川西藏族民居雕刻藝術研究

川西藏族民居的裝飾技法在雕刻的技藝上吸收了大量漢族雕刻的工藝，然而從裝飾色彩、裝飾題材及其文化內涵上帶有獨特的地域性。本文以道孚民居為例，剖析在道孚自然地理氣候條件下，受康巴文化的影響，雕刻的選材和內容如何體現出和諧的康巴文化內涵，分析在城鎮化步伐加快的今天，如何不丟失傳統民居的民族特色，使新民居建設對傳統雕刻藝術在創新的基礎上得以傳承。

川西特有的高原風貌在建筑中如何滲入雕刻裝飾藝術，并對當地民居裝飾起到巨大的影響，是一個值得研究的課題。同時，傳統雕刻裝飾中的表現技法花樣繁多，而現代裝飾流行著簡約時尚的風格，如何從繁到簡并且不失地域文化特征是新民居建設中需要探尋的問題。新民居雕刻裝飾充分使用磚、木、瓦、石等傳統材料表現地域文化特色，而雕刻技法創新不只表現在技藝上，應當側重于最后的表現形式，即康巴文化精髓在道孚民居中的體現。

道孚傳統建筑裝飾因素分析

1.自然因素

道孚縣位于四川省甘孜州東北部，地處青藏高原東南邊緣的河谷斷裂帶，地理上顯現出典型的高原地貌特征。其年平均氣溫8.2℃，晝夜溫差大，降水并不豐富，全年平均日照時間較長，屬于典型的寒溫帶大陸性季風氣候。該地區高海拔引起的紫外線特別強烈，建筑的裝飾起到了許多功能性的作用，以避免紫外線對人和建筑內部物品的損傷，如門窗上方“凸”型小椽的排列可以有效的遮擋紫外線。寒冷的氣候中生活，人們通過雕刻在窗檐、崩科等部位的裝飾，一般用涂料抹刷上暖色調，還增加了防腐性和耐久度。道孚地處地震頻發的地帶，民居內部一般以堅實的木材作為主要承重結構，不同大小的木材之間搭接穿插組合，這種叫做“崩科”的結構具有很強的整體性，有很強的抗震作用，同時雕刻藝術也運用其上。

2.人文因素

農業和畜牧業是道孚最基本的經濟形態，雕刻裝飾的內容素材也深受其影響，但由于自然條件的不同，長期受農耕文化和游牧文化的相互影響，其民居雕刻裝飾帶有一定的獨特性。反應農牧業生活的動植物圖案紋樣，是居民裝飾中經常所采用的，比如牦牛、羊、蒼鷹、鹿、狗等。也有人們追求吉祥安康的圖案紋樣，比如吉祥八寶、五福捧壽等。

道孚位于甘孜州腹心地帶，康巴文化的熏陶對道孚的傳統民居產生了巨大的影響。康巴文化的多元性，體現在以藏文化為主的多種民族文化和諧統一，其核心是人與人、人和自然和諧共存，因而多民族共榮成為其基本格調。除藏文化以外，具有民俗色彩的漢文化的裝飾圖案，也成為這片高原上的人們日常文化生活不可或缺的一部分，如一些錢紋、回紋、獸紋、八卦圖等抽象的符號造型圖案。一些具有象征寓意的圖案紋樣，比如石榴、蓮子、梅蘭竹菊、蝙蝠、佛手、喜鵲、葫蘆、長壽老人等各類動物與人物圖案在道孚傳統民居裝飾中也很常見。

道孚傳統民居雕刻裝飾實例分析

1.雕刻技法概述

建筑雕刻裝飾是要通過雕、刻、塑等基本造型方法在各種建筑材料上的運用，創造出在建筑空間上的藝術表現形式，以表達建筑物主人的日常生活、藝術感受和審美情趣。雕刻是一種介于繪畫和雕塑之間的半立體表現藝術，它同時帶有繪畫和雕塑的優點，即能表現出繪畫宏大的意境又具有寫實震撼的表現力。

藏族民居的雕刻工藝和漢族地區沒有本質上的不同，由于選材和內容上的帶有強烈的地域性。在民間，具有濃厚的民族氣息。從空間上講，雕刻不會占用過大空間，并且能夠靈活的運用空間，富有極強的表現能力，因而廣泛應用于各種建筑裝飾之中，是一種不可取代的裝飾技法。

雕刻技法的效果，最直接的體現就是雕刻所用的材質上，不同材質體現出不同的藝術效果。在建筑裝飾雕刻上，所用的材質通常是木、石、磚、瓦等材料。而木雕已經在川西藏族民居中普遍性的使用。同漢族傳統雕刻裝飾相比，藏族民居的裝飾手法上，雕刻和彩繪密不可分。由于木頭容易受到高原氣候的影響，彩繪的顏料使得雕刻造型的木材質抵御環境變化的侵擾，使得建筑結構經久耐用。而沒有彩繪，也就會失去獨特的韻味，藏族民居雕刻裝飾擅用豐富的色彩可以表達更深的文化內涵，而雕刻通常伴隨著彩繪一起創造出獨特的藝術表現。

2.道孚民居雕刻細部研究

（1）門、窗雕刻裝飾

在道孚的傳統民居中，門的各個不同細節的裝飾往往因為門的位置不同而采用不同的裝飾手段。其中雕刻裝飾是整個裝飾藝術中的靈魂，雕刻技法在民居細部結構上的運用可謂無處不在。以道孚傳統民居為例，一般民居的門框裝飾就有六重，木框位于最外側，往往雕刻上規則的幾何圖案，然后由外向內是藏八寶的雕刻。門框通常以金色為底色，雕刻完成以后，一般用天然萃取的顏料加以著色。有的大門也不用雕刻，直接拋光上色。

門楣位于門框之上，一般用雕刻、彩繪等多種手段結合來完成的，道孚民居的門楣利用挑梁墊、挑梁、椽木墊和椽木等逐層構成，使得挑梁和椽木之間空間形成凸起，在這個凸起的橫截面上也是雕刻一些吉祥圖案的地方。

在道孚民居中，門扇根據建筑的用地情況和主人的喜好分為雙扇和單扇。通常藏族建筑均使用木門，但隨著時代的發展，現在院前的大門也有不少使用鐵門。在大門口的門扇用通常涂暗紅色，輔以幾何紋樣，也有民居在門扇周圍雕刻卷草紋裝飾。屋內的門扇雕刻表現更為豐富，與主人的愛好和興趣有關，雕刻內容既有蓮花、法器等宗教圖案，也有日月星辰等自然符號，還有吉祥瑞獸等表達吉祥寓意的圖案。一些妙趣橫生的浮雕往往出現在微微凸起的門環座上，門環本身無需更多的修飾，而時下流行的鐵藝大門的發展，使得這一裝飾的運用更加廣泛。

藏族傳統民居窗的結構由窗框，窗欞，窗檐，窗楣，窗臺，窗簾等組成，但與門相比要比較有特色的是窗檐。一般在窗的上方同門楣有相似之處，也是將椽木做成凸起，逐步向外延伸形成一個“遮陽棚”的造型，有效的控制陽光對屋內的照射程度，使得房間冬暖夏涼。而雕刻實施的地方通常在窗欞上，通常輔以透雕、圓雕的雕刻技法，雕刻上屋主喜好的各種圖案。

（2）梁、柱與崩科雕刻裝飾

道孚傳統民居內部由于采用崩科這種木材質的結構形式，使雕刻裝飾藝術在梁柱上的運用更加具有個性。柱身的雕刻在道孚民居中的運用并不普遍，而柱頭和柱基是雕刻運用的重點部位。在柱頭上，能工巧匠善于將柱頭進行浮雕或全部塑形成為一個瑞獸的造型。柱基往往結合柱帶雕刻上規則的幾何圖形，使得空間上有一種規則一致的感覺。同樣地，梁體的裝飾也喜愛采用這種規則的集合圖形，形成一種一層不變的一致感。而梁柱一定得在雕刻之后涂上一層或幾層防腐顏料以增加梁柱的耐久性。

道孚新民居建設中對傳統雕刻藝術的傳承和創新

1. 新民居需要體現民族文化地域性

近年來，西部大開發的推進和民族政策的作用，道孚的經濟發展飛速發展，已今非昔比。在新型城鎮化的進程中，以旅游業帶動起來的城市經濟，也初步顯現出其經濟發展的潛力，而農牧文化還將在這片土地上繼續發展。經濟的發展帶來的漢族文化和少數民族文化的交流促進，給康巴文化的發展帶來了新的契機。

實際上，外來文化的沖擊，新的生產技術、生活方式以及建筑文化，新的建筑裝飾技法對新民居的建筑裝飾的影響也相當巨大，可以說對當地建筑文化的傳承造成了震蕩。在實際調研的過程中，我們了解到，民居雕刻裝飾的工匠越來越少，而做這方面的工作的，很多都是民居主人自己。在道孚新民居的建筑雕刻裝飾中，適當的傳承一些民族文化特色，使得新民居不失去傳統文化特征。然而，傳統雕刻技法傳承的難度對這種建筑特色的保護起到了阻礙的作用。

康巴文化創造了人與人、人與自然和諧統一的民族傳統藝術，道孚民居是這種民族傳統藝術歷經千年風霜沉積下來的文化縮影。旅游業的帶動使得道孚當地的傳統民居作為凝固的文化符號，表達出道孚的地域特色，也是道孚吸引大量游客的魅力之處。對于當地居民來講，在離開傳統民居到新民居居住的過程中，他們致力于保持著在新民居中有更多的建筑功能和裝飾風格上沿襲過去習慣的一切。道孚民居的傳統建筑裝飾源于和諧共榮的康巴文化，也對傳統的地域文化的表現起到不可小覷的作用。因而在新民居的建設中，對于傳統雕刻技藝而言，完全的保留和徹底的丟棄都不合時宜，唯有“揚棄”才有利于運用雕刻技法表現這片土地上的獨特地域文化。

2. 川西民族地區雕刻裝飾元素的提煉與更新

在道孚民居中，會發現整體上是藏式的風格，而細部雕刻的處理和符號紋樣的表達，又融入了許多漢族的特色。藏漢文化的融合對道孚民居有著深遠的影響，這里有豐富多樣的民族建筑遺產，任何一種藝術形式都需要不斷地發展變化來體現其生命力，因此新民居的建設應在繼承傳統的基礎上加以創新。以道孚民居的鐵藝大門為例，由于現代工藝的發展，鐵藝大門由于造價低、經久耐用被人們廣泛接受，而運用獨特的工藝技巧可以處理為類似雕刻的效果。這樣，既有利于發揮新材料新工藝的優越性，又不失建筑的地域性文化與民族特色。

現代社會的建筑技術與裝飾手法日新月異，雕刻藝術作為一門傳統的藝術，在新民居建設的裝飾中仍然有著不可取代的地位。但運用新技術、新材料的建筑裝飾由于成本低、環保、耐用等優點，也逐步走進人們的生活。新興的裝飾藝術設計，需要將道孚傳統民居中老百姓喜愛的部分，特別是最具特色的部分，經過提煉并融合更低成本的技術與裝飾裝修理念，得到與當代審美追求更相符的藝術表達形式。這是我們傳承和創新的基本思路。這條思路要求我們以新的技術與綠色環保的材料為手段，回到建筑裝飾的本真，使得雕刻藝術的既能滿足建筑功能上的要求，同時又能更好地表達人們的精神追求和傳統文化。

結語

對道孚傳統民居從細部結構上分析雕刻藝術的表現形式和表現力，為新民居建設中裝飾藝術的更新開辟思路。基于對民居中雕刻表現力的研究和發掘，本文主張將雕刻藝術在道孚傳統民居中運用同現代生活理念與實用新型技術結合，達到傳統與現代的融合。

作者簡介：楊意志（1979—），男，碩士研究生，研究方向：民族地區城鎮規劃與管理；

李娜（1991—），女，碩士研究生，研究方向：民族地區城鎮規劃與管理。

通訊作者：趙兵（1965—），男，教授，研究方向：城鄉規劃、區域經濟、生態規劃。