對(duì)貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》的十二音列解析

【摘要】：為了使調(diào)性因素與十二音列實(shí)現(xiàn)平衡，需要把二者長(zhǎng)期確立的嚴(yán)格法則進(jìn)行必要的松動(dòng)和調(diào)整。這與勛伯格和韋伯恩所遵循的法則老比較，又稱為把十二音列技法推向更新的發(fā)展的表現(xiàn)。貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》所開辟的音樂手法是空前的，也為后代音樂技藝的發(fā)展做了極為重要的探索性貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】：貝爾格 ;十二音列 ;小提琴協(xié)奏曲

1 作品風(fēng)格

《小提琴協(xié)奏曲》是貝爾格在1935年4月創(chuàng)作的，它是在中斷歌劇《露露》的寫作前提下，為阿爾瑪·瑪利亞·馬勒（著名作曲家馬勒的遺孀）與第二任丈夫的女兒——十八歲的馬伊儂所作。這一噩耗不僅促使貝爾格前所未有的現(xiàn)實(shí)主義精神技法激發(fā)，也使他的協(xié)奏曲流露出極為悲痛的情感。因此，這首協(xié)奏曲不僅把傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法融合進(jìn)嚴(yán)格的十二音體系中，而且把十二音體系許多技法推向了復(fù)雜理性技藝的高度。

2 曲式結(jié)構(gòu)

全曲由四個(gè)樂章組成，第一二樂章的速度是“慢與快”，而第三四樂章的速度是“更快與更慢”，所以在速度上就產(chǎn)生了倒影和逆行，而且后者是前者在程度上的擴(kuò)大。

從曲式結(jié)構(gòu)上，我們不難看出，有許多再現(xiàn)的部分，那么它不應(yīng)該是一首古典主義音樂作品而非十二音列作品嗎？貝爾格雖然繼承了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，但比起古典音樂來，卻有著更多的變化，所謂的“再現(xiàn)”，僅僅是喚起對(duì)原先主題的回憶。這樣的手法，也提高了當(dāng)時(shí)十二音列作品的通俗性。

3序列解析

縱觀全曲，這首作品的基本序列的十二個(gè)音非常容易辨別出：

G "Bb "D "F# "A "C "E "G# "B "C# "Eb "F

1 " " 2 " "3 " "4 " "5 " "6 " "7 " "8 " "9 " "10 " "11 " "12

（一）、其中第1-9音的關(guān)系都是大小三和弦。

小三和弦： G "Bb "D " " " " A "C "E

1 " " 2 " "3 " " " " " " "5 " "6 " 7

大三和弦： D "F# "A " " " " E "G# "B

3 " " 4 " "5 " " " " " " "7 " "8 " "9

（二）、而且第9-12音是全音階。

B "C# "Eb "F

9 " "10 " "11 " 12

（三）、并且，在曲中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的音型：

G " "D " "A " E " E " A " D " G

1 " " " 3 " " "5 " " 7 " " 7 " " 5 " " 3 " " 1

這其實(shí)是基本音列中略去2、4、6號(hào)音作連續(xù)五度進(jìn)行。

（四）、第7-11音，是第二樂章會(huì)出現(xiàn)的民歌材料。

E "G# "B "C# "Eb

7 " "8 " "9 " "10 " "11

4第一樂章

第一樂章由三段曲式構(gòu)成（A-B-A），但為了更詳盡的分析到所有細(xì)節(jié)，筆者將其劃分為七個(gè)部分：（數(shù)字為小節(jié)數(shù)）

前奏（1-10） " " A（11-27） "連接部（28-37）

B（38-76）

連接部（77-83） "A（84-93） "過渡句（94-103）

其中B似乎成為一個(gè)中軸線，兩邊形成倒影。

（一）、前奏（1-10）

第一樂章開始，在前奏（1-10）中，單簧管和豎琴柔和地奏出一串琶音，這都是從基本音列中挑出來的。獨(dú)奏小提琴部分緊接著奏出連續(xù)上下行五度 （G D A E E A D G）、（Bb F# C G# G# C F# Bb）等，并且都是呈倒影。

（G D A E）像是在小提琴家演奏前的較音，聽起來沒有感情，很單調(diào)。

從譜3中可以看出，這個(gè)五度的動(dòng)機(jī)在獨(dú)奏小提琴中出現(xiàn)了四次，并且包含了全部十二的音。

同時(shí)，強(qiáng)度從pp-p-mp-f ，感情在前奏里漸漸增強(qiáng)，直到A（11-37）的11小節(jié)，基本音序完整呈現(xiàn)，見譜4

（二）、A（11-27）

A段開始為切分音節(jié)奏，音列中的音在這里形成和弦式的排列，并且有很明顯的g小調(diào)特征，而且是以主音+屬音的古典模式出現(xiàn)。大小三和弦的進(jìn)行是按照基本序列的前9音的順序。注意底下低音提琴聲部（G F# E G# D#），這里是一個(gè)新的動(dòng)機(jī)，在之后出現(xiàn)多次，有原型、倒影、逆行形式表現(xiàn)。見譜5

D C# A D# " " + " " " A G# F# A#

（三）、

從15小節(jié)開始，基本音列完整出現(xiàn)，而且以主題的形式由小提琴獨(dú)奏出。第一次是原型，第二次是倒影。

P7 （7 t 2 6 9 0 4 8 e 1 3 5）

I7 " （7 4 0 8 5 2 t 6 3 1 e 9 ）

從中可以看出18小節(jié)最后兩個(gè)音E，突降2個(gè)八度，像是一聲嘆息，對(duì)馬伊儂的離世感到悲痛。

同時(shí)，我們可以在基本序列中發(fā)現(xiàn)兩個(gè)增三和弦（Bb "D "F#）和（C E G#）。兩個(gè)和弦都是3-12（048）的成員，它們倆個(gè)在T2I的位置相互自映。和弦（B C# Eb）是3-6（024）的成員，自己與自己在T2I的位置自映。所以，如果我們把這個(gè)基本序列作為一個(gè)整體進(jìn)行T2I倒影，那么這兩個(gè)增三和弦就會(huì)互相倒影，最后一個(gè)和弦會(huì)自映。

這也就是譜7的兩行上下行旋律，P7是上行，I7是下行。集合3-12（048）交換了位置，3-6（024）保持在原來的位置。兩天旋律不僅僅是倒影的關(guān)系，還共享和斷子集。這種截?cái)嘀g的關(guān)系為聽懂十二音音樂提供的條件。

（四）、B（38-83）

在B（38-83）小節(jié)中，主要以三和弦和全音階為材料，不斷地展開。

十六分音符與六連音的不斷出現(xiàn)，小提琴全音階細(xì)碎的音響，就像是心中糾結(jié)的思緒，不愿意接受事實(shí)，但是現(xiàn)實(shí)又將它擊碎。

（D# C# B A C G# F# E C# E D Eb G）從63小節(jié)到66小節(jié)

在B段快結(jié)束的74、75小節(jié)，增三和弦（G# B D#）以三連音的節(jié)奏連續(xù)奏出5次，仿佛心弦快要撐破，快到了崩潰的邊緣。

（五）、連接部（77-83）

到了第二個(gè)連接部（77-83）獨(dú)奏小提琴的震音一直用P演奏，象征著親人們心靈的顫抖和傷心的淚水。

在84小節(jié)又出現(xiàn)之前的突降兩個(gè)八度，從十六分音符突慢到兩拍長(zhǎng)的二分音符。又一聲長(zhǎng)嘆，不得不接受馬伊儂去世的現(xiàn)實(shí)。

（六）、再現(xiàn)A段

音樂進(jìn)入了再現(xiàn)A段，小提琴在低音區(qū)奏出冗長(zhǎng)的二分音符。從84小節(jié)到90小節(jié)再次采用A部?jī)煞N主題材料——低音提琴聲部（G F# E G# D#）和小提琴純五度動(dòng)機(jī)。

獨(dú)奏小提琴（G F# E G#）+（ D C# B D#） + （A G# F# A#）這三個(gè)音型都是從低音提琴（G F# E G# D#）的前四個(gè)音變化而來。豎琴和木管樂器用切分節(jié)奏伴隨。 豎琴聲部的琶音（Ab Eb Bb F Bb Eb Ab）是前奏中獨(dú)奏小提琴的純五度動(dòng)機(jī)。

所以，再現(xiàn)A段中采用了A段中的兩個(gè)動(dòng)機(jī)，并加以演變。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張曉燕;貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》再認(rèn)識(shí)[J];北方音樂;2011年09期

[2] 武慧;改革開放三十年中國小提琴藝術(shù)理論研究綜論[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2010年01期