平新表現主義的情感宣泄

【摘要】：創作靈感來源于我的家鄉，一座新型工業城市——鎳都。當今大工廠時代給我們帶來了利益，另一方面，也給我們帶來了污染。通過新表現主義創作形式的情感抒發，它具有主觀性、情感化、個性化、抒情性和寫意性，將我自己主觀的情緒情感和感受融入到創作中去，油畫不再是模仿自然，而是把油畫作為表現自己情感的藝術媒介。從中讓觀眾能在情感上達到共鳴，體會到工業污染給我們生活環境帶來的危害，并提倡大家保護環境。

【關鍵詞】：新表現主義;情感

20世紀的發展像一匹駿馬一樣飛速前進，我們生活在鋼筋混凝土的城市里，無論是工業還是科技都在快速發展。而另一幕又戲劇化的發生了：廢水污染了湖泊和海洋，廢氣污染了碧藍的天空，兩極冰山融化、溫室效應增加……到處是工廠，沖天的黑氣像烏龍，直上云端。就如我的家鄉——鎳都，監測數據表明，金川河主要污染物為石油類，大腸菌群、高錳酸鹽指數、化學需氧量、生化需氧量、非離子氨，金川干河道兩岸地下水中，氨氮、硝酸鹽和氯化物嚴重超標， 這說明金昌地區水體污染主要來源于工業。醒醒吧，還我們一片藍天……

一、創作思想和靈感

20世紀80年代初，出現在世界藝壇，他們以極其夸張、變異、內省的藝術手法創作新表現主義的架上繪畫，為世人所矚目。 “新表現主義是20世紀80年代在美國和西歐興起的藝術思潮，它的苗頭最初出現在德國。它是以20世紀初的德國表現主義為楷模，以回歸架上繪面為宗旨，它并非簡單的、重復和機械的模仿。作為對觀念藝術的反動.德國新表現主義強調自我表現，客觀世界的主觀情感表達。”[1]正如康定斯基說：“藝術家在他的作品中所追求的僅僅是表達內在和本質的情感，藝術作品的內在因素即感情，一件藝術作品的形式，由不可抗拒的內在力量感情決定，藝術家必須因感而發，有情可抒。”

對于創作題材而言，深深吸引我的還是生我養我的那片土地——祖國的鎳都。鎳和鉑族金屬產量占中國的90%以上，是中國最大的鎳鈷生產基地，被譽為中國的“鎳都”，是一座新型工業化城市，以工業為主要產業，但一方面對金昌的工業污染我也體會頗深，有著“中國鎳都”之稱的金昌市由于污染嚴重，曾經上榜全國十大污染城市。真實的體會加以表現主義的形式，更強烈的表達自己的內心情感，對工業污染問題進行批判。

二、創作過程

利用假期拍了一些廠區的實地照片，搜集了期刊雜志相關信息，并結合中國當代新表現主義的優秀油畫家的創作作品，如張曉剛、趙大鈞、許江、周春芽等做了分析。他們的作品都形成了特有的奔放的藝術效果，具有很強的感召力，以激情為動力，任意揮灑主觀的審美情緒，絲毫沒有矯揉造作的痕跡，很能激發出觀眾的情感共鳴，不論是風景靜物還是人物肖像都體現了藝術家對藝術主題的深刻反思。從他們的作品中都體現了，“中國新表現主義的本質，即：人本性，自由情感化的特征;重視精神信仰和人本能的價值，對現實的超越和對文化的批判，解放人本身。他們很有力的強調了主觀的情感沖動，也扣住了藝術的特質和核心。”[1]這都是我應該借鑒和學習的地方，把它們盡可能的用到自己的創作中。

米勒曾說過：所謂構圖就是表達感受的一種方式。在繪制構圖上應注重畫面的整體形式感讓畫面具有一定的節奏和韻律。前面的準備功課為下面進行創作打好了基礎，在進行創作小稿中，集中對所采集的素材進行了分析和歸納，分別畫了多幅的素描稿和色稿。針對解決構圖問題，參考了中國現當代表現主義畫家許江的作品中氣勢恢弘的氛圍，除了源于場面的宏大和深厚有力的色彩和形體，更多的是由于具有重量感的空間給觀者心理上造成感知，視覺震撼力。隨后進行素描小稿的創作，畫面顯得很單薄，對點線面進行了重新的組織和分析，構圖也多次的進行嘗試變換。再進行色彩的填充和分析，主要采用的材料是丙烯顏料，主色調以藍色為主，并需要對素描稿子更深一步的刻畫，也更加深刻了分析了畫面的具體的結構，對手上所掌握的素材材料透徹的分析，抓住金川公司廠區特點可以更加的突出表現的是金昌鎳都。最終確定下來創作篇幅和創作名稱（鎳都100*240 CM）。

作為一種藝術語言，油畫包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等多項造型因素，油畫技法的作用在于將各項造型因素綜合地或側重單項地體現出來。主要的運用繪畫技法和方法有：挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，挫動然后提起。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味;拍用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生一定的起伏肌理，既不十分明顯又不致過于簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩;揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，可以起到過渡銜接的作用;點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可產生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆又可產生不同的點狀筆觸。創作中也借鑒了中國當代畫家周春芽的大寫意表現主義畫風，他將中國傳統的筆墨意趣和水墨觀念融入作品，構成、筆觸、色彩、肌理及畫面主題完美結合，是他個體情感的真實體驗。

一幅優秀的藝術作品必然包含一個時代一個畫者所表達的情感。繪畫應該多強調畫面帶給讀者的內心變化，善于從客觀的事物中得到感受，賦予它新的生命力。藝術來源于生活的真實，但又不等同于生活真實。在創作中應從我生活的土地上去理性的分析、判斷，喚起作畫的內心情感表達。把工業污染的危害，通過形式化、符號化、主觀化的畫面處理，制造壓抑和煙霧繚繞的氣氛，使觀者可以體會到生活的真實與貼切，來源于生活中的工業污染帶來的內心感受。這一階段繼續采用丙烯顏料，它用起來比較自由不受拘束，很適合畫大的作品，干的快，可以反復涂抹和渲染，有些偶然效果是油畫材料無法實現的。整個創作的重點刻畫是畫面中央的大煙囪、穿插在畫面中的傳輸帶。用濕畫技法讓油畫顏料自由的流淌下來的效果，自然不做作;用衛生紙沾取顏料在畫面上進行揉拖等，制造朦朧的氣氛比如工廠的煙，比較松動;用大筆甩、點，使畫面沒有那么規整，破一些具象的物體讓它們變形，或符號化些，使整個畫面更加和諧的后面盡可能的把握好整個畫面的氣氛和節奏，把物體主觀化抽象化，主次區分，著重的處理點線面的關系。

三、結束語

繪畫作品是作者情感的寄托表達與宣泄，油畫的最高標準就是“整體、概括而又精妙”，這一標準不僅僅是油畫的標準，也是所有藝術的標準。根據本次的創作，我也更加希望大家可以保護環境，做自己力所能及的事情，為環保伸出援助之手，讓我們的地球更美麗。

參考文獻：

[1]黃丹麾、胡戎.《新表現藝術的——情感的棲居地》[M].吉林美術出版社，1995年版.

[2]胡志穎.《西方當代藝術狀態》[M].人民美術出版社，2003年版.

[3]翟 "勇.《回歸圖像——德國新表現主義圖像》[J].《世界美術》， 2002年第四期.