淺談雜技基本功和技巧訓練對于雜技演員的影響

【摘要】：對于雜技演員來說，他們對雜技基本功和技巧訓練有著非常嚴格的要求。因此，本文首先對雜技機泵的概念以及雜技表演的基本要素進行了簡要分析，進而對雜技基本功和技巧訓練對于雜技演員的影響進行了深入分析，以便能夠有效提高雜技演員的表演力。

【關鍵詞】：雜技基本功;技巧訓練;雜技演員

近些年來，雜技藝術表演在國內的發(fā)展非常廣泛，并且受到了越來越多人的密切關注，同時其在技巧訓練方面也有了一定的創(chuàng)新，相繼取得了可喜的成就。所謂創(chuàng)新具體是指在節(jié)目技巧、主題晚會以及劇目化等諸多方面的創(chuàng)新發(fā)展，在演出的過程中以各種創(chuàng)新的樣式將雜技藝術表現(xiàn)出來，并且在該過程中不斷采用新節(jié)目和新道具進行雜技表演，為觀眾帶來不一樣的視覺享受。

一、雜技基本功的概念

雜技基本功在傳統(tǒng)說法中是指腰、腿、跟頭、頂?shù)人膫€方面。近幾年根據(jù)現(xiàn)代雜技藝術的發(fā)展需要，將舞蹈藝術歸列入了雜技演員的基本功訓練中，并且在雜技界得到了肯定與認可。在雜技藝術表演中，正是這種嚴格的基本功訓練創(chuàng)造出了一代代雜技演員創(chuàng)新、獨特、驚險的高難度節(jié)目表演，為精彩的藝術打下了堅實基礎。

“臺上一分鐘，臺下十年功”，雜技基本功的訓練生活是枯燥而嚴格的。雜技基本功傳統(tǒng)上包括“腰、腿、跟頭、頂”，最近幾年有人把舞蹈訓練列入了雜技演員基本功訓練之中，得到了雜技界的普遍認可。一個雜技演員欲在任何一個雜技節(jié)目中有上佳的表現(xiàn)，進行這五個方面的訓練是最基本的.必不可少的。只有通過日積月累的訓練，才能在臺上進行游刃有余的出色表演?？傊瑑?yōu)秀的雜技表演，除了要掌握良好的訓練方法之外，更重要的是建立在堅持不懈的訓練上，除此之外別無它徑，這就要求作為雜技演員一定要有超出常人的毅力和耐力。

二、雜技表演的基本要素

雜技表演是一項以技巧表達為核心的綜合藝術，對于雜技演員來說，身體素質訓練、鼎功訓練、筋斗訓練和舞蹈訓練是基礎訓練，這也是雜技基本功狹義概念的四要素。

首先，身體素質訓練是指對雜技表演人員身體各個部位機能的全面訓練，包括對身體各個部位柔韌、開度、力量、力度、速度和控制平衡等方面的嚴格訓練，以此來改善身體各部位的機能，盡可能增強身體的承受能力，增加機體的可塑性，使得身體能夠承受更加高難度的技術、技巧訓練;其次，鼎功技術的訓練，即是對倒立支撐技術的專項訓練，以技巧的高難度訓練來增強受力部位腰腹的力量;再次，筋斗訓練的專項練習。在翻、滾、騰、躍等方面對雜技表演人員予以訓練，從前、后、側、屈、旋和騰空等方面對身體進行各種變異技能的技術訓練，以此增強肌體的空間感覺，提高表演人員的靈敏度和協(xié)調力;最后，舞蹈方面的訓練。這是雜技藝術表演中最為基礎的訓練項目之一，具體包括對手、眼、身、法和民間戲劇舞蹈的基本常識訓練，通過這種訓練來改變人體的自然形態(tài)，提高人體在表演過程中對雜技藝術力的表現(xiàn)力，使體態(tài)更加富于藝術的韻律感和美觀感。對于雜技藝術表演而言，上述基本要素是相互補充、相互滲透且相互作用的。雜技基本功和雜技表演的基本要素，兩者的關系既有內在的必然聯(lián)系，也有外在的關聯(lián)，兩者相輔相成。

三、雜技基本功和技巧訓練對于雜技演員的影響

從哲學角度看，一個事物如果要得到大幅度發(fā)展，則該事物必須妥善解決其關鍵性矛盾，否則，要達到大幅度發(fā)展是不可能的。根據(jù)雜技是以技巧為主借物造型的綜合藝術所具有的基本藝術特征，即險、難、奇、美、巧。要使雜技奇葩在藝術大花園里出類拔萃，與其他藝術爭奇斗艷，其關鍵在于著力解決雜技基本功這一矛盾。因為雜技基本功在雜技藝術中處于決定性的地位。

雜技主要是借物造型，整個表演過程主要靠一系列技巧表完成。技巧的精巧、協(xié)調、完美直接影響表演的成敗。而技巧質量的優(yōu)劣又取決于基本功是否扎實。只有扎實的基本功才能表演出險、難、奇、美、巧的技巧，才能較好地體現(xiàn)雜技藝術的特征。雜技表演中的音樂、燈光、舞美等則起著烘托、豐富完美、增加雜技美感、易于觀眾接受的作用。它們與技巧構成一個有機統(tǒng)一的整體，但處于從屬的地位。雜技技巧離開了音樂、燈光、舞美，不能成為

完美的雜技藝術。而音樂、燈光、舞美等如果不依附于雜技技巧，也就無所謂雜技藝術了。以此可以看出技巧所處的重要地位。而又如上述：技巧質量的優(yōu)劣又取決于基本功的質量優(yōu)劣。這樣，基本功在雜技藝術中的重要地位就顯而易見了。鼎功是指支撐倒立技術。內容包括各種形態(tài)的倒立平衡技術、技巧的訓練。通過鼎功訓練，增強受力部位腰腹力量，掌握身體處于倒立狀態(tài)下自控平衡的能力。加強鼎功訓練對人體自身功能的發(fā)揮具有特殊意義，也是雜技基礎訓練的重點科目。

四、雜技基本功同雜技演員今后的發(fā)展方向

雜技至今仍屬“口傳心授”的經(jīng)驗式教學。帶有一定的自發(fā)性，因此雜技必須向理論化、科學化發(fā)展。由于雜技表演主要依靠一系列的技巧來完成，這些技巧得以完成的基本技能是基本功。因此對基本功進行研究分析是促使雜技藝術向理論化、科學化發(fā)展的一項重要內容。在研究雜技基本功的過程中，一方面通過對原有基本功進行科學分析加深其理論性。一方面科學地分析人的生理特征挖掘有待發(fā)展的潛力，通過發(fā)掘現(xiàn)代技術并根據(jù)人的生理特征進行巧妙地結合。經(jīng)過提煉，逐步發(fā)展為新的基本功項目，這樣就促使基本功發(fā)展趨于理論化，又使基本功發(fā)展不斷趨于自我完善，逐漸形成一個理論化和比較完善的基本功體系，為雜技事業(yè)高速發(fā)展打下科學的基礎。

五、結論

綜上所述，隨著近幾年我國雜技藝術的快速發(fā)展，人們對雜技演員提出了更高的要求。因此，雜技演員必須加強對雜技基本功和技巧的訓練，從而不斷提高自身的表演力，進而為觀眾奉獻更多、更精彩的節(jié)目。

參考文獻：

[1]袁永杰 雜技學員思想教育方法初探[期刊論文]-魅力中國-2013（2）.

[2]林秋梅 淺談雜技基本功和技巧訓練對于雜技演員的影響[期刊論文]-東京文學-2014（1）.