與文結(jié)伴的浪子情懷

1995年秋，當(dāng)代小小說已開始醞釀著風(fēng)起云涌的第二次浪潮，《滄州日報》舉辦的一場全國小小說賽事，為數(shù)以千計的小小說寫作者提供了施展才華的舞臺。我以評委的身份應(yīng)邀參加頒獎活動，認(rèn)識了蘆芙葒、魏金樹、姚淑青等獲獎新作者，王海椿也是其中之一。次年，我即去淮安參加了“王海椿小小說研討會”。這以后，我們一直保留著對小小說文體的熱情和文友之誼。

上世紀(jì)90年代的小小說陣營人才輩出，小小說文體又備受讀者青睞。王海椿無疑扮演了新一代小小說寫作的“急先鋒”角色，《狐仙》《大玩家》《窮鄉(xiāng)歲末》等名噪一時。

海椿小小說的文化意蘊(yùn)是比較深厚的，洋溢著濃濃的古典情懷和審美情致。其早期的作品相當(dāng)一部分是用現(xiàn)代意識和當(dāng)代視角編織的筆記體小說，幾乎所有的故事都跌宕有致，縹緲空靈，大有蒲留仙的聊齋筆意。如《菊癡》《雪畫》等。作者深得小說創(chuàng)作之要義，從不僅停留在故事層面上，而是落筆求新，著力塑造獨(dú)特環(huán)境下的獨(dú)特人物，血肉豐滿，“奇而不巫”（閻綱語）。

海椿多年來在鄭州、廣州、北京等地輾轉(zhuǎn)奔走，所以我戲稱他是個浪子。其實他一直在尋找適合自己的生存方式和發(fā)展機(jī)會，對社會生活和自身生存狀況的諸多切膚認(rèn)識，對其轉(zhuǎn)向當(dāng)代題材的文學(xué)創(chuàng)作起了催生作用。《書法家》在構(gòu)思上別出心裁，一位官員“書法家”之所以能把挽聯(lián)寫得“哀思畢現(xiàn)”，是因為平日里他暗拿一些靈魂腐朽的“活人”之名“練筆”。這該屬于典型的“黑色幽默”了吧？？ 《季哥的椅子》則欲揚(yáng)先抑，流浪異鄉(xiāng)的季哥那獨(dú)特而委婉的“懷鄉(xiāng)情結(jié)”，直到最后才得以悲愴呈現(xiàn)。主人公臨終留下遺愿：把家鄉(xiāng)老榆樹段打的小椅子改做作成骨灰盒。作者設(shè)計出一種直抵靈魂的絕版鄉(xiāng)情，精準(zhǔn)地完成了對主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界的刻畫。此外，《特型演員》《神像》《茶仙》等，或以情感人，或幽默娛人，或以古喻今，都屬上佳作品。

《唐小虎的理想》是他近年的小小說力作。主人公身上蘊(yùn)含著一種積極向上的精神特性，這是一種在浮躁的世俗中，被許多人遺失、忽略不計或者未曾體味到的“職業(yè)神圣”。寫小人物而開掘閃光點(diǎn)，作者可謂用心深焉。唐小虎的所作所為多么普通渺小：銀行門前有一泡狗糞，他買一份報紙，把狗糞包了扔到垃圾箱；有人隨手丟棄紙巾、易拉罐等，他都一一撿起；老婆進(jìn)了產(chǎn)房生孩子，大夫出來報喜，卻不見了孩子的父親！原來唐小虎見醫(yī)院走廊上有一處血跡，便找來拖把就拖起地來，以至別人都以為他是個勤雜工。小說的結(jié)尾意味深長，人們在整理唐小虎的遺物時，發(fā)現(xiàn)了他小學(xué)時的一篇作文，題目是《我的理想》，他說他的理想是“當(dāng)一名環(huán)衛(wèi)工”。人們不禁疑問：當(dāng)環(huán)衛(wèi)工除了起早摸黑、流大汗、吃灰塵外，還有什么好處呢？讀到這里，不得不令我們對關(guān)于“理想”“高尚與卑微”“職業(yè)道德”等話題和某些社會現(xiàn)象重新進(jìn)行考量與審視。

海椿愛讀書愛思考，對小小說業(yè)界乃至文壇的諸多人與事常表達(dá)出不相茍同的看法。譬如，他認(rèn)為小小說進(jìn)不進(jìn)入魯迅文學(xué)獎并不是非常重要，作家主要靠作品說話，以優(yōu)秀的作品贏得社會、讀者以及歷史的承認(rèn)。不少世界文學(xué)巨匠并沒有得過諾貝爾文學(xué)獎，但他們的魅力同樣經(jīng)久不衰。反觀我們身邊一些獲過獎的作家和作品，有多少經(jīng)得住時間的檢驗和歲月的磨礪？這種有見地的看法在業(yè)界也引起共鳴。

海椿熱愛寫作并敬畏作家這個稱號，在浮躁的世態(tài)中始終保持著一種淡定從容。他認(rèn)為自己本就身無長物，是文學(xué)豐富了自己，由寫作者進(jìn)入了編輯這個職業(yè)。職業(yè)提升了自己對文學(xué)的認(rèn)識，在寫作中磨煉出的文字火候，又在辦報辦刊中起到了獨(dú)特的作用等，都是人生不可多得的財富。