主要起到間隔或是區(qū)分的作用，其比例一般分為兩種情況，如果以青花瓷三層裝飾紋樣為例，其比例為1：1的形式或是3：2：1的形式。在元青花《鴛鴦荷花滿池絞花口盤》中，主體紋樣的滿池絞約占整個(gè)紋樣的三分之一，其與外側(cè)兩層輔助紋樣的半徑比約為4：2：1。其紋樣之間的兩個(gè)空白環(huán)帶之比約為3：1。在元青花《云龍紋梅瓶》中，主體紋樣和輔助紋樣（上部兩層為一個(gè)整體，下部兩層紋樣為一個(gè)整體）之比約為1：1：1.紋樣之間的四條空白環(huán)帶之比約為1：1：1：1.在元青花《鬼谷下山圖罐》中，其裝飾紋樣為四層，上部兩層，腹部為主體紋樣，下部一層。腹部主題紋樣鬼谷子下山約占整個(gè)紋樣的二分之一還多。整個(gè)裝飾紋樣的比例約為1：1：4：1。中間流出的空白環(huán)帶之比為1：1：1。從眾多的元青花作品中在，這種比例上的呈現(xiàn)方式并不是很明顯，但通過研究可以得出，這種比例化呈現(xiàn)是存在的也是十分可靠的。

在元代青花瓷作品中，這種主體和輔助紋樣結(jié)合的裝飾性特征，僅從作品中就能夠十分明確的觀察到，主體和輔助紋樣的豐富化、輔助紋樣的多層化以及紋樣之間的比例化呈現(xiàn)，可以說為元青花的裝飾開創(chuàng)了新的局面，同時(shí)，也為其后陶瓷裝飾紋樣的發(fā)展變化開辟了新的途徑。對于我們在以后的陶瓷創(chuàng)作中具有十分重要的意義，優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承是必然的，繼承之下的發(fā)展創(chuàng)新也是必然的，只有取其精華，去其糟粕，將時(shí)代因素融匯其中，才能創(chuàng)造出具有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品。

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