看古裝劇還是看劇中人的服飾造型

【摘要】：曾被各路媒體大肆宣傳的巨制大劇《甄嬛傳》雖已被當(dāng)下炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的《武媚娘傳奇》帶來(lái)的又一股奢靡華麗絢爛之風(fēng)，重新刷新了人們的晚間業(yè)余生活。但是依然偶有聽聞的甄嬛體，及白日里江蘇衛(wèi)視仍不忘“舊主”的多集連播，讓甄嬛迷們?nèi)匀豢梢蕴兆碓谌A衣流彩里熱度猶存，在熟知了劇情的基礎(chǔ)上盡情的欣賞劇中人那流光溢彩的造型。如今熱播大劇《武媚娘傳奇》，從14年12月上映起，便進(jìn)入熱播狀態(tài)，一時(shí)間女主武氏的美艷造型占據(jù)了人們的視線，影片內(nèi)的服裝造型，是出自擔(dān)任過(guò)《甄嬛傳》化妝指導(dǎo)的服裝造型設(shè)計(jì)師陳敏正之手。他用永泰公主墓壁畫、簪花仕女圖等史料來(lái)具體闡釋“唐代質(zhì)感”——豐腴的身體、低垂的領(lǐng)口、曼妙的輕紗。后期范冰冰的一個(gè)造型更直接比對(duì)簪花仕女圖設(shè)計(jì)，只不過(guò)發(fā)髻上的紅花換成金質(zhì)簪花，再將原本寬大的發(fā)髻配合她尖瘦的臉型改得細(xì)長(zhǎng)一些。盡管劇中的服裝設(shè)計(jì)師少有從這一副業(yè)中獲得奧斯卡大獎(jiǎng)之類的殊榮，或是每年兩場(chǎng)大型T臺(tái)秀那般的人前風(fēng)光但是他們對(duì)電視劇事業(yè)卻仍是孜孜不倦——顯然，世界上再也沒有比電視劇更為廣闊的秀場(chǎng)了。

【關(guān)鍵詞】： 古裝劇;服飾造型;古裝劇與服飾造型的關(guān)系

水與月光般的古裝劇與服飾造型

武媚娘傳奇的人生就如她的服飾一樣，令所有的女人們沉迷其中，她的故事也曾數(shù)次被搬上銀幕，但如今范爺版的武媚娘重新刷新了我的記憶，將教科書版劉曉慶版及妖媚高貴的劉嘉玲版及以往種種版本統(tǒng)統(tǒng)比了下去，只為其中絢爛的服飾造型。武則天的美照更是以迅雷不及掩耳之勢(shì)傳遍網(wǎng)絡(luò)，甚至引來(lái)日本網(wǎng)友的廣泛關(guān)注，并給予“驚為天人”的稱贊。各種不同的華美精致發(fā)型、配飾，總體數(shù)量更是驚人，劇組人員透露，所有演員服裝加起來(lái)就有3000套左右。唐代開始流行使用金銀打造首飾，武則天的每次出場(chǎng)都可謂將對(duì)“美”的追求進(jìn)行到了極致，璀璨的頭飾從初入宮闈靈動(dòng)婀娜的純情少女到至尊女皇錦衣華服珠翠圍繞的武則天，一路吸引我們的目光聚焦全程無(wú)懈怠，幕后團(tuán)隊(duì)在武則天各個(gè)時(shí)期的妝容和造型上都用盡功夫。而其他主要演員甚至是群眾演員的美，劇組也絲毫沒有松懈，李世民、李治、韋妃、楊妃、徐惠和諸位皇子的服裝也都各有特色，其他有名有姓的演員加起來(lái)有千余套服裝。此外，武則天的服裝還有多套手工定制款，力圖打造最美《武媚娘傳奇》，史上最強(qiáng)演員組合，加之三億投資的精良奢華劇集制作，勢(shì)必讓《武媚娘傳奇》成為熒屏“美如畫”的經(jīng)典之作。她告訴我們：美麗的女人不一定完美到無(wú)懈可擊，而是擁有千變?nèi)f化的魅力。昏黃的膠片，柔和的色調(diào)，睥睨的眼神，流動(dòng)的衣香魅影……每集結(jié)束后仍久久沉浸在劇情中，一幕幕的絢爛在腦海中再次轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，鮮活了記憶。回味劇情的的同時(shí)，是演員的服裝刺激著每一根敏感的神經(jīng)，這不禁又讓我想起古裝劇與服飾造型的關(guān)系。這是一個(gè)纏綿悱惻的議題。它們之間太過(guò)曖昧，近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，流芳百世的經(jīng)典瞬間俯拾即是。實(shí)在難以界定誰(shuí)成就了誰(shuí)，誰(shuí)影響了誰(shuí)，他們?cè)缫讶跒橐惑w，每每都有精彩在腦海中閃現(xiàn)，在記憶里回旋。

看古裝劇還是看劇中人的服飾造型

近日，熱播劇還如《射雕英雄傳》、《鹿鼎記》，劇中繁多強(qiáng)大的演員陣容，符合年輕人審美的服飾造型和色彩，大規(guī)模地影響和塑造著時(shí)裝潮流，越來(lái)越多的導(dǎo)演不惜巨資打造戲服，也在武媚娘傳奇之余吹來(lái)一縷清新的春風(fēng)。《射雕》中小龍女的造型較以往有較大的突破，發(fā)型很是飄逸仙兒氣十足，服飾也中不難看出設(shè)計(jì)師的良苦用心。歷代小龍女雖然容貌各異，造型不一，但都是白袍加身，所謂”淡極始知花更艷”，除了圣潔的白，似乎再無(wú)別的顏色可以配的上小龍女的清新脫俗。不過(guò)衣飾從頭至尾全做純白，有時(shí)未免單調(diào)，加上近年來(lái)影視劇中白衣美女的盛行，觀眾也產(chǎn)生了審美疲勞，想要穿出風(fēng)格穿出新意并不容易。新版的《射雕英雄傳》在符合人物脫俗的品性下點(diǎn)綴些許的色彩，如裙邊不顯的一抹鵝黃，冰涼清新的一身水青，既符合了當(dāng)下炫色的時(shí)尚需求又不失人物性格。而《鹿鼎記》中的主人公韋小寶，更是一出場(chǎng)就賺足了眼緣兒，果蘭色的小褂兒，鮮嫩可人，配以精致銀器小件兒組成的的銀項(xiàng)鏈，腳蹬布貼繡小棉靴，將小寶的形象塑造的即乖張又可愛，但從服飾造型上就能一眼

定情。

縱觀全球，明星與時(shí)尚的關(guān)系是越來(lái)越密切。明星具有高曝光率和高吸引力，他們的一言一行，一舉一動(dòng)都能影響全球的受眾，所以毫無(wú)疑問(wèn)地被時(shí)尚產(chǎn)業(yè)捧為不可多得的寵兒。今天，導(dǎo)演們借助明星及其服飾效應(yīng)向世界展示了中國(guó)傳統(tǒng)兼顧創(chuàng)新的浪漫美學(xué)風(fēng)范，期間的服飾可謂是絞盡腦汁，精中

求精。

為了看服裝造型而看古裝劇

這里不得不再說(shuō)《甄嬛傳》，它是第一部讓我開始關(guān)注劇中人物服飾造型師的電視劇。“玫瑰紅蹙金雙層廣綾長(zhǎng)尾鸞袍，通身只用藍(lán)田脂玉裝飾，輕靈中不失厚重。”……《甄嬛傳》的原著中，有大量令人著迷的對(duì)服飾的描述，為了在熒屏上“再現(xiàn)”這些華美服飾，鄭曉龍請(qǐng)來(lái)了2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式服裝造型設(shè)計(jì)師陳敏正和曾憑借《梅蘭芳》拿下金馬獎(jiǎng)最佳服裝造型的設(shè)計(jì)師陳同勛。兩人在接受本報(bào)專訪時(shí)透露，這些好造型的誕生，與導(dǎo)演配合、財(cái)力投入非常相關(guān)。

據(jù)陳敏正透露，當(dāng)初自己曾按鄭曉龍的想法開出A、B、C三套設(shè)計(jì)預(yù)算，最終劇組選擇最貴的A方案，還要求所有飾品都必須是“真東西”。如在網(wǎng)上受到一片好評(píng)的“華妃”蔣欣所戴的點(diǎn)翠頭冠，是個(gè)費(fèi)錢又費(fèi)手工的飾品，其頭頂中間的大鳳更是當(dāng)年的真品，如今市價(jià)一套點(diǎn)翠售價(jià)將近100萬(wàn)元。 《甄嬛傳》所有頭飾和飾品都“空前絕后”，“我們把所有設(shè)計(jì)好的飾品都拆掉，可能單一朵花，某一個(gè)配件還能用，但一模一樣的造型不會(huì)有了。 ”

不僅是服裝、造型的創(chuàng)意，班底對(duì)人物的理解和拿捏也至關(guān)重要。陳同勛說(shuō)，他們的工作“不單單是設(shè)計(jì)衣服，而是設(shè)計(jì)人物”，“后宮”佳麗三千，如何體現(xiàn)出不同人身份、性格和特征，如何在整體上看起來(lái)和諧一體，有很大的難度。而在一場(chǎng)戲里，顏色系統(tǒng)經(jīng)常要有包括幾千種色塊，劇中更用了大量以前古裝劇沒用過(guò)的面料，韓國(guó)紗、日本紗和國(guó)內(nèi)的真絲綃，“每場(chǎng)戲還會(huì)做大色譜，一套衣服可能遠(yuǎn)看是紅色，但下擺、袖口、鑲邊，所有細(xì)小的花的顏色都要搭配，每一個(gè)人物，每一套衣服都是一個(gè)系統(tǒng)。 ”最終，《甄嬛傳》整部戲單是飾品就做了350多套，服裝則多達(dá)800多套，其中為女主角孫儷量身訂造的服裝多達(dá)48套。

電視劇作為人們最普及的休閑方式之一，對(duì)人們的生活態(tài)度有著巨大的影響，而古裝劇因其較之今天的生活很是久遠(yuǎn)而更具魅力，人們可以徜徉在其中盡情感受視覺大餐，古裝劇透過(guò)服飾，令角色生動(dòng);服飾也透過(guò)古裝劇，來(lái)尋找靈感，引領(lǐng)潮流。劇作家肖伯納說(shuō)過(guò)，服裝創(chuàng)造了人類，服裝也注定創(chuàng)造明星。那些時(shí)代的烙印，那些衣香袂影，那些連綿幾百年的奢華盛宴，永遠(yuǎn)怒放在一集集劇情里，再繼續(xù)聲色迷離下去，無(wú)處不在地散落在那些影像當(dāng)中。