包豪斯設計風格影響下的西方字體

“包豪斯”是現代主義設計發展的高峰，對現代設計藝術理論與實踐、現代設計教育都產生了巨大的影響，其開創的理性主義設計風格更是影響設計界幾百年，無論是工業設計、建筑設計還是平面設計，都逐漸形成一種新的設計風格。其影響下的西方字體，一改原有的裝飾和繁瑣的設計風格，省去一切修飾，偏向于理性和直線，強調功能性和實用性。本文以包豪斯風格影響下的西方字體為研究對象，主要探索該時期的字體設計風格和文字編排特點。

包豪斯在設計界的影響是巨大的，尤其是將現代建筑與設計的推向了新的高度。而字體作為視覺傳達的載體，在包豪斯風格的影響下，也更加注重采用盡量簡潔的版面編排和無裝飾性的字體，這在客觀上除了降低書籍等印刷品的印刷費用，還使得包豪斯設計風格下的西方字體達到了設計為全社會服務的目的。

包豪斯風格影響下的字體設計特點

1.理性化

赫伯特·拜耶是字體設計史上的重要人物，他設計的無襯線體使字體設計風格朝著新的方向發展。拜耶省去了累贅的裝飾線以及大寫字母，形成了以小寫字母為主的無襯線體，在版面設計上采用非對稱方式。正是這種理性的、極其簡潔、功能至上、幾何式直線風格的字體開創了字體設計的新時代，而現在，無飾線體已經成為世界字體中最重要的類型之一。

2.實用性

在包豪斯的影響下，無襯線字體成為現代平面設計的常用字型。影響世界的Helvetica就是包豪斯理性簡潔風格的延續。現代主義字體設計認為，閱讀者在閱讀的時候應該專注于文字所表達的內容，而不是關注所使用的字體。這使得Helvetica可以適合于表達各種各樣的信息，至今獲得廣泛應用。

3.廣泛性

在包豪斯風格的影響下，該時期創造了很多廣為流傳的字體，尤其以Helvetica字體和Futura字體為代表性。

（1）Helvetica字體

包豪斯風格影響下的Helvetica字體是全世界使用最廣泛的無襯線字體，幾乎涵蓋所有行業和使用拉丁字母、西里爾字母的國家，在設計界的地位似乎無人能敵，是世界上最受認可的字體，一直被廣泛使用。3M、愛克發、BMW、Epson、德國漢莎航空、FENDI、Jeep、英特爾、無印良品、雀巢、松下、微軟、三菱、豐田、SAAB、三星、渣打銀行、紐約地鐵等都在使用Helvetica字體。

Helvetica也是蘋果IOS系統的默認字體。Helvetica是蘋果電腦的默認字體，2007年是Helvetica誕生50年，作為在平面設計和商業上非常普及和成功的一款字體，英國導演Gary Hustwit專門為她拍攝了一部長達80分鐘的紀錄片《Helvetica》。

（2）Futura字體

產生于20世紀初的Futura是根據包豪斯的理念設計的一款字體。奢侈品LOUIS VUITTON的商標就是以Futura字體為原型進行的再設計。在100余年的歷史里LV進行過多次商標的重新設計，今天的版本融合了傳統的LV兩個字母穿插在一起的商標圖案和現代的非襯線體的品牌名稱Louis Vuitton。LV穿圖案的字體已不可考，Louis Vuitton字樣則是使用的經典幾何非襯線體Futura字體。一些其他類型的時尚品牌，比如DolceGabbana的品牌商標，也選用Futura，但是幾乎沒有進行再設計，而是直接使用。除了時尚品牌標志字體，一些品牌的說明書也偏愛使用Futura，吸塵器Dyson就是如此，除了商標，其他應用也多使用Futura字體。

包豪斯影響下的字體編排

包豪斯影響下的版面設計最突出的特征就是理性和功能至上，采用包豪斯式的無裝飾線字體以及非對稱版面編排方式，因此具有高度的理性化、功能化和幾何形化。對此具有突出貢獻的當屬莫霍里·納吉和赫伯特·拜耶，在校刊《包豪斯》的設計中，強調幾何結構的非對稱性平衡，運用無飾線體和簡潔的版面編排，極大地凸現了現代平面設計的功能特點。

莫霍里·納吉對書籍的版面運用線條進行分割，插圖和文字根據各自不同的功能填入分割后的空間，開創了運用骨骼進行編排設計的先河。他強調形式和色彩的理性認識，注意點、線、面的關系。納吉創作了一系列的包豪斯設計，每一項都顯示了他對傳統排版的公式化模式的一貫排斥。

簡·奇措德對這種包豪斯風格的文字編排方式起到了推廣作用，主張印刷界和平面設計界采用嶄新的平面設計風格。簡·奇措德還強調非對稱性在新版面設計上的重要性，他認為：“對稱是人為的，做作的，不自然的，缺乏美感的，因此應該取消”。

包豪斯風格影響下的德國當代設計

作為一種設計體系風靡整個德國至全世界的設計界，為現代設計注入了血液，它所倡導的功能化的設計原則，使現代設計對產品功能的物質載體重新加以探索，更好地促進現代設計的發展。

1.消費品中的包豪斯風格字體設計

（1）平面設計

德國平面設計總是理性穩重、簡潔明了、形式嚴謹，用最直接的方式傳達設計理念。克勞斯·海瑟是德國當代最著名的設計師之一，他的海報招貼形式簡練多樣，圖形語言明確概括，無論是字體的選擇還是文字編排形式，都反映出直線和幾何構成。即使是比較新銳的設計工作室cyan，從他們的作品中也能夠看到德國風味，簡潔明快的色塊分割，易于閱讀的文字，總是讓人想起“包豪斯”。

（2）包裝設計

包豪斯設計風格對德國包裝設計的影響巨大，德國包裝不斷強調實用、功能以及環保。德國藥品和化妝品的包裝設計中圖形所占比重甚少，文字說明卻占用很大版面。因為消費者更關心藥品或是化妝品的原料成分和操作說明等文本信息，字體往往選用易讀的無襯線體，不會給使用者造成閱讀障礙。相反，裝飾繁瑣的字體會使消費者失去耐心。

（3）奢侈品牌設計

奢侈品牌往往在標志上力求精簡，色彩低調，造型相似，以字體標識作為主要的識別符號。一些具有百年歷史的品牌，總是強調自己傳統的工藝和優良的設計，這些氣質和風格也體現在其標志上。以土生土長的德國品牌HOGO BOSS為例，它不同于法國或是意大利的奢侈品品牌的浪漫情懷，其設計風格融入濃郁的德國理性主義。在設計上強調簡潔理性，筆畫粗細對別強烈，襯線的轉角猶如機械加工般精確，透出極強現代感的同時又保留了襯線這一傳統元素，將襯線體和無襯線體協調組合，體現多元化的品牌戰略。品牌旗下服飾設計并不突顯設計師的個人風格，而是以硬朗的直線剪裁和完美用料來凸顯品質感。HOGO BOSS的香水包裝視覺記憶指數極高，整體包裝除了品牌標志，只有小部分的的無襯線體說明，版面十分簡潔.

幾年前，Calvin Klein把“c”、“k”換成具有現代氣息的無襯線Futura字體。該標志是由德國的Paul Renner設計的，與“包豪斯”的風格一脈相傳。新的標志更彰顯了Calvin Klein的極簡設計風格，無襯線字體給時尚品牌形象帶來了清新活力之風。

2.工業制造類設計中的包豪斯風格字體設計

德國的工業設計毫無疑問是包豪斯設計風格的代表。包豪斯開創了現代設計與工業生產密切聯系的第一章。Laco、Lavaro、Braun和Junghans作為扎根于德國的本土表業品牌，有別于瑞士表注重表盤的設計，設計相對簡單、實用，體現了標志性的包豪斯設計風格。

（1）德國表業設計

二戰時期作為空軍飛行員手表而名聲大噪的Laco，其品牌下的Absolute系列是典型的包豪斯工業設計作品，現代感十足、質樸并且實用。Absolute系列創意源自于博朗設計和朗坤早前的合作，以期將功能性組件重新帶回產品系列，Asolute系列獲2014年德國IF國際設計大獎。

被稱作德國設計典范的Braun不斷堅持簡約、功能、質量和美感。產品外型完全根據其預定功能設計，杜絕與產品功能無關的時髦，追求明快、簡潔與平衡的線條。Braun標志字體中間拉伸的字母“A”呈方形結構，整體的對稱形式穩重而理性，渾厚粗實的字體則也在表現Braun的實力強勁。

無論是Laco、Lavaro 、Braun還是Junghans，自由、純凈、簡約、創新，傳遞著德國特有的理性，他們表盤上字體的選用都有別于其他品牌。即使是不同品牌的德國手表，都不約而同的選擇閱讀性較高的羅馬體，且沒有多余裝飾，清晰的時間顯示一直是德國表盤字體設計的重要主張。

（2）德國相機設計

德國萊卡相機保持一個世紀不變的外形，極簡單的操作功能，決不妥協的制作工藝，很像德國人給人的固有印象。然而圓形的紅色標志中間近乎手寫體風格的標志卻打破了德國設計給人的一貫感覺，是一種摒棄傳統，融入多元文化再創新的態度。雖然棱角分明的萊卡相機看似略顯古板，直線造型形成一種復古風格，也不失為一種時尚，再加上德國產品一貫的質量保證和萊卡相機優秀的成像效果，使其已經成為一種生活方式的選擇，一種身份的象征。

（3）德國汽車設計

功能至上的德國車則給人硬朗有力的線條感和理性的幾何結構感。高識別度的字體，恰當的字體大小，識別明確的數字信息，沉穩的色彩搭配以及極少裝飾的簡潔表盤，都是德國設計風格的體現。

作為德國汽車品牌的代表，寶馬和奔馳也極力展現理性之風。寶馬的標志采用藍白色塊分割，暗喻飛機螺旋槳特征，體現寶馬品牌生產航空發動機的歷史來源。回顧寶馬的標志變遷，“BMW”字母逐漸趨于簡潔理性，去掉了最初的襯線裝飾，更加突出直線和力量感。奔馳標志經歷漫長的簡化之路，字體的襯角沿用著標志尖銳三角的設計語言。另外，奧迪品牌創建是由四家公司合并組成，通過圓環將四家公司的標志緊密聯系在一起，逐步簡化成抽象概念的四環造型。字體設計風格由字母“A”的頂角裝飾、“d”的曲線裝飾演變成清晰的直線字體，都是理性主義的體現。德國人理性、嚴謹和

德系車操控性強、做工精細、裝配優良，盡管外觀相對保守，有別于美系車的內部大空間和追求力量型，德系車無不透露著德國人對質量的嚴謹和認真、理性。

包豪斯風格影響下的世界設計

德國紅點設計大獎每年都會評選出具有影響力的優秀設計作品，并且由最初純粹的德國獎項，逐漸成為國際知名的創意設計大獎。

包豪斯風格對于現代設計影響是多方面的。強調團隊合作開創了現代設計新的工作方式。同時，“包豪斯”還為現代設計提供了標準化模式，雖然顯得統一甚至死板，但是卻符合工業化時代進程，且更易于統籌。再者，“包豪斯”作為現代設計的開端，也詮釋了新的教育體系，其開創的構成課仍為設計學科必上的基礎課程。而它一直強調的技術與藝術的結合為現代設計教育提供了新的方向。包豪斯風格所一貫秉持的理性思維方式對現代設計師影響巨大，正如佐藤可士和所說：“唯有從理性的角度出發對信息整合，并從中凝練視覺元素，才能獲得高效率的設計。”