略談黑白攝影的當代價值

【摘要】：攝影藝術是人類文明的重要組成部分之一。它作為人類觀察、記錄世界的一種方式，進而成為藝術家表現物質世界和精神世界的載體。創作者通過攝影作品來表現和傳遞自己的審美情趣和價值取向;欣賞者則或鑒賞或分析，從中得到視覺上的享受和精神上的滿足。

而用黑白去概括世界是一件有趣的事，也是一項富于挑戰性的工作。黑白攝影作品不能象彩色照片那樣可以通過色彩去吸引人的注意力，而完全要靠黑白灰的過渡和層次的細膩來表現事物。在黑白的畫面中，被攝體的層次和質感，被極為細致的記錄和再現的同時，從作品中滲透出來的攝影家的內在精神也會令人為之嘆服和感動。

【關鍵詞】：黑白攝影;創造純藝術;原創;美學價值

引 "言

當今，世界正步入一個高速發展的信息時代，彩色圖片更能適合時代的要求，更能準確地傳達信息，更為大眾所喜聞樂見。但正是在這樣一個充斥著彩色的世界里，黑白攝影以其獨特的表現力和持久的生命力，深深地吸引著許多攝影愛好者。一方面是因為它不存在褪色問題，能夠長久地保存;另一方面，從體現攝影家的思想內涵和創作意念來看，黑白攝影更具有象征性，更顯得單純化，更富有想象空間，也許這正是黑白攝影的最大魅力所在。開展對黑白攝影的研究，深入認識黑白攝影，將會有助于攝影藝術的繁榮和發展。

正 "文

一、黑白攝影的從前與當前

據史料記載，自1826年法國人埃普斯成功地拍攝了世界第一幅黑白照片之后，1839年達蓋爾又公布了他的攝影制作法。幾個月之內，在歐洲開始出現了一種新的行業，新的技術，新的藝術形式——黑白攝影。僅隔十余年的時間便傳入我國。1923年我國最早的攝影團體——北京光社成立。1930年上海又成立了“黑白社”等等。總之，當時我國攝影團體及作品，包括攝影理論性的文章和書籍大量涌現，不僅在國內影響很大，就是在國際也為我國的攝影藝術爭得了榮譽。如：在黑白社成立的八年中，吳印威、吳中行、盧施福、陳傳霖等人的作品都曾分別參加了倫敦、巴黎、波蘭、紐約、芝加哥等地舉辦的國際攝影展覽。在抗日戰爭與解放戰爭中，很多攝影老前輩為我們留下了大量珍貴的歷史性黑白攝影佳作?？茖W的不斷發展，又給我們送來彩色攝影，為攝影藝術增添了新翼，這是非常可喜的。事實上就攝影藝術而言，彩色攝影的優勢并沒有降低黑白攝影的價值，因為黑白攝影的表現力與感染力擁有彩色攝影所不能比擬的藝術威力。在世界各國的國際攝影沙龍中，黑白作品的數量仍超過彩色作品的數量。

二、黑白攝影的特征

（一）關于黑白攝影的顏色

從色彩學來講，白與黑稱為極色，是所有顏色的兩端。在我國繪畫史上，前人早就以墨代色，用墨作畫，畫家徐悲鴻的“馬”，齊白石的“蝦”，都是用墨畫的，成為中國繪畫藝術寶庫中的珍品。任何藝術都不是現實的機械的再現，而應該是高于現實的概括。黑白攝影正是利用不同的黑、白、灰多層次的單一色，經過攝影者的選擇和取舍，將現實的極其復雜的多色世界轉化為單色世界，更為集中引導人們領會作者的畫面意圖。英國攝影家鄧肯對黑白攝影作過簡潔的說明：“彩色在你心中，而不在你的眼里?！焙诎讛z影最有利于作者集中精力去刻畫出那些最能感染人的關鍵細節，并把其他簡化到最必須的限度，景象的色彩完全可以留給欣賞者自己去“再創造”。這就是“黑白”藝術的魅力，也是黑白攝影的獨到之處。運用這一特征有利于擺脫“逼真”、“自然”的盲目追求，而迫使我們更加認真考慮所要拍攝的照片有無價值，是否可引起觀賞者的反響，啟發人們對形象的某種意識或感覺。

（二）黑白攝影的影調

黑白攝影所享有的，也正是彩色攝影所缺乏的，那就是影調的控制因素。鄧肯說過：“我能用控制黑白攝影的影調辦法去支配你。我可以把調子壓低，使你意識不到照片不是彩色的?！边@種得天獨厚的辦法，就是通過對黑白攝影一系列的技術控制能力。首先在黑白拍照之前，經測光表測出被攝體的主要部位的明暗之后，就可預見到它在照片上應當是一個什么調子，還會知道它與其余部位的影調關系。所以，黑白攝影的“正確曝光”應以攝影者本身要想表現的某種情感、氣氛、意境為轉移。其次是相紙型號，顯影液和顯影方式的選擇，能夠恰當地增加或壓縮照片的層次，改變照片的反差，也可強調某一部位，讓它亮些或暗些。利用這些手段達到抓住觀眾、引導觀眾的作用。除了曝光、用紙、顯影等控制方法外，還可以通過暗房特殊技巧的處理，達到各種特殊效果和美化畫面的作用，甚至可以彌補拍攝中所造成的缺陷和不足，使黑白照片格外生輝。可以說，黑白攝影的控制能力，為攝影者體現個人的創作風格和加強畫面渲染力提供了最大的可能創造機會。在這方面它比起彩色攝影毫不遜色。[1]

三、黑白攝影與彩色攝影

馬克思曾說過：“色彩的感覺在一般美感中是最大眾化的形式。”人們對色彩的直覺反應比較快，在生活中色彩與人們的關系極為密切。因此，彩色攝影能受到大眾的歡迎并得到迅速普及就不奇怪了。我們在進行攝影藝術創作時，就應該根據不同題材內容，認真考慮究竟采取什么樣的表現形式更為有利，以便達到內容與形式的統一，否則不會得到創作的預想效果。

黑白攝影與彩色攝影之間不存在著行與不行的問題，只是在某種情況下，對于某種題材，采用某種方式能產生更好的藝術效果或達到某種特殊要求，而被認為是可取的或可行的?！叭f能藥”是不存在的，何況當代的人們對藝術的欣賞要求不僅內容豐富，而且要求形式多樣化。當然彩色攝影的普及與提高將對黑白攝影質的要求不是低了，而是更高了，更難了，越是難越去研究它，才是難能可貴。

四、黑白攝影的美學價值

（一）黑白攝影創作的藝術語言

去掉了色彩，使得觀者的注意力更加集中到形體關系上，集中到了作者的意圖、主題上，組成畫面的元素無非造型、線條、色彩等。其中色彩的存在會將人們的注意力分散到對色彩的觀察和對畫面真實感的體會上。色彩本身是具有符號屬性的，比如紅色具有革命、生命、危險、警示等的心理暗示。色彩的出現有可能會在這些方面分散或者誤導觀者對畫面的分析認識。而沒有了色彩，使畫面僅僅依賴光、影對比來表現線條、造型，如此簡化過的畫面能更為單純地表現主題內容。

彩色照片較黑白照片更為真實，也就是說，黑白照片更為抽象。一些攝影家在談及黑白攝影時曾這樣說：“彩色較黑白更為真實，但也常常是過于真實，讓你停留在此時此地，而不是給人以更深刻、更抽象的形象?！背橄笠馕吨嬅鎸⒏泳哂蟹栃?，增加了聯想空間。黑、白、灰在畫面中單純地對比出輪廓線，能夠清晰且概括出面、體的輪廓形態和體、面關系，更能凸顯構圖、造型所帶來的符號屬性。相反，色彩則會多少影響到這些元素表現的清晰度和準確性。

繪畫是加法藝術，而攝影是減法藝術。從這個認識出發，黑白照片由于簡化了畫面，與“減法”精神更為一致。所謂減法藝術，概括地指攝影總是要從豐富繁雜的空間中選取作者感興趣的主體作為主題，然后不停地去除與這一主題無關的一切內容，達到用最少的元素充分表現這一主題的目的。畫面中元素越少，對比效果越單純強烈，越能夠準確地體現作者的美術意識和思想內涵。攝影由于多少減少了畫面的層次和色彩屬性，可以通過對曝光度的控制及其他專業手法減少作者不想要的元素。[2]

（二）黑白攝影的獨特魅力

黑白照片與生俱來具有陌生感，即拉遠了與觀眾的距離，增加了第三人稱的觀感。將同一景象下拍攝的彩色照片和黑白照片相對比會發現，彩色照片的真實性會使觀者忽略掉作者的存在。相反，我們在欣賞黑白攝影作品時，會由于距離感而主動尋求作者對畫面主題意圖的表現。黑白影像抽去了現實物像中的色彩，使影像處于“似是而非”的疏離狀態，拉開了與現實的距離，正所謂距離產生美。這里的距離其實是心理距離，是欣賞者由記憶和體驗出發，認知藝術、溝通心靈的歷程。黑白影像的語言特征與彩色相比具有“距離”優勢，能夠啟發人們對景、物的某種意識感覺。通過這樣的方法，黑白攝影能夠超越它的題材，進而產生具有獨創性的視覺效果。

黑白照片以無彩色系為骨骼，比彩色照片更加多了“靜”感，靜止而冷靜。站在這個角度，黑白攝影會放大某一個細節，使其更為凸顯。黑白攝影以灰階的形式呈現物體的色彩變化，形成了完全不同于彩色的視覺“組結狀態”，以簡約變形的手段抽象，以濃淡深淺的方式造型，再現客觀物象。而作為構思畫面第一步的“構圖”由于畫面結構單純則更易于表現，或者說構圖表現的空間更大，帶給觀者的意境、情趣感更強。

黑白攝影天生具有懷舊情結，并且相比彩色攝影作品更加具有后退感和頹廢感。在翻揀歷史記憶的時候，那些褪色泛黃、劃痕遍布的老照片顯得更親切、更真實。事實上我們在說“懷舊”這個詞時，由于人的記憶力有限，更多時候懷念的是某人或某事，對色彩的印象可以說是純度降低的，因此，在大多數人的記憶里，過去、以前、復古應該都是灰蒙蒙的，時間越久越是這樣，這也是我們看《英雄》、《十面埋伏》時總覺得不如《三國演義》、《勇敢的心》真實、慘烈的原因所在。可見，作為無純度的“黑白”，更顯得具有懷舊精神。[3]

結 "論

黑白照片更具“原創”精神，更加適合拍出“純攝影”的藝術作品。將現實的色彩斑斕的世界置換為一個黑、白、灰的單色世界是黑白攝影的表現原則，這恰恰與中國水墨畫的表現方式一致。老畫家秦古柳說：“補筆墨之不足，而后論色彩。”同一畫幅中，色彩處于輔佐地位。黑白的繪畫更具有高雅的一面。在黑白攝影中，對灰階的感悟和控制可以產生豐富而奇妙的趣味，在表現畫意作品時尤其突出。從某種意義上說，黑白攝影與彩色攝影的不同正是在于能夠促進個人的創造性;而這種創造性具有一種無可匹敵的力量。黑白攝影雖然缺少色彩的烘托，卻更加質樸無華，這使它特別善于表現深沉的感情世界。那么我們不應只將目光停留在五光十色的“花花”世界上，而應該去發掘這個世界更深層次的內涵和自我。

注釋：

[1]馮建國.黑白攝影[M].浙江攝影出版社，2005：1-3

[2]弗里曼.帕特森.攝影與視覺心理[M].中國攝影出版社，1988：97

[3]李培林.論黑白攝影的特殊語言[J].南京師大學報（社會科學版），2008：9

參考文獻：

[1]馮建國.黑白攝影[M].浙江攝影出版社，2005：1-3

[2]弗里曼.帕特森.攝影與視覺心理[M].中國攝影出版社，1988：97

[3]李培林.論黑白攝影的特殊語言[J].南京師大學報（社會科學版），2008：9

[4]劉道榮.淺談黑白攝影的魅力[EB/OL].：蘇州工藝美術職業技術學院學報，2006