淺析金鄉縣四平調的發展及其藝術特色

金鄉縣位于山東省的西南部，地處黃河下游沖積平原，歷史悠久，文化底蘊深厚，因境內有金山而定名沿用至今。正是這種優越的歷史環境才孕育出了眾多的名人志士，如西漢時期一代名將彭越;三國時期建安文學的代表人物王粲;偉大的共產主義戰土王杰等。

金鄉縣是一片有著深厚文化底蘊的沃土，境內歷史古跡和歷史文物眾多，非物質文化遺產豐富。并且素有“曲香藝海”之稱，不僅有戲曲——金鄉花鼓、四平調等還有曲藝——山東落子、山東琴書、漁鼓兩夾弦、墜子、快書等，極大地豐富了群眾的文化娛樂生活。其中四平調被譽為“中國戲曲發展史的一個縮影”。

一、四平調簡介

四平調系《淮北花鼓》演變而成。花鼓戲迄今已有三、四百年的歷史，是流行于山東、江蘇、安徽、河南等省接壤地區的一個劇種。據史料記載：早在明朝時期花鼓戲就在城鄉出現。男挎花鼓，邊唱邊舞;女角色（多是男扮女裝）頭頂繡球，兩條飄帶垂于胸前，腦后梳一條大辮子垂于臀部。一人多角色，時出時進，借以表達角色。以擊鼓代打節奏，另有大鑼、小鑼、鐃釵作為間接鑼鼓，無弦樂伴奏。舊社會，人們把花鼓戲污蔑成淫詞爛調，屢被禁演取締。為了生存，藝人們將花鼓戲易名“文明花鼓”、“花鼓叮當”敷衍演出。解放前，花鼓戲已在蘇、魯、豫、皖交界處遍布城鄉。“聽見花鼓響，鍋餅貼在門框上。”，“花鼓班子進了莊，家家戶戶不喝湯。”這是當時流傳的順口溜，充分說明了廣大群眾對花鼓戲的喜愛。后來人們又以花鼓戲“平調”板式為基礎，吸收了評劇、豫劇及京劇的部分唱腔，加上弦樂伴奏，形成了“四拼調”。因其唱腔四平八穩，四句旋律一合，故改名為“四平調”，從此，由“打地攤”搬上舞臺演出。解放后，該班巡回到山東省金鄉縣雞黍集演出，深受當地群眾的歡迎。為此，四平調被金鄉縣人民政府接納，正式成立了“金鄉縣四平調劇團”，劇團曾在后來的各個歷史時期，配合黨的中心工作，做出了突出貢獻二、歷史淵源

藝人俗稱“戲子”，在舊社會為下九流，不僅生活上沒有保障，而且，政治上也沒有地位。杜學詩、張繼德等民間藝人飽嘗了人間滄桑之苦。在國民黨統治時期，把花鼓戲污蔑成淫詞爛調，屢被禁演。為了生存，杜學詩先生將花鼓改成了“文明花鼓”、“花鼓叮當”應付演出。以后，又在商丘參加了周玉振、王漢臣、徐君海、劉漢培等花鼓藝人組織的花鼓班，切磋技藝，深入鉆研，進行改革。

四平調是以花鼓戲為主，吸收了豫劇、評劇、曲劇、兩夾弦、京劇等部分唱腔，以及鑼鼓經，用一把六棱二胡，將弦定bA調6—3伴奏，創造出“四句一合”的基本格式。“四拼調”因其唱腔四平八穩，后被定名“四平調”。由“打地攤”而改為登上舞臺演出。1950年春天，到了江蘇省豐縣演出，被留下成為“豐縣五區四平調劇團”。

1950年劇團巡回演出到山東金鄉雞黍集，深受當地群眾歡迎。后被中共金鄉縣委接納，命名為“金鄉縣四平調前進劇社”，1956年，改名為“金鄉縣四平調劇團”。

隨著劇社擴大，人員增加，生、旦、凈、末各個行當逐漸配齊，由原來只能演生旦戲、生活戲，逐漸可以演帝王將相的大戲，如《孟麗君》、《小八義》、《金鞭記》、《千里駒》等，新編、移植的劇目源源不斷地出現在舞臺上。

1954年，山東省文化廳舉行戲曲會演，該團挖掘了花鼓戲的傳統劇目《小借年》（由武鼓狀元張繼德老人口述）參加了演出，杜慶喜扮演王漢喜，劉玉芝扮演愛姐，杜雪琴扮演嫂子，演出效果極佳，贏得好評，并獲了獎。

1955年，省里派來了奚道勇同志為劇團的業務輔導員，在團委會的積極配合下，移植了不少省里推薦和國家出版部門正式出版的劇目：如《小姑賢》、《兩狼關》、《戚繼光斬子》、《梁山將》、《盤夫索夫》、《西廂記》、《秦香蓮》等，同時改編演出了連臺本戲《千里駒》。

1956年，按照國家規定，這個團履行全國民間職業劇團的登記手續，從此，他們由劃分制改為固定工資制。

同年8月，山東省文化廳舉行了第二屆戲曲會演，省戲研室編劇鄧金祿同志來到這個劇團，根據花鼓的傳統劇目改編了《劉芳福借銀》和《小二門》參加了會演，劉玉芝獲表演二等獎，崔懷君、杜雪琴、龐素梅獲表演三等獎。另外，還獲得音樂拌奏獎。為濟寧地區爭得了榮譽。

1957年，在黨的“雙百”方針的指引下，戲劇事業蓬勃發展，大力提倡上演現代戲。他們自編自導自演了革命歷史劇《英雄母親》，配合形勢教育，演出現代戲《劉介梅忘本回頭》、《臺灣烽火》、《鋼鐵掛帥》等劇均參加了濟寧地區文化局舉辦的現代戲曲會演。

1960年10月，在濟南市為全省積極份子代表大會慰問演出期間，為李先念、李富春等中央領導及省委領導演出了四平調優秀劇目《陳三兩爬堂》，受到中央首長的親切接見和高度評價。

同年，濟寧地區文化局舉行戲曲會演，參加了自己創作的大型革命歷史劇《戰羊山》。被評為劇本創作獎和集體演出獎，又代表濟寧市參加了山東省文化廳舉辦的戲曲會演，獲得好評。

1976年，他們對《湖上紅蓮》，進行了大膽改革。不但板式和曲調上有所發展、創新，而且在男女對唱上，有了新的嘗試。音樂伴奏，根據人物感情和身段表演進行過門的伴奏壓縮、延伸和移位等多種不同創作方法，大大豐富了四平調的旋律，加強了音樂的美感性。樂器配備上，在原有高胡、二胡、笙笛、大三弦的基礎上，又增加了揚琴、琵琶、大提琴、中阮、長笛、黑管等西洋樂器。在原來的基礎上進行了適當配器，效果良好。

1972年，這個團為了上山下鄉服務，減輕群眾負擔，制作了八輛板車組成的流動舞臺，為劇團上山下鄉巡回演出，創造了良好條件。

1975年，濟寧市文化局舉行青年演員戲曲會演，該團演出的《畫皮》，青年演員李梅獲表演一等獎，李桂華獲表演二等獎。后來，李梅當選為濟寧市最年輕的政協委員。

1982年，朱廣英先后創作了《謝媒人》、《誰當家》、《小團圓》。在省文化廳舉行的第一屆戲劇目會演上，《小團圓》獲劇本創作一等獎，《謝媒人》獲劇本創作二等獎，《誰當家》獲劇本創作三等獎。李玉珍獲得導演獎，李梅獲表演一等獎，楊建華獲表演二等獎，劉翚、朱廣英獲音樂設計獎。樂隊獲伴奏獎、胡建斌獲布景設計獎。后被評為全省文化先進單位。

隨著社會的發展，人民物質生活水平不斷提高，人們往往關心著物質生活水平的提高，關心著GDP的增長，卻忘記了一種被稱為“非物質”的文化，致使地方戲曲被冷落，經濟收入逐漸降低，不能維持正常的生活。出現了演員不愿演，觀眾不愿看的尷尬局面。

1987年，由于種種原因，經縣委常委研究，撤銷金鄉四平調劇團，所屬人員被安排到其他單位工作

三、藝術特色

四平調以花鼓為基礎，同時又大量吸收了其他姊妹劇種的藝術營養，它生于民間，形成了具有濃厚地域特色的藝術風格。以鮮明的宮調式為特征，在曲調上，以五聲音階為主干，少有其它族外音調，在語言上，具有典型的魯西南韻味，吸收、消化能力極強，它曲調優美，演唱特點更為突出，擅長演一些生活氣息濃、性格鮮明的古裝和現代戲。女聲在質樸之中不失委婉俏麗，男聲則高昂豪放、剛柔兼備，保留著較強的說唱特征，它說中有唱，唱中有說。 它以六棱高胡為主弦，將弦定為bA或A調。6——3弦伴奏，多用宮調式。其它配樂有二胡、笙、笛、三弦等，經過一段時間的發展變化定為常用板式：

一、〔平板〕分男女快慢〔平板〕均為2/4拍。

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二、〔直板〕包括〔直板〕、〔直垛板〕、〔直板哭腔〕均為1/4節拍。

三、〔念板〕包括〔念板〕和〔貨郎調〕均為1/4節拍。

四、〔散板〕包括〔散板〕、〔引板〕、〔叫板〕、〔散板哭腔〕。

五、〔鑼鼓沖〕屬緊打慢唱，類似豫劇武梆子。

六、另有〔河南溜〕、〔豐縣溜〕、〔過舒子〕多屬特種情感時演唱。

四平調與二黃聲腔很接近，也叫平板二黃，它是從安徽青陽腔的滾調進一步發展而成的，在京劇傳統劇目中除了花臉行當外，其他各行當均有四平調唱腔。四平調唱腔與二黃原板相近，兼備了西皮二黃兩種風格的腔調，京胡要用二黃把位伴奏。四平調的板式不多，只有原板、慢板兩種板式，而這兩種板式的旋律基本相同，只是節奏和行進速度上有別。我們把中速節奏的稱之為四平調原板，把慢節奏的稱之為四平調慢板。

四平調的唱腔和節奏的變化自由靈活，不管多么復雜和不規則的唱詞都可以用四平調來演唱，四平調與二黃聲腔最大的不同就是上下句的落音十分隨意，如四平調唱腔的上句、下句都可以落在\"2\"音上，上句又可以落在\"6\"音上，下句可以落在\"1\"音上。梅派名劇《貴妃醉酒》基調就是四平調唱腔。四平調與二黃唱腔的連接十分諧和。四平調的旋律委婉纏綿，華麗多姿，適合表達多樣的情感。京劇旦角行當的各個流派都有別具一格的四平調唱段。

四、代表人物及演出特色

（一）劉玉芝，女，1933年生，河南鄲城縣人，四平調國家級代表性傳承人。

劉玉芝本不姓劉，生父姓于，因家境貧寒，1939年在她7歲那年父親便把她送到河南商丘跟隨花鼓藝人劉漢培學戲，于是隨師傅改姓劉。在她8歲時，已開始登臺演出，并在《汗衫記》中飾演二主角丫環迎春。17歲那年，劉玉芝跟隨劇團成員加入成武四平調劇團，隨后跟隨李玉田學戲，由于她勤奮好學，基本功扎實，噪音高昂，清脆明亮，吐字清晰，唇尖舌巧，扮相俊美，無論扮演什么角色，都深受內行和觀眾的喜愛，漸漸地她成為團里的臺柱子，她擅長花旦、青衣。1951年，劉玉芝轉投加入金鄉縣前進劇社，后改為金鄉縣四平調劇團，并在此“扎根”。

1954年，劉玉芝參加山東省戲曲會演，憑借《小借年》中愛姐角色的出色表演，榮獲表演二等獎，所演劇目并;在山東人民廣播電臺播出;1956年參加山東省文化局舉辦的第二屆戲曲會演，劉玉芝憑借《劉芳福借銀》中的丫環角色和《小二門》中的桂姐的角色，獲得表演一等獎。1959年她參加濟寧地區調演大會連夜趕排新劇目《戰羊山》，獲得演員獎。

（二）劉玉香，女，1964年生于金鄉縣雞黍鎮馬集村人，四平調省級代表性傳承人。

1976年考入金鄉縣四平調劇團，1984年調入文化館分管群眾文化工作。劉玉香性格潑辣，敢想敢干，聰明好學，模仿力很強，只要她喜歡的唱腔，一學就會。先后拜杜雪亭、胡志琴、杜慶賢為師，她多才多藝，不僅能唱‘四平調’，京劇，予劇，評劇，黃梅戲以及歌曲等，也都非常出色。1979年，扮演《小包公》大嫂，《女駙馬》扮演馮素珍，《畫皮》中扮演王生，《斷橋》的白素貞。

2004年參加河南省梨園春擂臺賽獲得263期擂主。2005年曾在河南省電視臺首屆擂響中國，參加決賽獲得優秀獎，被觀眾譽為大蒜之鄉，戲曲名家。2005年在金鄉成功舉辦了劉玉香個人演唱會。

金鄉縣四平調從起源到形成，從興盛到瀕危，經歷了時代的變遷，而金鄉縣四平調作為國家級非物質文化遺產面臨著瀕危的狀況，所以我們現在應該去“搶救”這種地方戲曲，在前人研究的基礎上，在不斷地去挖掘、去探尋地方戲曲的新價值、新意義。為了不讓這種國家級的瑰寶在世界上消失，我們應該為地方戲曲去盡上自己的一份微薄之力。