新時(shí)期雄踞八方的作家群

編者的話：長達(dá)55萬余字的《中國當(dāng)代歌詞發(fā)展史》（上海音樂出版社2014年12月出版）是我國著名歌詞作家、音樂文學(xué)理論家晨楓先生在所著《中國當(dāng)代歌詞史》一書的基礎(chǔ)上，歷時(shí)三載進(jìn)行潛心修訂、增補(bǔ)后的一部記載新中國成立以來歌詞藝術(shù)的全景式圖書。該書對我國內(nèi)地65年來的歌詞發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了精細(xì)的梳理，其資料豐富翔實(shí)、褒貶揚(yáng)抑有度、文筆練達(dá)多姿、行文詩情洋溢，是迄今為止唯一一本有關(guān)我國當(dāng)代歌詞藝術(shù)發(fā)展歷程的專著。本刊征得晨楓先生的同意，陸續(xù)選發(fā)書中的部分章節(jié)，以饗讀者。

中圖分類號：J614文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2015）09-0114-04

聚焦天津的歌詞作家，我們不能不記起在十七年中，除了詞作家倪維德之外，長期在天津音樂學(xué)院講授音樂文學(xué)，并在創(chuàng)作與理論上均有建樹的張俊教授，應(yīng)當(dāng)是這一群體中的一位辛勤的園丁，其人品藝品均為人所稱道。他關(guān)注本地作者的成長，如韓偉、秦庚云、佟文西等都是先生的門下高徒。在繁忙的教學(xué)之余，他從1999 年起接手主持《歌詞月報(bào)》的出刊工作，還寫出了《秋日》等為數(shù)可觀的歌詞作品，出版過專著《歌詞的抒情藝術(shù)》。此外，為天津以及全國歌詞事業(yè)的發(fā)展而辛勤耕耘，既從事創(chuàng)作又擔(dān)當(dāng)編輯的鮑向群與高魯生，同樣功不可沒。可以這樣說，沒有他們在天津鋪筑的歌詞事業(yè)的基石，新時(shí)期里出現(xiàn)的天津歌詞事業(yè)的蓬勃發(fā)展與歌詞隊(duì)伍的雄壯風(fēng)貌，恐怕不會(huì)像今天這樣令人為之鼓舞。

在新時(shí)期的天津歌詞作家中，供職于天津歌舞劇院的萬卯義，是一位產(chǎn)量頗豐的專業(yè)作家。他自20世紀(jì)70 年代在部隊(duì)時(shí)就開始歌詞創(chuàng)作，在從事專業(yè)創(chuàng)作的幾十年里，一直勤奮筆耕。其作品題材寬泛，富有音樂性。他因創(chuàng)作成績突出、獲獎(jiǎng)作品數(shù)量較多而多次受到天津市人民政府等有關(guān)部門的表彰，并被授予“百獎(jiǎng)詞家”稱號。其中他在80 年代同作曲家莎光合作的《指南針》，曾在北京人民廣播電臺(tái)舉辦的“健牌”征歌中獲獎(jiǎng)，并在演唱后獲得過廣泛傳播。進(jìn)入新世紀(jì)以來，他依然新作連連，且題材寬泛，大小兼制。先后出版過《美麗的花環(huán)》、《長江大合唱》等歌詞專輯。

本身從事教育事業(yè)，卻始終堅(jiān)持業(yè)余創(chuàng)作的詞作家金黎，80 年代曾協(xié)助倪維德、張俊先生主持《歌詞月報(bào)》編輯部的工作，在發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)歌詞新人與促進(jìn)當(dāng)代歌詞繁榮上，勞苦功高，而且近年來致力于撰寫有關(guān)歌詞佳作的分析與鑒賞。這些時(shí)常見諸于該報(bào)及其他刊物的文章，在歌詞界應(yīng)當(dāng)說較為稀罕，值得予以充分肯定。與此同時(shí)，他還有歌詞相繼問世，并曾出版過歌詞專集《壯麗人生》、《聽月亮》以及《兒童歌詞創(chuàng)作漫談》等數(shù)本著作。他在多年前問世的歌詞《聽月亮》，別致新穎、超凡脫俗，一直被眾多作曲家所鐘愛：

云中的月亮懸在心上，思鄉(xiāng)的人兒踏看月光，云遮月亮遮不住 濃濃的鄉(xiāng)音，遮不住兒時(shí)淳樸的小唱。聽月亮，聽月亮，舉頭側(cè)耳聽月亮；聽月亮，聽月亮，聽得我思緒如潮，聽得我兒女情長……

自古到今，天上的明月總是人們思鄉(xiāng)的符號，是寄托人們情思的載體。“舉頭望明月，低頭思故 鄉(xiāng)”，這句千古絕唱不知勾起過多少代身在異鄉(xiāng)的游子無法割舍的縷縷鄉(xiāng)情。月亮是看的，是望的，這是人所共知的視覺感受。然而，一個(gè)聽字，跳出了人們習(xí)以為常的審美定勢，從而在全新的視聽轉(zhuǎn)換中，實(shí)現(xiàn)了作品意象的跳躍，讓人們獲取了難得一見的新鮮感，雖則傳達(dá)的依舊是一腔思鄉(xiāng)之情，但收到的藝術(shù)效果卻大不相同。如果能夠借助于音樂、演唱與市場傳播，應(yīng)當(dāng)在當(dāng)今的打工歌曲中獲得不俗的社會(huì)反響。

20世紀(jì)80年代后期十分活躍并且作品新意突出、語境感頗強(qiáng)的倪音海、鮑和平，在新時(shí)期歌詞的上升期所具備的強(qiáng)烈沖擊力是不可忽視的。倪音海的《黃河口》寫得那樣不同凡響：

看見大山摔斷了腰就是黃河口，又濃又濃的淚水流了幾春秋，跟著大風(fēng)迷失了路就是黃河口，又急又緩的夢聲仍在濤里吼。哦，祖祖輩輩行一張帆，世世代代點(diǎn)一燈油，黃河口上看黃河，船夫的腳印總是背著大山走……

這樣的歌詞藝術(shù)悟性與音樂感覺，在當(dāng)代同一題材的作品中較少見到，它同陳小奇的《船夫》有風(fēng)格上相近似。可惜在他1992 年出版了歌詞集《音海琴波》后，也許因?yàn)殡娨暸_(tái)導(dǎo)演的本職工作繁忙而歌詞作品漸少。

從90 年代中期起在全國歌詞界十分活躍的女詞家胡玉蘭，有不少作品通過電視廣播為人所知，由于良好的音樂修養(yǎng)使她的歌詞作品易于譜曲，她出版過歌詞專集《花雨》，并在倪維德先生故去后，以高度的熱情與堅(jiān)韌的毅力，主持過《歌詞月報(bào)》的編輯出刊工作，使不少業(yè)余作者獲得了作品得以問世的機(jī)會(huì)。

以青少年題材歌詞見長的歌詞作家朱勝民，是新時(shí)期天津青年歌詞作家中突出的一位，其作品往往具有奇巧的構(gòu)思與新鮮的語言，曾出版歌詞集《請不要說破》。他的那首曾在全國“虹雨杯”歌詞大獎(jiǎng)賽中獲獎(jiǎng)的《那兩棵樹》，集中反映了他在藝術(shù)上的特點(diǎn)。此外，包以璐、王和平的創(chuàng)作始終熱情高漲，許多年來默默筆耕，時(shí)有新作問世，并分別出版了《直覺》與《和新世紀(jì)簽約》個(gè)人歌詞專集。他們無疑都是支撐新時(shí)期天津歌詞藝術(shù)大廈的頂梁之柱。

當(dāng)然，天津的少年兒童歌詞創(chuàng)作一直成績不凡，其中如程宏明、郭榮安、張春明等，其作品不僅數(shù)量可觀，而且藝術(shù)上追求新意，在全國少年兒童歌詞隊(duì)伍中，顯示了不俗的實(shí)力。

三、重慶作家群：何培貴等

我國第四個(gè)直轄市重慶，從20世紀(jì)60 年代起，就有陸棨、梁上泉雄踞于我國詞壇。進(jìn)入新時(shí)期以來，這兩位詩人因?yàn)楦髯栽谠姼杌蚋鑴》矫娴淖恐删停涓柙~創(chuàng)作雖有新作偶出，比較而論，顯然是相對減弱了。有幸的是梁上泉因一首《小白楊》而名聞天下，還出版了歌詞集《森林女神》，陸棨卻因歌舞劇《火把節(jié)》的成功而引起歌劇界的稱道。

興許是重慶的詩歌創(chuàng)作氣氛格外濃郁的緣故，以詩歌創(chuàng)作成就顯著而在詩歌界頗有聲譽(yù)的已故詩人何培貴，80 年代以來曾供職于重慶歌舞團(tuán)創(chuàng)作室，也寫了一定數(shù)量的歌詞作品，在立意、意象與語言運(yùn)用上均有獨(dú)到之處。他曾出版了《愛情傘》歌詞專集，并在80 年代后期，主持過重慶歌詞研究會(huì)《詞萃》歌詞雙月刊的編輯與出刊工作，頗有見地地發(fā)表了一批當(dāng)代歌詞作家的新作。培貴在歌詞藝術(shù)的美學(xué)上，有著自己的建樹，但其主要精力仍在詩歌的創(chuàng)作與評介上，有多種詩集以及編注的詩集出版，從而疏離了歌詞領(lǐng)域，使之作品漸少。

90年代以來，在調(diào)往福建華僑大學(xué)任教前曾經(jīng)供職于西南大學(xué)中國新詩研究所的詩人毛翰，在專注詩歌的創(chuàng)作與研究的同時(shí)，極其熱情地關(guān)注歌詞藝術(shù)的創(chuàng)作與理論。從1993 年起，該研究所呂進(jìn)先生與毛翰主編的《中國詩歌年鑒》中，每年均收入一定數(shù)量的歌詞，這至少是詩歌界對歌詞藝術(shù)頗具分量的第一次公開接納的證明；而在1999 年由該研究所編纂、重慶出版社出版的大型詩歌選集《新中國50 年詩選》中，又破天荒地收人了全國69 位作者的79首歌詞。這首次將歌詞接納到詩歌大集中的一舉，堪稱是歌詞闖入詩壇領(lǐng)地的創(chuàng)舉，證明了詩人與詩論家某種觀念意識(shí)的變化，其對詩歌與歌詞所產(chǎn)生的影響，難以估量。毛翰近年來在專注詩歌理論的同時(shí)，也在致力于歌詞創(chuàng)作實(shí)踐。他的一些融典雅的古韻與樸拙的口語為一體的注重文化品位的歌詞，以篇幅短小、精萃獨(dú)到的優(yōu)長，贏得了作曲家的喜愛，博得了好評。

此外，王致銓、王光池，都是新時(shí)期重慶業(yè)余歌詞作者中的活躍人物。他們刻苦勤勉、筆耕不輟，堅(jiān)持創(chuàng)作，總有新作源源問世，后者還出版了歌詞集《重慶神話》。而近年來活躍于詞壇的年輕作者鄧成彬，其作品也同樣值得期待。

四、東北作家群：張名河、耿大權(quán)、邢籟等

東北三省作為我國的重工業(yè)基地，同樣擁有雄厚的文化資源，歌詞隊(duì)伍的勢大力強(qiáng)也是無可辯駁的事實(shí)。其中遼寧是我國歌詞藝術(shù)的強(qiáng)省，其作者人數(shù)眾多，名人也為數(shù)不少。除我們在其他章節(jié)中論及過的劫夫、陸原、鳴戈、盾生、木青、普烈、鄔大為、魏寶貴、胡宏偉以及曾在遼寧工作過的鄭南等之外，還有一批業(yè)績不凡的歌詞作家。正因?yàn)橛兴麄儗τ诟柙~藝術(shù)的執(zhí)著追求的意志力，才了《音樂生活》、《歌詞》、《星海詞報(bào)》、《半島歌詞》、《鞍山歌詞》等的出刊，也才有了一批迅速壯大起來的作者隊(duì)伍。其中特別是遼寧歌劇院的宋軍、嘉鵬，是從20世紀(jì)40 年代起就活躍于歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域并卓有成就的專業(yè)作家宋軍的《綠葉才能配紅花》、嘉鵬的《放風(fēng)箏》等，均在東北地區(qū)廣泛流傳，80 年代，宋軍作詞的《共產(chǎn)黨好，共產(chǎn)黨親》，一個(gè)時(shí)期里曾在一些群眾性的歌詠活動(dòng)中被屢屢選唱，極具影響力。

進(jìn)入新時(shí)期之后，遼寧的歌詞創(chuàng)作隊(duì)伍更加呈現(xiàn)一派老當(dāng)益壯、青出于藍(lán)的蓬勃?jiǎng)蓊^。其中，50 年代開始歌詞創(chuàng)作的遼寧歌舞團(tuán)專業(yè)作家高楓，60 年代以一首演唱率頗高的《黑孩子賽林娜》（金近原詩，雷雨聲曲）掀開了歌詞事業(yè)上閃光的一頁，70 年代又有唱響全國的《毛主席，您是我們心中的紅太陽》（雷雨聲曲）等，直到 80 年代，他的那首短而精的歌詞《校園的早晨》，經(jīng)作曲家谷建芬譜曲、由謝莉斯、王潔實(shí)以男女聲二重唱形式推出后，成為我國新時(shí)期最早出現(xiàn)的校園歌曲中代表性的作品，在一個(gè)時(shí)期里到處傳唱，達(dá)到了好歌熱唱的地步。90 年代，他為中國運(yùn)動(dòng)員所寫的一首《無悔的選擇》（吳崇生曲），更以獨(dú)有的情感深度，撥動(dòng)了人們的心弦：

苦也不說，累也不說，多少眼淚默默流過，久別親人的思念，眼花繚亂的誘惑，久久地折磨著我。哦，我還是我，還是原來的我，還是這塊土地上的我。淚水曾經(jīng)流過，汗水正在流著，苦樂年華是我無悔的選擇。苦也不說，累也不說，多少許諾鞭策著我，刷新紀(jì)錄的艱難，自我超越的困惑，久久地糾纏著我。哦，我還是我，還是原來的我，還是執(zhí)著追求的我，汗水換來成功，成功給我歡樂，拼搏人生是我無悔的選擇。

似這樣真正從一個(gè)運(yùn)動(dòng)員的內(nèi)心，世界出發(fā)，展示他們不為人知的痛苦、辛酸、淚水、磨難，去抒發(fā)、去傾訴的歌詞，無疑具有頑強(qiáng)生命力。尤其是從他那幾首產(chǎn)生于不同歷史時(shí)期的作品里，我們看到了一位老作家的鍥而不舍、卓有成效的自我超越的毅力與精神，實(shí)在難能可貴。

1941年生于湖南沅陵的張名河，在1998 年調(diào)任廣西壯族自治區(qū)文化廳副廳長之前的長時(shí)間里，一直都是遼寧歌詞界的重要代表人物之一。他80 年代初任遼寧《音樂生活》歌詞編輯，曾一度編印《歌詞》刊物。后曾任遼寧省文聯(lián)副主席，中國音協(xié)遼寧分會(huì)副主席。出版有詩集《愛的砂器》、《琴弦上的歲月》及作詞歌曲集《神的傳說》、《愛的花地》等。

面對近年來在歌詞創(chuàng)作上碩果累累的張名河的作品，我們不能不產(chǎn)生這樣一種認(rèn)識(shí)，即如果說他那首少年兒童歌詞《我們美麗的祖國》（曉丹曲）與為電視連續(xù)劇《木魚石的傳說》所寫的同名插曲（呂遠(yuǎn)、程愷曲），只是他鋒芒初試時(shí)的難得的成功的話，那么他為《楊乃武與小白菜》、《封神榜》、《皇太極》、《漢宮飛燕》等一系列電視連續(xù)劇所寫的歌詞中所反復(fù)表露出來的豐厚典雅的文化含量與綺麗秀美的文字功力，使我們更有充分理由認(rèn)為，張名河在這些作品中所顯示出的才子氣質(zhì)，使他在歌詞藝術(shù)創(chuàng)作中逐步顯示出了自己真正的藝術(shù)優(yōu)勢：

刀劍有情無情？砍倒一個(gè)大明，砍出一個(gè)大清。鐵騎有情無情？踏碎一個(gè)黃昏，踏醒一個(gè)黎明。啊，刀劍里呼嘯你的笑聲，鐵騎上閃現(xiàn)的身影，一代風(fēng)流，一代巨星，白山黑水與你攜手并 行。烽火有情無青？燒掉一個(gè)腐朽，燒出一個(gè)昌盛。血淚有情無情？染紅幾回落日，染白幾回月升。啊，烽火里響徹你的號令，血淚中磨亮你的人生。一代風(fēng)流，一代巨星，歷史傳說與你結(jié)伴同行。

這是他為電視連續(xù)劇《皇太極》所寫的主題歌《一代巨星》的歌詞。在一首只有十幾行的歌詞里，要包容對一個(gè)歷史人物的品評，其難度可想而知，其間不僅要對人物的一番業(yè)績與在歷史上的作用進(jìn)行反復(fù)研究審視，而且重要的是對他的功過是非、貶抑褒揚(yáng)，也必須既符合歷史人物的基本事實(shí)，又必須為今天的人們所認(rèn)可。無論是他人給張名河出了這個(gè)難題，還是張名河給自己選了這個(gè)難題，他用自己的歷史、社會(huì)、文學(xué)、音樂等方面的修養(yǎng)，圓滿地交出了答卷。在這里，詩人通過刀劍、鐵騎、烽火、血淚的相互交織，使歷史與戰(zhàn)爭、昨天與今天、戰(zhàn)爭與生命等這樣沉重的內(nèi)容，被濃縮在這不長的歌詞里，使他的歷史、社會(huì)積淀與對人生所進(jìn)行的思考，最終在他詩人的優(yōu)勢下，得到了一次集中的展現(xiàn)。

正是帶著這個(gè)特點(diǎn)，張名河在近年來的歌詞創(chuàng)作中，似乎對于自己筆下的人物的命運(yùn)，付出了更多的關(guān)注，投人了更多的感情，而這些人物尤以歷史人物為最。比如他的《二泉吟》：

風(fēng)悠悠，云悠悠，凄苦的歲月在琴弦上流；恨悠悠，怨悠悠，滿懷的不平在小路上走。無錫的雨，是你肩頭一縷難解的愁；惠山的泉，是你手中一曲憤和憂。夢悠悠，魂悠悠，失明的雙眼把暗夜看透；情悠悠，愛悠悠，無語的淚花把光明尋求。太湖的水，是你人生一杯壯行酒；二泉的月，是你命中一曲不沉的舟。

這是以著名音樂家華彥鈞的生涯為內(nèi)容的，一首歌詞。作者懷著對這位以杰作《二泉映月》流傳后世的盲人二胡家的悲苦命運(yùn)的復(fù)雜情感，試圖通過一首歌，來吟誦主人公的不幸命運(yùn)，概括他的藝術(shù)生涯，張揚(yáng)他的藝術(shù)偉業(yè)，銘記他的精神品格。歌詞將風(fēng)、云、雨、泉、水、月等自然景物都浸泡在恨、怨、愁、憤、憂的情感底色中，從而讓歌詞的語言風(fēng)格也有如《二泉映月》一樣，深沉凄婉，如泣如訴，苦淚交加，怨恨綿綿，給人以深刻感染。我們可以這樣斷言，像這樣將筆墨傾注于人物命運(yùn)，具有豐富文化內(nèi)涵與較高藝術(shù)品格，又能獲取令人一詠三嘆的藝術(shù)效果的歌詞作品，在當(dāng)代詞壇上，實(shí)在是為數(shù)太少了。難怪該詞由作曲家孟慶云譜曲后，一直被歌手們演唱不止。

張名河似乎是一位風(fēng)格近于婉約的作家，他那細(xì)致入微、極度敏感的藝術(shù)觸角仿佛極易從那些在社會(huì)生活中遭受到不幸的心靈深處獲得創(chuàng)作的靈感。這是一種藝術(shù)天分的原因，還是一種情感習(xí)性的原因，抑或是一種藝術(shù)個(gè)性的體現(xiàn)？這一點(diǎn)，在他的許多作品里都能夠找到。看他一首《昭君出塞》：

雨正飄飄，風(fēng)正瀟瀟，天荒地老人年少；千里斷腸，關(guān)山古道，一曲琵琶驚飛鳥。衣正飄飄，馬正瀟瀟，大漠從容雁飛高；夢也渺渺，魂也渺渺，一曲琵琶千古謠。女兒出塞去，馬蹄踏芳草，天姿熄滅了烽火，國色軟化了鋼刀；云兒遙遙，路兒迢迢，此去明月知多少？漢宮緣未盡，故園情未了，不問幾時(shí)還？只求一統(tǒng)山河明月照！

漢代流傳至今的昭君出塞的故事，在諸多文藝作品中不斷演繹，讓人思緒縷縷，作者在這首歌詞里，闡發(fā)了自己對以國事為重而甘愿以女兒之身勇赴國難的故事的依依情懷。他將萬千感慨凝聚于筆端，有一種同情抑或是憐惜？有一種蒼涼抑或是哀怨？有一種悲凄抑或是欽敬？我不能不佩服作者的才能。他給世人留下的是一首詩一般動(dòng)人的歌，又是一首歌一般委婉的詩。

這樣舉例分析，并不意味著張名河的歌詞只是局限在這一類題材上，恰恰相反，在一個(gè)不短的時(shí)間里，張名河也寫了大量大眾化題材的歌詞，像寫祖國，寫山水，寫思鄉(xiāng)，寫友情等。這些歌詞，無不以雋永秀美、筆工精細(xì)的藝術(shù)特色，呈示出他的文化涵養(yǎng)與藝術(shù)潛力。只是當(dāng)他寫這些題材的時(shí)候，他的藝術(shù)才能與藝術(shù)個(gè)性不如在吟哦歷史人物時(shí)表現(xiàn)得那么淋漓盡致、爐火純青罷了。

張名河誕生于湘西那片孕育文化名人的土地，又受到過從小學(xué)到大學(xué)的系統(tǒng)教育。他對生活的愛是純凈晶瑩的，他對親友的情是充滿誠摯的，而他在人際交往中所表現(xiàn)出來的性格，卻又偏于內(nèi)向。正是這種特征決定了他蘊(yùn)藏于內(nèi)心世界的感情火山在噴瀉時(shí)所采用的方式，不是大江東去的豪放，也不是巖漿灼人的熾烈，而是在有如涓涓細(xì)流般玲瓏剔透中，在沉靜斯文、雅致恬美的后面，深藏著雋永深刻的對美好事物的贊美與對多舛人生的思考。細(xì)心的人們透過那層他用感情的經(jīng)緯線編織出來的紗網(wǎng)，不難看到他那張充滿笑意的臉龐，而他筆下的那么多的美，都是在他那雙充滿愛意卻又善于探微究底的目光透視下，才得以發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造出來。

在長期的藝術(shù)創(chuàng)作中，張名河用自己的歌詞作品，將其藝術(shù)風(fēng)格逐漸定格在以具有歷史文化內(nèi)涵見長、氣質(zhì)典雅卻不古奧、大筆秀麗卻不奢華的層面上。我們應(yīng)當(dāng)這樣指出，他的歌詞在譜曲演唱播出后，恐怕難以像一些流行歌曲一樣，能夠在街頭巷尾被人哼唱，但它們的藝術(shù)生命力卻恰恰并不以流傳作為唯一鑒證，古今中外的許多藝術(shù)佳品，幾乎都是如此。

調(diào)至廣西工作后的張名河，其創(chuàng)作未曾止步。他不但有歌詞新作持續(xù)問世，并于2011 年完成了音樂劇《茉莉花》（孟慶云作曲），由空政文工團(tuán)在北京上演后獲得好評。該音樂劇的尾歌正是沿用了他那首早已名揚(yáng)歌壇的《二泉吟》。

在黑土地上成長起來的耿大權(quán)，是一位在音樂文學(xué)事業(yè)上頗有作為的人物。作為遼寧大學(xué)中文系學(xué)生，又熱衷于群眾歌詠事業(yè)的他，就是為促成“語錄歌曲”的問世而專程登門拜訪作曲家劫夫的。之后，他步入了中國音協(xié)遼寧分會(huì)，長期在《音樂生活》雜志任文字編輯。

新時(shí)期三十余年來，耿大權(quán)雖然算不上是高產(chǎn)作家，但每首作品都極具個(gè)性。1985年，他為電影《大明星》寫了《我多想》（郭峰曲），經(jīng)成方圓演唱而名播歌壇：我多想變成一朵白云，飄在家鄉(xiāng)翠綠的山嶺，在那果園里留下親吻，在那湖水中投下笑影。啊，讓翠綠的山嶺更加翠綠，讓美麗的姿容更加年輕。我多想變成一縷春風(fēng)，吹遍家鄉(xiāng)翠綠的山嶺，為那小伙子擦去熱汗，為那姑娘們送去歌聲。啊，讓翠綠的山嶺更加翠綠，讓歡歌笑語更加動(dòng)聽。

語言純凈，韻律講究，有詩歌的意境，有畫面的色彩，當(dāng)然更有人的綿長情懷。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化氛圍中，似這樣一味專注于抒情的歌詞作品的出現(xiàn)并被搬上銀幕，可謂難得。

此后，他時(shí)有新作問世。如他的一首《你別走》：你別走，別把我的心兒帶走，既然那心兒已著了火，就干脆再加一把柴吧，讓它一次燒個(gè)夠！你別走，別把我的熱吻帶走，既然焦渴已裂成了口，就不如再撒一些胡椒吧，讓他一次辣個(gè)夠……

無論是親情友情還是戀情，在離別分手時(shí)，多以纏綿的柔情而感人，而此首則與之相反，在穿越柔柔依依的情思層面之后，再以一種更加大膽更加濃烈更加灼燙的執(zhí)著，來強(qiáng)化這種內(nèi)在的柔情。這實(shí)際上是對藝術(shù)辯證法的另—種方式的得力詮釋，在柔與剛之間找到—種互映互襯的關(guān)系，所采用的手法并不從眾，所產(chǎn)生的效果卻更為強(qiáng)烈。

近年來，他為電視音樂藝術(shù)片《東方搖滾》所寫的同名主題歌，均因有著自己的藝術(shù)特點(diǎn)而受到歡迎。

近些年，耿大權(quán)肩挑著遼寧音樂文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長的重?fù)?dān)，并主持遼寧歌詞刊物《新歌詩》的出刊工作。他的實(shí)績不僅體現(xiàn)在他的作品上更加滲透在遼寧省以及全國的音樂文學(xué)事業(yè)中。

早年精通音律從事演奏，并喜愛舞文弄墨的吳善翎，是當(dāng)代遼寧歌詞界的代表人物之一。作為遼寧歌舞團(tuán)的專業(yè)作家，他那一首《我愛家鄉(xiāng)的山和水》（趙奎英曲），曾于1980年在文化部與中國音樂家協(xié)會(huì)共同評選的優(yōu)秀群眾歌曲中榜上有名，最為人們所熟知。自此之后，他的作品源源不絕，在對題材、風(fēng)格等自如的把握與處理上，充分顯示了他的潛在實(shí)力與雄厚基礎(chǔ)。比如，他為電視片《遼海潮》所寫的同名主題歌詞：波興浪涌九萬里雄風(fēng)，斗轉(zhuǎn)星移五千年歲月，滄海滔滔，黑土莽莽，造就多少頂天立地的豪杰…一代風(fēng)流，潮頭騰躍，一部傳奇，浪里編寫，大潮澎湃，大潮澎湃，你把新世紀(jì)的太陽，捧給海闊天空的朗朗世界 。

神思邈遠(yuǎn)，氣勢宏闊，虛實(shí)相融，意蘊(yùn)雋永。在曼曼柔情依依情歌不時(shí)充斥于耳的今天，似這種大江東去勢不可遏的大氣昂揚(yáng)的歌詞，當(dāng)然值得珍視。令人更伽佩服的是，即使到了2011年，這位在詞壇筆耕了幾十年的老將依舊風(fēng)采不減，在，“清照故里·詞意章丘”全國歌詞大賽中他以—首《夢回章丘》技壓群雄征服評委，最終摘取桂冠，令人暗自嘆服。這是作者功力的見證，更是其藝術(shù)由成熟趨向爐火純青境界的標(biāo)志。

（責(zé)任編輯：劉申五）