淺談電影《1942》的環境色彩對表現電影藝術性的作用

【摘要】：色彩作為電影的視覺語言，是電影藝術的構成要素之一。環境色彩是觀眾視覺的第一感受，使得觀眾通過自身的想象力，形成色彩效應。環境色彩作為一種重要的影視語言和創作表現手段，對風格確定、主題深化、情節推動、氛圍烘托、意蘊挖掘、象征表達、畫面美感、情感揭示，都起到了一定的作用。本文以影片《1942》為例，分析環境色彩對電影藝術性表現的作用及其重要性。

【關鍵詞】環境色彩;藝術性;電影

色彩是光源、物體、視覺三者之間在相互作用現象，其構成要素為：被觀察的物、光、觀者的感受。色彩一門傳統的視覺藝術，由于視覺藝術的本質強調視覺的真實性，其圖像注重視覺的表現性，突出色彩表達和激發心靈的功能，從而，色彩既能真實再現客觀世界，又能傳達人的情感與心理。在影視作品，色彩不僅參與了影片的敘事，而且服務于影片的主題、基調、內容、人物及環境造型，是電影藝術的構成元素之一。

何謂“環境色彩”？狹義的環境色彩是指自然環境與人工環境的綜合色彩。廣義的環境色彩，泛指在形色、光色、語言色中與影片空間環境相關的色彩與色調，從攝影調度看，泛指光色，即：在拍攝中，對人物形象的光色造型和空間環境的氛圍的光色藝術處理;從導演角度看，泛指語言色，是構成電影語言主要內容的色彩之一，是塑造和表現人物的外部世界，特別是內心世界的重要角色，是推動劇情發展的主要因素。

在電影藝術的四個構成要素中，色彩作為第一要素，直接影響著觀眾的情緒波動，從而成為導演手中表情達意的一種手段，這使得色彩，不再只表現自然物體的形式外觀，更多的成為電影藝術的造型元素和表意元素。

正因為環境色彩是觀眾視覺的第一感受，能使得觀眾不自覺將某種色彩與特定的情感聯系在一起，產生心理沖擊，從而達到電影制作者調動觀眾情緒的意圖。環境色彩，作為一種表現手段，對主題深化、情節推動、人物塑造、環境塑造、感情揭示，都起到了一定的作用。

下面本文以電影《1942》為例，通過環境色彩從各方面來淺層次的分析環境色彩對表現電影藝術性所產生的影響和作用。

一、確定影片風格，表現思想與主題

環境色彩起初只是作為源自繪畫和攝影的借鑒，用來交代環境。后來，它與聲音等其他元素一起，成為導演表現主題的手段。制作者們會根據主題的需要，通過一個主導的環境色彩，使電影呈現明顯的色彩傾向與風格，并把這種環境色彩貫穿于整部影片的始終。這種主導的環境色彩通常有一種或者幾種相近的顏色組成，從而創造出視覺形象上的整體風格與氛圍，傳達出一定的思想情感.

《1942》從情節的開展到影片的結束，明顯的灰色是該影片的主色調。灰色本身就是消極基調，電影中出現的陰沉的天空、破舊的衣服、凄冷荒涼的大山、灰蒙蒙的荒土地甚至是人們黯淡無光的眼神，讓我們一眼看穿該片的風格色彩，也使我們感受到了整部影片帶來的凄涼與悲慘。在影片的結尾處出現了全篇唯一的一束陽光，使得結尾的色調與整部電影的主色調形成明顯的反差。通過反差，讓我們內心的壓抑得到了些許安慰。

二、增強敘事效果，營造意境和氛圍

環境色彩作為視覺語言是電影敘事中必不可少的一種藝術手段，不僅是導演描述影片風格和表達主題思想的外化方式，而且是電影創作者們為了抓住觀眾思維、制造跌宕起伏的情節而慣用的藝術手法，通過恰當運用環境色彩，營造出不同層次的氛圍、強化了虛實結合的意境，進而推動故事情節逐步向高潮發展。在畫面色彩的處理上，雖然主導的環境色彩為整部影片的主題意境做了鋪墊，但是根據故事情節的發展，需要加入與劇情發展相適應的色彩元素來營造氛圍，烘托人物內心的想法。此時，環境色彩所表現的內涵能準確地迎合觀眾的情緒反饋，從而使其充分理解影片要展示的意境。

如上節所述，電影《1942》中整部電影的主色調是灰色，營造了1942年旱災大饑荒的悲涼氛圍。整部電影講述了一場發生在1942年的災難，中國抗日戰爭處于戰略相持階段，此時河南大旱，千百萬民眾離鄉背井。整個故事的大背景是如此混沌凄慘，同時在這一悲慘的大背景下，各個小角色的生活也是苦不堪言，此情此景，整部電影的意境和氛圍都應該是悲涼的，而這部電影的主色調——灰色正好烘托了這種氣氛，給整個故事所要強調、達成的效果奠定了一定的基礎，也使該片在敘述故事的過程中達到背景與基調的一覽無余。

三、挖掘影片的深層意蘊，產生象征與暗示

在當代電影中，象征作為一種藝術的表現手法，是色彩運用的最高境界，是影片意義的簡單凝練而富有底蘊的方式。具體直觀的環境色彩可以超越表象的具體內容，將所營造的氛圍與意境融入觀眾的心靈，悄然聲息地向觀眾傳達著電影畫面所蘊育的深層涵義。此外，色彩的象征意義是以文化為載體的，不同的文明對同一種色彩的象征意義有著不同的理解，從而，電影中環境色彩的象征意義是寬泛的、復雜的。

《1942》講述的是一個悲慘的時代。它描述了人民的凄慘境遇和中國的窘迫。灰色象征著凄涼、陰暗，它正好暗示了當時人們的生活背景，這份凄涼不只是個人的，而是整個政府和中國民眾的，同時也側面的象征著當時人們的心理，這包括人們內心的絕望、官員內心的腐敗以及日本侵略者殘暴的舉動。這里還需要再次提起的仍然是結尾“東家”領著小娃娃背向鏡頭、孤身遠走的場景，在此景中出現了全劇唯一的一次陽光普照，雖然故事最后沒有提到東家領著小孩之后的生活，但是劇中的陽光營造了一種溫暖的氛圍，也暗示著他們以后的生活多少會有一些希望。在賦予他們希望的同時，這部影片也告訴我們，一個人的境遇無論到了怎樣的山窮水盡，也會有柳暗花明的一天，要像東家一樣，在歷盡苦難之后還要向著未來繼續走下去。

四、增強畫面的感染力，揭示情感與心理

在電影創作的視覺元素中， 色彩是最能引起觀眾情感波動的因素。通過對環境色彩來解讀電影，捕捉影片中那些通過色彩來復寫的生活情趣，使得情感與哲理在豐富的環境色彩中充分融合。導演不僅利用環境色彩的變化來展現人物的內心，刻畫人物的性格和情緒。而且運用色彩語言處理畫面色彩的連接和構成，使得各種視覺元素在交融中形成完美流暢的視覺效果，給觀眾帶去電影畫面的視覺美感與感染力。

電影《1942》帶給觀眾的心情是沉重的。影片通過人們晦暗破舊的服裝、蓬頭垢面的表情、相互依偎，蹣跚前行的肢體語言，生動地向我們展示了他們生活的不易以及內心的焦灼。縱觀整部電影，沒有任何浮夸的鏡頭和形象，僅僅是用最樸素的真實來感染著觀眾，與觀眾達成了對于那段歷史的沉思與共鳴。在影片開頭，東家剛出場的情節里，他紅潤的臉龐讓我們不假思索的得出一個心理先兆：這是一個殷實富足的大戶人家，隨著故事情節的一步步的發展，在影片的結尾處，面龐紅潤的人物形象變成了暗黃消瘦的人物造型，東家已不是那個昔日的財主。與之相像的還有東家的女兒星星，在影片伊始，她是地主家的千金，面容姣美，在全家逃荒的過程中，憔悴的黑眼圈和蠟黃的臉色暗示著她的一路的辛苦和心理的落差。在整部影片中，人物的面部色彩的變化，揭示了他們心理和情感的掙扎，從當初的快樂滿足到后來的悲傷絕望，都向觀眾展示了人物的境遇和命運的無常。整部影片的成功之處不僅在于故事的感人，更在于導演在影片畫面的構造上帶給我們的視覺震撼和觀后沉思，用細微的色彩變化揭示著人物的豐富情感與心理變化。

五、結論

綜上所述，環境色彩可以表現影片的內容，能增加電影畫面的視覺美感和感染力，創造意境，烘托氣氛，推動情節的發展。這就要求創作者們在電影的制作中，合理的運用環境色彩。這種運用已不再是對客觀世界的簡單再現，而是表達影片的主題思想、人物心理、刻畫環境、交待細節、渲染氣氛的重要手段。

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