《寒夜》和《一地雞毛》中知識分子形象的對比研究

【摘要】：《寒夜》和《一地雞毛》的主人公分別是他們所處時代普通知識分子形象的典型代表。文章通過對兩位主人公的文化背景、生存環(huán)境、個性特征、個人結局及創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖進行對比分析，對造成兩位主人公不同人生境遇的因素及主人公形象的時代意義進行了研究。

【關鍵詞】：知識分子形象;《寒夜》;《一地雞毛》;對比

作為現(xiàn)實主義文學作品，《寒夜》和《一地雞毛》都真實地反映了作者所處時代環(huán)境和環(huán)境影響下的普通知識分子的生活境遇。兩位作家都將他們的主人公定位為普通、渺小的知識分子。巴金在他的創(chuàng)作回憶中稱汪文宣是他所處時代無數(shù)被現(xiàn)實壓迫，臨死前已無力呼喊黎明的小人物代表，是“一個渺小的讀書人”[1]。而小林則是八十年代末期新中國政治經濟體制改革后普通知識分子的形象代表，《一地雞毛》重點描述小林在經濟壓力影響下自我迷失的過程。

由于所處時代不同，他們的人生境遇和面對人生境遇個性所產生的改變也有所不同，因此比較他們的形象對于探究二十世紀知識分子精神氣質的改變有著重要的意義。

一、文化背景

在中國人的思想觀念中，知識分子這一稱呼更強調一個人的文化背景。雖然兩位主人公的生存環(huán)境和個人結局截然不同，但學生時代的他們卻有著驚人的相似之處——蓬勃向上的精神狀態(tài)：單純、熱情和滿懷希望。

時代經濟政治環(huán)境的不同決定兩位主人公的文化背景差異。汪文宣所處二十世紀上半葉的中國，為抗戰(zhàn)救國，汪文宣學習西方文化，內心也受到中西文化、傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明的不斷沖擊。而小林生存的年代外界環(huán)境穩(wěn)定，但受到經濟計劃主義、財產分配的平均主義、政治的高壓控制、偉人崇拜和灌輸政治意志的學校教育的影響，小林適應國家為他分配的工作，慢慢思維僵化，迷失自我精神。

受文化背景影響，汪文宣的思想一直處于矛盾猶疑之中，內心深處渴望追求美好為自卑阻礙，想要反抗黑暗卻從未付諸行動;思想來源貧乏的小林則很快在物質的誘惑下迷失自我，活得滿足舒服卻走向庸庸碌碌。

二、生存環(huán)境

典型環(huán)境不僅是人物性格形成的基礎，而且還逼迫著人物的行動，制約著人物性格的發(fā)展變化。[2]不同的社會環(huán)境、家庭環(huán)境和工作環(huán)境，決定著知識分子氣質將發(fā)生不同的變化。

從社會環(huán)境來看，兩部作品的大環(huán)境可用戰(zhàn)亂和穩(wěn)定分別來概括。汪文宣所處的環(huán)境是戰(zhàn)火紛飛，經濟蕭條，他一直在生活的艱辛中掙扎，戰(zhàn)爭和黑暗的政治為他帶來巨大的生存壓力。這樣的環(huán)境消磨了汪文宣的青春和意志，他的理想信念像他本人一樣被時代摧殘。小林面對的大環(huán)境是改革開放的初期，金錢的誘惑使人們的思想發(fā)生波動。經濟上的窘迫逼迫小林思想發(fā)生轉變，他開始注重經濟利益的獲取和物質的享受。

從工作環(huán)境看，兩人的生存年代雖然相差了幾十年，但都要面對單位里不公平的待遇。汪文宣的工作環(huán)境非常壓抑，且工作根本無法滿足一家人基本的物質需求，但他無法擺脫這種環(huán)境，時代大環(huán)境限制了汪文宣的工作環(huán)境，束縛了他的才華。小林得到工作較為容易，他要處理的是各種復雜的人際關系。在單位工作幾年后，他已熟知了單位里的潛規(guī)則，屈服于此且主動利用，由一個單純的大學生轉變?yōu)橐婏L使舵的小公務員。

從家庭環(huán)境角度分析，汪文宣的家庭環(huán)境更為復雜，汪母極強的占有欲和保護欲，汪文宣深深戀母情結，妻子與汪母的矛盾爭吵……這樣的家庭環(huán)境不能帶給汪文宣力量和幸福，反而加深了他內心的孤獨。小林一家是典型的現(xiàn)代家庭，生活平淡，整體和諧。外部穩(wěn)定的環(huán)境讓夫妻二人的目光集中于生活瑣事。

三、人物個性

生存環(huán)境是導致人物個性形成變化的重要原因。面對生存壓力，汪文宣和小林分別選擇了忍耐和屈從來應對環(huán)境的變化。

汪文宣的忍耐是中國傳統(tǒng)文化理念的顯現(xiàn)，忍辱負重，不敢反抗。汪文宣的忍耐在他的潛意識中是具有自利性的，但忍耐并不一定有利。尼采曾這樣闡釋忍耐的本質：“弱者的無害，他特有的怯懦，他倚門而立的態(tài)度，他無可奈何的等待，在這兒都被冠上好的名稱，被稱為‘忍耐’，甚至還意味著美德。”[3]最后殘酷的疾病奪去了他的生命。在黑暗現(xiàn)實面前，選擇忍耐本身就是一種悲劇。

《一地雞毛》的作者傾向于表現(xiàn)八十年代末期物質匱乏的知識分子因生活壓力不得不放棄自身個性的現(xiàn)實，小林因日常瑣事而做的改變是他寫作的重點。面對日復一日生活瑣事的消磨，對物質、權力、地位的追求，家庭責任的壓力促使小林選擇了對現(xiàn)實規(guī)則的歸順：精神生活屈從于物質享受，個性被權力規(guī)則制約。

總的來說，受時代大環(huán)境影響，巴金更注重譴責戰(zhàn)爭和不公平的政治經濟環(huán)境為主人公帶來的災難，而八十年代外部穩(wěn)定的環(huán)境使得人們的注意力轉向生活水平的提高，作家寫作的焦點也轉變?yōu)樯瞵嵤潞蛡€人發(fā)展。

四、作家創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作方式

《寒夜》和《一地雞毛》屬于現(xiàn)實型文學作品，這一文學作品類型要求作家從現(xiàn)實生活實際出發(fā)，描寫生活里本來就有的事物，從社會生活中汲取創(chuàng)作材料，反映客觀存在，表現(xiàn)作者真切的現(xiàn)實感受。[2]為了反映不同的時代背景和不同的遭遇，巴金和劉震云選用不同的人物塑造技巧。受作家所處時代文學觀念的影響，他們在人物塑造時信奉的理念也是不同的。巴金的創(chuàng)作意圖在于鞭撻社會的黑暗，因此他的筆觸集中于批判社會大環(huán)境，主人公的形象意蘊豐富，但個性缺少變化。而劉震云則傾向于表現(xiàn)生活瑣事對小林潛移默化的影響，重在表現(xiàn)小林個性變化的過程。

《寒夜》是巴金現(xiàn)實主義創(chuàng)作達到另一高峰的標志。它是“平民的史詩，是戰(zhàn)爭年代普通知識分子苦難生活的真實圖景，是發(fā)自小人物內心的真實憤慨”[4]。《寒夜》的主調是寒冷、黑暗和苦難，作家主要使用了四種技巧來刻畫人物的形象：暗色調的景物描寫、細節(jié)描寫、反復矛盾的心靈獨語和激烈的爭吵。

作為新寫實小說的代表作家，劉震云秉承“實錄寫真”的原則。劉震云在作品中極少流露自己的情緒，甚至連主人公的情緒也很少描寫，主要是通過人物的所思所想和他們的語言行為來刻畫主人公精神思想的變化，再現(xiàn)生活的真實，展現(xiàn)新一代小人物的精神變遷史。

“‘讀書人’其實就是一個‘普通人’，無論他們過去曾經擁有多么崇高的人生理想，他們最終都只能屈服于文化遺傳的環(huán)境制約，從‘思想之人’轉變?yōu)椤镏恕⒃诎殡S著‘人群向前涌動’的過程之中，逐漸地迷失‘自我’與消解‘自我’！”[5]汪文宣和小林都是他們所處時代普通讀書人的典型代表，他們在學生時代有著相似的精神狀態(tài)，但進入社會后，二人面對著不同的生存困境：一個陷于物質緊缺、思想矛盾之中，身死于環(huán)境和疾病的折磨;一個可能有舒適的生活和光明的前程，但他真正的精神已經在現(xiàn)實的磨礪下走向失落。通過二人形象的差異，不但能夠啟發(fā)讀者思考理想、讀書和現(xiàn)實生活之間的深刻聯(lián)系，也能夠明晰主人公形象與作家所處時代的關系及他們的形象對改變當時人們的精神觀念所產生的影響。

參考文獻：

[1]巴金.巴金選集[Z].成都：四川人民出版社，1982.

[2]童慶炳.文學理論教程[M].北京：高等教育出版社，1992.

[3]尼采.論道德的譜系[M].北京：三聯(lián)書店，1992.

[4]錢理群等著.中國現(xiàn)代文學三十年[M].北京：北京大學出版社，1998.

[5]宋劍華.論《一地雞毛》[J].文藝爭鳴·當代百論，2010年第6期.