聽(tīng)聽(tīng)諾蘭怎么說(shuō)

李麗

“我相信人類才是自己的上帝。”

克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的“神片”《星際穿越》登陸中國(guó)后勢(shì)不可當(dāng)，掀起了大范圍的討論熱潮。影迷的關(guān)注點(diǎn)罕見(jiàn)地不在于各大明星的表現(xiàn)，而是影片中的各種太空科學(xué)知識(shí)，難怪有網(wǎng)友稱之為“理科生的狂歡”。

還有人做出分析，大家對(duì)于《星際穿越》中的宇宙觀的理解，大概分為“不懂”“較懂”“懂”和“很懂”四個(gè)層次。其實(shí)不管你處在哪個(gè)層次，都不用感到慚愧，就像諾蘭在《星際穿越》中國(guó)首映典禮上說(shuō)的：“看該片就像看其他電影，你不需要搞清楚怎么去‘拆彈，只需要知道不拆它會(huì)爆炸就行了。”

關(guān)于詩(shī)、沙塵暴和舊飛船

Q：為什么在影片中反復(fù)引用《不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜》這首詩(shī)？

A：我選擇狄倫·托馬斯的這首詩(shī)，很重要的原因是它全篇都在講人如何面對(duì)死亡，關(guān)于這個(gè)主題，我沒(méi)看到有人用英文寫(xiě)得比它更好。

Q：電影中描繪了沙塵暴的景象，現(xiàn)在地球上有很多地區(qū)都面臨這個(gè)問(wèn)題，所以是不是有什么參考對(duì)象？

A：沙塵暴的情節(jié)是按照1930年美國(guó)大沙塵暴的景象做的，我看過(guò)這方面的紀(jì)錄片。我選用它來(lái)表現(xiàn)世界末日，是希望觀眾會(huì)覺(jué)得更有真實(shí)感，而且它也渲染了影片中角色的絕望感。

Q：很多太空片的道具都是閃閃發(fā)亮的，但是這部電影中的飛船和機(jī)器人卻都是舊舊的，為什么？

A：我個(gè)人受傳統(tǒng)的科幻電影影響比較大，比如說(shuō)最早的《星球大戰(zhàn)》和后來(lái)的《異形》，它們也是采取這種傳統(tǒng)的太空美學(xué)，從鎧甲到戰(zhàn)機(jī)都進(jìn)行做舊處理，甚至讓它們布滿灰塵，傷痕累累。我覺(jué)得這樣的表現(xiàn)方式更可信，因?yàn)檎鎸?shí)世界本來(lái)就是不完美的，即使高科技世界也不完美。

Q：對(duì)于影片中“蟲(chóng)洞”和“黑洞”的設(shè)計(jì)，你給自己打幾分？

A：必須打10分。這是我們的科學(xué)顧問(wèn)和視覺(jué)總監(jiān)完全按照相對(duì)論的公式設(shè)計(jì)出來(lái)的，設(shè)計(jì)之后他們還發(fā)表了論文，因?yàn)檫@東西過(guò)去從來(lái)沒(méi)人做過(guò)。

Q：影片接近3個(gè)小時(shí)，你會(huì)擔(dān)心對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)時(shí)間太長(zhǎng)了嗎？

A：如果我覺(jué)得太長(zhǎng)，就不會(huì)這么拍了！

關(guān)于《盜夢(mèng)空間》、時(shí)間和愛(ài)

Q：《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》有什么關(guān)系？

A：在我心中，這兩部作品是互為鏡像的。它們都涉及時(shí)間，但《盜夢(mèng)空間》向內(nèi)，更多是探索人的內(nèi)心世界;《星際穿越》則是向外，直接到外太空去了。不同的是，時(shí)間在《盜夢(mèng)空間》里只是一個(gè)元素，但在《星際穿越》中卻是一個(gè)重要角色——如果這部片子里有反派的話，時(shí)間就是頭號(hào)大反派。

Q：關(guān)于時(shí)間和空間，你個(gè)人的體驗(yàn)是什么？

A：我有很多這方面的感受。有時(shí)候我做夢(mèng)，覺(jué)得過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間，但醒來(lái)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)時(shí)間很短。那么根據(jù)相對(duì)論的表述，時(shí)間在不同空間、不同引力的影響下確實(shí)會(huì)發(fā)生扭曲和變化。

Q：這部片子到最后也沒(méi)有出現(xiàn)外星人，這是不是說(shuō)明你不相信人類會(huì)擁有來(lái)自外界的救贖？

A：是的，我一直認(rèn)為人類就是自己的上帝和主宰，我們沒(méi)辦法依靠外界的力量來(lái)救贖自己。

Q：這是一部非常尊重科學(xué)的電影，但里面也提到了愛(ài)的作用，你真的相信情感的物理作用嗎？

A：科學(xué)是非常客觀的東西，但是我也想在電影里傳達(dá)這樣一種觀念——人的直覺(jué)和感應(yīng)同樣重要。或許我們現(xiàn)在還沒(méi)有辦法去量化，但我希望未來(lái)的科學(xué)在這方面能有更好的定義和描述。

鏈接：

1.克里斯托弗·諾蘭，英國(guó)導(dǎo)演、編劇、攝影師和制片人，1970年7月30日出生于倫敦。1996年，諾蘭拍攝了首部故事片《追隨》，在舊金山電影節(jié)上放映并受到關(guān)注。2000年，諾蘭憑《記憶碎片》獲得奧斯卡和金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名。2010年，他憑《盜夢(mèng)空間》獲得金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)劇本提名。其作品還包括：《白夜追兇》《致命魔術(shù)》《蝙蝠俠：開(kāi)戰(zhàn)時(shí)刻》《黑暗騎士》《黑暗騎士崛起》等。在數(shù)字和3D電影技術(shù)橫行于世的當(dāng)下，諾蘭堅(jiān)持用膠片拍攝，熱衷用道具、模型拍攝實(shí)景效果，并借由IMAX攝影機(jī)拍攝，為觀眾帶來(lái)更恢弘的視覺(jué)沖擊力。他以形式詭譎的敘事手法和飽含藝術(shù)修養(yǎng)的視覺(jué)風(fēng)格，創(chuàng)作出眾多有科學(xué)依據(jù)的經(jīng)典之作。

2.不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜

〔英〕狄倫·托馬斯巫寧坤 譯

不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜，

老年應(yīng)當(dāng)在日暮時(shí)燃燒咆哮;

怒斥，怒斥光明的消逝。

雖然智慧的人臨終時(shí)懂得黑暗有理，

因?yàn)樗麄兊脑挍](méi)有迸發(fā)出閃電，他們

也并不溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜。

善良的人，當(dāng)最后一浪過(guò)去，高呼他們脆弱的善行

可能曾會(huì)多么光輝地在綠色的海灣里舞蹈，

怒斥，怒斥光明的消逝。

狂暴的人抓住并歌唱過(guò)翱翔的太陽(yáng)，

懂得，但為時(shí)太晚，他們使太陽(yáng)在途中悲傷，

也并不溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜。

嚴(yán)肅的人，接近死亡，用炫目的視覺(jué)看出

失明的眼睛可以像流星一樣閃耀歡欣，

怒斥，怒斥光明的消逝。

您啊，我的父親，在那悲哀的高處，

現(xiàn)在用您的熱淚詛咒我，祝福我吧，我求您。

不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜。

怒斥，怒斥光明的消逝。

Do not go gentle into that good night，

Old age should burn and rave at close of day;

Rage，rage against the dying of the light.

Though wise men at their end know dark is right，

Because their words had forked no lightning they

Do not go gentle into that good night.

Good men，the last wave by，crying how bright

Their frail deeds might have danced in a green bay，

Rage，rage against the dying of the light.

Wild men who caught and sang the sun in flight，

And learn，too late，they grieved it on its way，

Do not go gentle into that good night.

Grave men，near death，who see with blinding sight

Blind eyes could blaze like meteors and be gay，

Rage，rage against the dying of the light.

And you，my father，there on the sad height，

Curse，bless，me now with your fierce tears，I pray.

Do not go gentle into that good night.

Rage，rage against the dying of the light.