何以時尚

阿爾伯塔·菲爾蒂

事實上，每件時尚之物和品牌都反映了社會變遷和新生的趣味，初看貌似天外來物，但都蘊含著共同的決定因素，即緩慢并且分化的記憶。

受邀寫《時尚里程碑》這本書的序時，我一口答應，根本就沒多想。但接下來的幾天，我在分析書中20個經典案例時，一個個鮮活的、深入人心的永恒形象讓我不斷反思。譬如，我一直被牛仔褲作為自由、獨立的標識深深地吸引著。我非常喜歡它，但從沒穿過。和海明威的小說一樣，盡管取得了巨大的、非同尋常的成功，人人喜愛，不分階層、年齡，但它還是一直帶有反叛色彩。事實上，牛仔褲和李維斯這個名字密不可分，由此追本溯源，雖然故事久遠，但記錄翔實，很容易讓人想起那些以李維斯為主角的電影場景和照片。

在該書所記錄的時尚經典中，選用了這個代表著光榮、平等和快樂生活的范例打頭陣。事實上，每件物品和品牌都反映了社會變遷和新生的趣味，初看貌似天外來物，但都蘊含著共同的決定因素，即緩慢并且分化的記憶。記憶就是“重新看見”“重新思考”“重新享受”“重新鐘愛”“重新向往”。經典需要長期積淀，書中所述盡管依然活躍在時尚前沿，但均非近期之作。以博柏利風衣為例，其發展過程猶如一項工程，當時的設計定位是為前線戰士提供“服務和保護”，最后才演變成了風衣，成為英倫風尚的杰出代表。不只是男性喜歡，女性也鐘情于它，因其冷酷的線條和剛硬的風格與女性的柔美相映成趣，形成鮮明的對比。鱷魚品牌的情況也與之相仿，在亨利·拉蒂格拍攝的勒內·拉考斯特的照片里，他雙腳移動時輕盈飄逸、如風隨影，出色的鱷魚運動衫由此被定格為經典。

巴黎高級定制誕生時，適逢首批法國大百貨公司做品牌推廣，例如路易·威登和愛馬仕，現在已經令人不可抗拒，大家對它們的箱包、圍巾是志在必得。

凱莉包和柏金包則開啟了配飾的黃金時代，給時尚帶了來深遠的革命性影響。

不可辯駁的還有小黑裙、古馳肩挎包、雷朋墨鏡、羽絨服，而羽絨服是服裝史上最偉大的改變之一，它給都市人帶來了舒適，并為登山者提供了保護。

我將以鞋子作結論，例如充分展現運動性能的全明星運動鞋和馬諾洛·伯拉尼克的完美細高跟鞋，象征著女性化與誘惑的兩個不同方向，這并非兩個對立面，卻無疑是兩種不同的審美情趣。此外，誰能忘得了芭蕾鞋和奧黛麗·赫本純真自如的輕靈步伐？

為什么這些物品成了真正的時尚經典？也許是因為它們誕生的年代，沒有時下每個項目從頭到尾的精心策劃，沒有像現在這樣信息遍地，充斥著欲望，沒有快節奏的壓力；也許因為它們都是自然產生的，既不夸張，也沒有奢望，但有著明確的功能和目的；也許最重要的是它們抓住并代表了社會精神，展示了其中的變化，又隨著時間的變化而變化，并且超越時代而變化。