文學(xué)使人膽大

莫言

少年時(shí)我的膽子很小，夜晚不敢出門(mén)，白天也不敢一個(gè)人往莊稼地里鉆。母親曾多次質(zhì)問(wèn)我：“你到底在怕什么？”我說(shuō)我也不知道。母親說(shuō)：“世界上所有的東西都怕人！因此人就沒(méi)有什么好怕的了。”我相信母親說(shuō)的話(huà)是對(duì)的，但我還是怕。

因?yàn)槲膶W(xué)，我的膽子終于大了起來(lái)。有一天我睡到半夜，看到月光從窗口射進(jìn)來(lái)。我穿好衣服，悄悄地出了家門(mén)，沿著村巷，爬上河堤。明月當(dāng)頭，村子里一片寧?kù)o，河水銀光閃閃，萬(wàn)籟俱寂。我走出村子，進(jìn)入田野。所有的人都在睡覺(jué)，只有我一個(gè)人醒著。我突然感到占了很大的便宜。我感到這遼闊的田野、茂盛的莊稼，包括這浩瀚的天空和燦爛的月亮，都是為我一個(gè)人準(zhǔn)備的。我感到我很偉大。

我抬頭望月亮，低頭看小草，側(cè)耳聽(tīng)河水。我鉆進(jìn)高粱地里聽(tīng)高粱生長(zhǎng)的聲音。我趴在地上，感受大地的顫動(dòng)，嗅泥土的氣味。我感到收獲很大，但也不知道到底收獲了什么。

我連續(xù)幾次半夜外出，拂曉回家。有一次，我聽(tīng)到母親對(duì)我妻子說(shuō)：“他從小膽小，天一黑就不敢出門(mén)，現(xiàn)在膽子大了。”

很多次被人問(wèn)起文學(xué)有什么作用的問(wèn)題，現(xiàn)在我會(huì)這樣回答：文學(xué)使人膽大。

真正的膽大，其實(shí)不是殺人不眨眼，也不是視死如歸，而是一種堅(jiān)持獨(dú)立思考、不隨大流、不被輿論左右、敢于在良心的指引下說(shuō)話(huà)、做事的精神。

在那些月夜里，我自然沒(méi)有找到什么靈感，但我體會(huì)了找靈感的感受。我第一次感受到靈感的襲來(lái)，是在1984年冬天我寫(xiě)作《透明的紅蘿卜》的時(shí)候。那天早晨，紅日初升，天地間一片輝煌。從太陽(yáng)升起的地方，有一個(gè)身穿紅衣的豐滿(mǎn)女子走過(guò)來(lái)，她手里舉著一柄魚(yú)叉，魚(yú)叉上叉著一個(gè)閃閃發(fā)光、似乎還透明的紅蘿卜……這個(gè)夢(mèng)境讓我感到很激動(dòng)。我坐下來(lái)奮筆疾書(shū)，只用了一個(gè)星期就寫(xiě)出了小說(shuō)的初稿。后來(lái)，我從川端康成的小說(shuō)《雪國(guó)》里讀到一段話(huà)：“一只壯碩的黑色秋田狗蹲在潭邊的一塊踏石上，久久地舔著熱水。”我的眼前立即出現(xiàn)了一幅生動(dòng)的畫(huà)面：街道上白雪皚皚，路邊的水潭里熱氣蒸騰，黑色的大狗伸出紅色的舌頭，舔著熱水。這段話(huà)不僅僅是一幅畫(huà)面，也是一段旋律，是一個(gè)調(diào)門(mén)，是一個(gè)敘事的角度，是一部小說(shuō)的開(kāi)頭。于是我就寫(xiě)出了：“高密東北鄉(xiāng)原產(chǎn)白色、溫馴的大狗，綿延數(shù)代之后，很難再見(jiàn)一只純種。”這就是《白狗秋千架》的開(kāi)篇。

那段時(shí)間，我還經(jīng)常去書(shū)店買(mǎi)書(shū)。我的想法是，書(shū)里總是能找到一個(gè)好句子，而一個(gè)好句子，很可能就會(huì)引發(fā)靈感，由此而產(chǎn)生一部小說(shuō)。

獲得靈感的方式千奇百怪，因人而異，而且可遇而不可求。一部好的作品，必定是被靈感之光籠罩著的作品。而一部平庸的作品，是缺少靈感的作品。我們祈求靈感來(lái)襲，就必須深入到生活里去，像預(yù)防肥胖那樣“管住嘴，邁開(kāi)腿”。從這個(gè)意義上說(shuō)，半夜三更到田野里去奔跑也是不錯(cuò)的方法。