雜技藝術的演進與發展

【摘要】：雜技有著悠久的發展歷史，早在《山海經》中就有關于雜技的記載。時至今日，雜技仍是中國傳統藝術中的一顆璀璨明珠，并不斷在傳承中創新發展，呈現出寶貴的文化價值。雜技是非物質文化遺產保護的重要內容，積極推動中國雜技的市場化發展具有重要意義。

一、雜技藝術的歷史演進

在具有五千年歷史的中華文化中，雜技藝術并算不上古老，據推算，它起源于至今兩千前左右。在漢代，中國的藝術領域中出現了以民間技藝為基礎，突出形體表演并帶有樂隊伴奏的雜技、樂舞節目，當時它們被統稱為“百戲”。那時的表演，對服裝、面部化裝和道具等手段的了解和應用，還屬萌芽狀態。當中國歷史進入了隋代，中國原始劇所寄身的藝術部類，其境遇開始了很大的改善。雖然隋文帝時曾禁演“百戲”但到隨煬帝時不僅禁令被取消，而且這些藝術形式還開始受到特別的重視，他利用慶典之日雜陳百戲，并邀請各國使節觀看，以此作為外交活動的手段。唐代和宋代是我國著名的兩個封建王朝，社會發展程序已經很高，這為各種文化如樂活動的快速發展，奠定了良好的社會基礎。在這樣的社會環境中，雜技的進步與從寄生體中獨立出來的進程大大回快了，很多演出所具備的獨立藝術特征空前明顯。此時的雜技，才真正算是走向成熟。這個歷史是相當漫長的。

在新中國成立之后，雜技活動按照新的社會環境，重新進行了必要和正確的社會定位與走向選擇，及時把自己調整到認真為社會文化娛樂消費服務這條正確道路上來。在這樣的背景下，僅僅幾年之后，雜技方面的文藝產品越來越多，真正鞏固了雜技的社會位置。經過長期的孕育和磨練，雜技經歷了許多風風雨雨和艱難困苦，并與大理的其它藝術形式廣泛交流，它終于走出了一條獨立發展的道路。

二、當代雜技的市場化發展

雜技是中華民族的寶貴遺產，是經久不衰、代代相傳的藝術形式。當代雜技的發展有其特定的背景和環境，積極推動雜技的市場化發展不僅是必要的，也是非常迫切的。

隨著人們物質生活水平的提高，文化審美意識增強，雜技更加為人們所欣賞，這是其發展的需求所在。同時還應看到，遼闊的幅員中不乏雜技發展的低迷景象。首先，我國雖然雜技之鄉眾多，歷史積淀深厚，但目前主要是深圳歡樂谷、上海馬戲城、北京保利劇院等有限幾個場所進行長期雜技演出，具備較大的演出規模，很多省市的雜技演出并不是長期進行，只是根據不同的節目需要、文化節日慶祝需要等而進行表演，因而當代雜技不免顯得有些蕭條。其次，中國雜技藝術風格獨特，備受世界矚目，這從古往今來的國際交流成果就能得到證明。然而在當今的世界雜技表演中，中國雜技特有的資源不僅開發利用不盡合理，更沒有形成強大的市場優勢。比如在國際市場上競相壓低價格，演出費用很低，聲勢和知名度不及國際大型藝術團等，都給中國雜技的國際市場開拓帶來巨大壓力。因此，市場化是中國當代雜技發展的必由之路。

市場化離不開政府部門的指導和支持。各大雜技藝術之鄉應當在政府的指導下，積極籌建文化傳媒公司，作為開展國內外市場拓展的基礎，并建立規模化、產業化的雜技演出基地。公司化運作、組織、業務拓展是中國雜技從推銷向營銷轉變的創新之路。很多雜技之鄉人才輩出，并且具備長期的流派傳承，文化藝術結晶具有強勁的發展動能，但缺乏市場化發展的道路，只能被動接受演出邀約，或是推銷自己的節目。久而久之，演員的積極性也受到影響，并會影響到后備人才的積累。成立文化傳媒公司，積極運用地區雜技藝術的優勢資源，通過市場化運作，開辟多元化的演出渠道，才能使精湛的雜技表演為更多的人群所領略所欣賞。同時，深圳歡樂谷、上海馬戲團等規模化的長期演出已經積累成功經驗，雜技藝術之鄉也應當以地區資源為優勢，建立產業化的雜技演出基地，將雜技表演、餐飲、娛樂、住宿、紀念品等作為產業經營，構筑起產業發展的經濟優勢，并促進雜技知名品牌的塑造。此外，政府在推動中國雜技的國際化發展中應當給予一定支持，如開辟國際交流合作機會，將中國知名的雜技品牌推向高端藝術殿堂，從而形成中國雜技藝術的廣泛影響力，使中國雜技的市場優勢得以建立，改變被動行走于國際市場的現狀。

三、中國雜技藝術的傳承

雜技雖然并不是僅限于國內的藝術表演形式，但中國雜技具有鮮明的藝術特色，是東方文化的重要組成部分，傳承中國雜技藝術是當代人的重要使命。雜技藝術的傳承有特殊的現實。在中國歷史上，雜技藝人賣藝謀生而走遍大江南北，走上世界舞臺并不少見。這也是中國雜技文化底蘊深厚的重要原因。長期的歷史積淀與技藝創新使雜技形成強大的生命力。然而當雜技不再是人們必要的謀生手段時，雜技藝術的傳承就必然要面臨新的困難。因此，中國雜技藝術的傳承應當以專業人才積聚、生態文化保護、文化傳播為主要渠道。

首先，雜技藝術之鄉應當建立專業的雜技藝術學校，而且政府部門應給予重要的支持，不僅要發展基礎的雜技教育培訓，更要注重向高等教育邁進。雜技不僅要有專業的技術人才，還要有專業的創作人才，市場開發人才。政府部門應通過多種激勵方式，在重點的省市成立專業化雜技人才教育基地，廣泛積累后備力量。其次，政府應當重視保護雜技生態環境。比如中國的吳橋，其雜技節目多，門派多，絕活多，群眾基礎廣泛，雜技儼然成為人們生活的一部分。所以政府應當積極建設文化生態保護區，采取主題社區、主題公園、文化節等方式，使地區特有的雜技生態文化代代傳承。最后，各地政府部門應發展廣泛的文化傳播渠道，如組織大型主題雜技晚會、電視特別節目、中西文化交流活動等，使各地的優秀雜技節目向外傳播，讓更多的人有機會看到精彩的演出，領略中國當代雜技的風采，并從中帶動雜技的市場化發展。

結束語：社會在不斷向前邁進，而在此面前，各種藝術形式則需要不斷進行自我調整，以跟上時代的腳步。那么，當前中國的雜技應該走向什么樣的目標，自然也就成了所有雜技工作者必須面對的問題。為了適應當代觀眾日益提高的審美要求，一生旨在充分表現思想和戲劇性的運動，在世界范圍內逐漸曼延開來，歐美一幕大的馬戲團，他們不斷追求整臺晚會的更新，不僅要區別于別的馬戲團，而且也在努力地區別于自己以往的演出式樣，我國的雜技活動也是如此，近年來也相繼推出了大量大型主題晚會，將成為未來發展的主要趨勢與走向。