新表現(xiàn)主義的情感宣泄

【摘要】：創(chuàng)作靈感來(lái)源于我的家鄉(xiāng)，一座新型工業(yè)城市——鎳都。當(dāng)今大工廠時(shí)代給我們帶來(lái)了利益，另一方面，也給我們帶來(lái)了污染。通過(guò)新表現(xiàn)主義創(chuàng)作形式的情感抒發(fā)，它具有主觀性、情感化、個(gè)性化、抒情性和寫意性，將我自己主觀的情緒情感和感受融入到創(chuàng)作中去，油畫不再是模仿自然，而是把油畫作為表現(xiàn)自己情感的藝術(shù)媒介。從中讓觀眾能在情感上達(dá)到共鳴，體會(huì)到工業(yè)污染給我們生活環(huán)境帶來(lái)的危害，并提倡大家保護(hù)環(huán)境。

【關(guān)鍵詞】：新表現(xiàn)主義;情感

20世紀(jì)的發(fā)展像一匹駿馬一樣飛速前進(jìn)，我們生活在鋼筋混凝土的城市里，無(wú)論是工業(yè)還是科技都在快速發(fā)展。而另一幕又戲劇化的發(fā)生了：廢水污染了湖泊和海洋，廢氣污染了碧藍(lán)的天空，兩極冰山融化、溫室效應(yīng)增加……到處是工廠，沖天的黑氣像烏龍，直上云端。就如我的家鄉(xiāng)——鎳都，監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)表明，金川河主要污染物為石油類，大腸菌群、高錳酸鹽指數(shù)、化學(xué)需氧量、生化需氧量、非離子氨，金川干河道兩岸地下水中，氨氮、硝酸鹽和氯化物嚴(yán)重超標(biāo)， 這說(shuō)明金昌地區(qū)水體污染主要來(lái)源于工業(yè)。醒醒吧，還我們一片藍(lán)天……

一、創(chuàng)作思想和靈感

20世紀(jì)80年代初，出現(xiàn)在世界藝壇，他們以極其夸張、變異、內(nèi)省的藝術(shù)手法創(chuàng)作新表現(xiàn)主義的架上繪畫，為世人所矚目。 “新表現(xiàn)主義是20世紀(jì)80年代在美國(guó)和西歐興起的藝術(shù)思潮，它的苗頭最初出現(xiàn)在德國(guó)。它是以20 "世紀(jì)初的德國(guó)表現(xiàn)主義為楷模，以回歸架上繪面為宗旨，它并非簡(jiǎn)單的、重復(fù)和機(jī)械的模仿。作為對(duì)觀念藝術(shù)的反動(dòng).德國(guó)新表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，客觀世界的主觀情感表達(dá)。”[1]正如康定斯基說(shuō)：“藝術(shù)家在他的作品中所追求的僅僅是表達(dá)內(nèi)在和本質(zhì)的情感，藝術(shù)作品的內(nèi)在因素即感情，一件藝術(shù)作品的形式，由不可抗拒的內(nèi)在力量感情決定，藝術(shù)家必須因感而發(fā)，有情可抒。”

對(duì)于創(chuàng)作題材而言，深深吸引我的還是生我養(yǎng)我的那片土地——祖國(guó)的鎳都。鎳和鉑族金屬產(chǎn)量占中國(guó)的90%以上，是中國(guó)最大的鎳鈷生產(chǎn)基地，被譽(yù)為中國(guó)的“鎳都”，是一座新型工業(yè)化城市，以工業(yè)為主要產(chǎn)業(yè)，但一方面對(duì)金昌的工業(yè)污染我也體會(huì)頗深，有著“中國(guó)鎳都”之稱的金昌市由于污染嚴(yán)重，曾經(jīng)上榜全國(guó)十大污染城市。真實(shí)的體會(huì)加以表現(xiàn)主義的形式，更強(qiáng)烈的表達(dá)自己的內(nèi)心情感，對(duì)工業(yè)污染問(wèn)題進(jìn)行批判。

二、創(chuàng)作過(guò)程

利用假期拍了一些廠區(qū)的實(shí)地照片，搜集了期刊雜志相關(guān)信息，并結(jié)合中國(guó)當(dāng)代新表現(xiàn)主義的優(yōu)秀油畫家的創(chuàng)作作品，如張曉剛、趙大鈞、許江、周春芽等做了分析。他們的作品都形成了特有的奔放的藝術(shù)效果，具有很強(qiáng)的感召力，以激情為動(dòng)力，任意揮灑主觀的審美情緒，絲毫沒(méi)有矯揉造作的痕跡，很能激發(fā)出觀眾的情感共鳴，不論是風(fēng)景靜物還是人物肖像都體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)主題的深刻反思。從他們的作品中都體現(xiàn)了，“中國(guó)新表現(xiàn)主義的本質(zhì)，即：人本性，自由情感化的特征;重視精神信仰和人本能的價(jià)值，對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越和對(duì)文化的批判，解放人本身。他們很有力的強(qiáng)調(diào)了主觀的情感沖動(dòng)，也扣住了藝術(shù)的特質(zhì)和核心。”[2]這都是我應(yīng)該借鑒和學(xué)習(xí)的地方，把它們盡可能的用到自己的創(chuàng)作中。

米勒曾說(shuō)過(guò)：所謂構(gòu)圖就是表達(dá)感受的一種方式。在繪制構(gòu)圖上應(yīng)注重畫面的整體形式感讓畫面具有一定的節(jié)奏和韻律。前面的準(zhǔn)備功課為下面進(jìn)行創(chuàng)作打好了基礎(chǔ)，在進(jìn)行創(chuàng)作小稿中，集中對(duì)所采集的素材進(jìn)行了分析和歸納，分別畫了多幅的素描稿和色稿。針對(duì)解決構(gòu)圖問(wèn)題，參考了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代表現(xiàn)主義畫家許江的作品中氣勢(shì)恢弘的氛圍，除了源于場(chǎng)面的宏大和深厚有力的色彩和形體，更多的是由于具有重量感的空間給觀者心理上造成感知，視覺(jué)震撼力。隨后進(jìn)行素描小稿的創(chuàng)作，畫面顯得很單薄，對(duì)點(diǎn)線面進(jìn)行了重新的組織和分析，構(gòu)圖也多次的進(jìn)行嘗試變換。再進(jìn)行色彩的填充和分析，主要采用的材料是丙烯顏料，主色調(diào)以藍(lán)色為主，并需要對(duì)素描稿子更深一步的刻畫，也更加深刻了分析了畫面的具體的結(jié)構(gòu)，對(duì)手上所掌握的素材材料透徹的分析，抓住金川公司廠區(qū)特點(diǎn)可以更加的突出表現(xiàn)的是金昌鎳都。最終確定下來(lái)創(chuàng)作篇幅和創(chuàng)作名稱（鎳都100*240 CM）。

作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，油畫包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項(xiàng)造型因素，油畫技法的作用在于將各項(xiàng)造型因素綜合地或側(cè)重單項(xiàng)地體現(xiàn)出來(lái)。主要的運(yùn)用繪畫技法和方法有：挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，挫動(dòng)然后提起。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味;拍用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩;揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，可以起到過(guò)渡銜接的作用;點(diǎn)的方法在綜合性畫法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對(duì)比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸。創(chuàng)作中也借鑒了中國(guó)當(dāng)代畫家周春芽的大寫意表現(xiàn)主義畫風(fēng)，他將中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨意趣和水墨觀念融入作品，構(gòu)成、筆觸、色彩、肌理及畫面主題完美結(jié)合，是他個(gè)體情感的真實(shí)體驗(yàn)。

一幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品必然包含一個(gè)時(shí)代一個(gè)畫者所表達(dá)的情感。繪畫應(yīng)該多強(qiáng)調(diào)畫面帶給讀者的內(nèi)心變化，善于從客觀的事物中得到感受，賦予它新的生命力。藝術(shù)來(lái)源于生活的真實(shí)，但又不等同于生活真實(shí)。在創(chuàng)作中應(yīng)從我生活的土地上去理性的分析、判斷，喚起作畫的內(nèi)心情感表達(dá)。把工業(yè)污染的危害，通過(guò)形式化、符號(hào)化、主觀化的畫面處理，制造壓抑和煙霧繚繞的氣氛，使觀者可以體會(huì)到生活的真實(shí)與貼切，來(lái)源于生活中的工業(yè)污染帶來(lái)的內(nèi)心感受。這一階段繼續(xù)采用丙烯顏料，它用起來(lái)比較自由不受拘束，很適合畫大的作品，干的快，可以反復(fù)涂抹和渲染，有些偶然效果是油畫材料無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。整個(gè)創(chuàng)作的重點(diǎn)刻畫是畫面中央的大煙囪、穿插在畫面中的傳輸帶。用濕畫技法讓油畫顏料自由的流淌下來(lái)的效果，自然不做作;用衛(wèi)生紙沾取顏料在畫面上進(jìn)行揉拖等，制造朦朧的氣氛比如工廠的煙，比較松動(dòng);用大筆甩、點(diǎn)，使畫面沒(méi)有那么規(guī)整，破一些具象的物體讓它們變形，或符號(hào)化些，使整個(gè)畫面更加和諧的后面盡可能的把握好整個(gè)畫面的氣氛和節(jié)奏，把物體主觀化抽象化，主次區(qū)分，著重的處理點(diǎn)線面的關(guān)系。

三、結(jié)束語(yǔ)

繪畫作品是作者情感的寄托表達(dá)與宣泄，油畫的最高標(biāo)準(zhǔn)就是“整體、概括而又精妙”，這一標(biāo)準(zhǔn)不僅僅是油畫的標(biāo)準(zhǔn)，也是所有藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)本次的創(chuàng)作，我也更加希望大家可以保護(hù)環(huán)境，做自己力所能及的事情，為環(huán)保伸出援助之手，讓我們的地球更美麗。

注釋：

[1]張玲;廉毅.《德國(guó)新表現(xiàn)主義的回歸》[J] .《美術(shù)觀察》.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009年第四期

[2]王瑞云.《新表現(xiàn)主義》[M].人民美術(shù)出版社，2002年版

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃丹麾、胡戎.《新表現(xiàn)藝術(shù)的——情感的棲居地》[M].吉林美術(shù)出版社，1995年版.

[2] 胡志穎.《西方當(dāng)代藝術(shù)狀態(tài)》[M].人民美術(shù)出版社，2003年版.

[3] 翟 "勇.《回歸圖像——德國(guó)新表現(xiàn)主義圖像》[J].《世界美術(shù)》， 2002年第四期.