黃鎮(zhèn)先生取材貴州紅色題材的美術(shù)作品研究

牟孝梅　張麗娜

摘 要： 黃鎮(zhèn)先生用紀(jì)實(shí)性速寫的形式記錄了親歷的長征，《長征畫集》是研究長征的難能可貴的紀(jì)實(shí)性資料，其中長征至貴州的重大歷史事件都記錄在內(nèi)，是早期紅色題材美術(shù)的代表性作品，因此研究先生記錄長征的美術(shù)作品具有重要的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：黃鎮(zhèn)；紅色題材美術(shù)；美術(shù)作品

一、綜述

對于紅色文化的界定，學(xué)界普遍認(rèn)可的觀點(diǎn)是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民推翻封建統(tǒng)治、驅(qū)逐侵略者、建立新中國的過程中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，紅色題材美術(shù)即是伴隨中華民族反帝反封建的革命過程產(chǎn)生的。大量紅色題材的美術(shù)作品的創(chuàng)作是產(chǎn)生在新中國建立以后，新中國成立之前的紅色題材美術(shù)創(chuàng)作以黃鎮(zhèn)先生的《長征畫集》為代表。

長征艱難困苦的戰(zhàn)爭環(huán)境下創(chuàng)作的美術(shù)作品，主要是主題鮮明的宣傳畫，其次還有標(biāo)語畫、詩配畫、壁畫、刻畫、緞畫、書刊插畫等形式，多出自紅軍戰(zhàn)士之手，特色是形象突出，號召力強(qiáng)。親歷長征并用畫筆記錄長征的代表是黃鎮(zhèn)和廖承志兩位先生，其中黃鎮(zhèn)先生的《長征畫集》最為突出，它以速寫紀(jì)實(shí)形式記錄了真實(shí)的長征，后來被多家出版社多次出版，長征經(jīng)過貴州省的事件便包含在黃鎮(zhèn)先生紀(jì)實(shí)性的紅色美術(shù)作品《長征畫集》之中。

二、黃鎮(zhèn)先生以貴州紅色題材美術(shù)作品的創(chuàng)作背景

黃鎮(zhèn)，安徽桐城人，是劉海粟先生的學(xué)生。新中國成立后，曾擔(dān)任外交部副部長、宣傳部副部長和文化部部長等職務(wù)。就讀過上海美術(shù)專科學(xué)校和上海新華藝術(shù)大學(xué)，他經(jīng)歷過二萬五千里長征。在長征途中，先生用畫筆描繪了紅軍從渡湘江到爬雪山過草地、抵達(dá)岷縣等長征途中的人和事。可以說黃鎮(zhèn)先生是最早用畫筆記錄長征的藝術(shù)家，先生的美術(shù)作品是我們今天了解紅軍長征最直觀真實(shí)的圖像資料。

據(jù)黃鎮(zhèn)先生回憶：“當(dāng)時(shí)，什么印象深，觸動了自己的感情，就畫下來。”黃鎮(zhèn)先生在長征期間所繪的作品正如他所說，是在艱苦環(huán)境下以速寫的手法、漫畫的形式記錄了長征。作品出版了多次，最早是1935年在上海出版，名為《西行漫畫》。建國后1962年、1977年、1982年、1986年曾先后四次以《長征畫集》之名重新改版刊印。1987年又出版了普及本，并以英、法、日等外文版出版發(fā)行，受到海內(nèi)外讀者的廣泛歡迎。從各家出版社不同年代出版的《長征畫集》來看，自1938年第一次出版以后至2006年間，《長征畫集》經(jīng)由四家出版社先后出版了10個(gè)版本，《長征畫集》得到多家出版社的多次出版的情況，說明先生描繪的長征精神所具有的強(qiáng)大的感染力和影響力。因此《長征畫集》為中國漫畫、中國新聞漫畫的發(fā)展開辟了一種新形式，其卓越貢獻(xiàn)為中國革命史、中國美術(shù)史、近代美術(shù)史奉獻(xiàn)了豐厚珍貴的資料。黃鎮(zhèn)先生取材貴州紅色題材的美術(shù)作品特色如下。

三、黃鎮(zhèn)先生《長征畫集》及

其取材貴州紅色題材的美術(shù)作品特色

黃鎮(zhèn)先生在長征途中的美術(shù)作品描繪了長征途中紅軍的戰(zhàn)斗和生活，同時(shí)也描繪了辛勤的各族勞動群眾等。由于長征條件艱苦，受繪畫時(shí)間和材料等的限制，體現(xiàn)出以下幾個(gè)共性——藝術(shù)手法單純，構(gòu)圖簡潔，主題明確突出。

（一）黃鎮(zhèn)先生《長征畫集》中取材貴州紅色題材美術(shù)作品的內(nèi)容

黃鎮(zhèn)先生《長征畫集》畫幅有24幅，分別是：林伯渠同志：夜行中的老英雄；過湘江；遵義大捷；貴州苗家女；川滇邊干人之家；貴州、四川的干人兒：背鹽人；彝族向?qū)В患t軍彝族游擊隊(duì)；安順場；瀘定橋；炮銅崗之夜；翻夾金山；下雪山的喜悅；在藏族的村寨里；三種鍋；牦牛；草葉代煙；磨青稞；烤餅；背干糧過草地；草地宿營；草地行軍；董振堂同志；到了岷縣哈達(dá)鋪。其中描繪紅軍長征中經(jīng)過貴州的作品有“遵義大捷”、“ 貴州苗家女”、“貴州、四川的干人兒：背鹽人”。可見《長征畫集》內(nèi)容選取代表性的事件、人物、場景組織畫面，群組會議、戰(zhàn)斗，個(gè)體人物，人物和場景都是作者入畫的素材。

《長征畫集》的內(nèi)容包括長征途中紅軍的生活、行軍、戰(zhàn)斗的情形，長征途中紅軍與各族人民的融洽關(guān)系。長征至貴州省的內(nèi)容最重要的就是聞名中外的遵義會議所在地的獲勝的戰(zhàn)役“遵義大捷”，描繪在貴州境內(nèi)的內(nèi)容還有質(zhì)樸勤勞的貴州少數(shù)民族。每一幅畫面展示的是中華民族自強(qiáng)不息、熱愛祖國、勤勞勇敢的民族精神，這就是《長征畫集》之所以感動無數(shù)國人的魅力所在。

（二）黃鎮(zhèn)先生《長征畫集》中取材貴州紅色題材美術(shù)作品的特色

構(gòu)圖方面，構(gòu)圖形式主要有橫幅和豎幅兩個(gè)類型，橫幅構(gòu)圖主要表現(xiàn)群組人物、人物與場景的組合和風(fēng)景，此類構(gòu)圖在視覺上產(chǎn)生一種開闊之感。橫幅構(gòu)圖有“遵義大捷”，“過湘江”，“安順場”；豎幅構(gòu)圖在《長征畫集》中主要表現(xiàn)單個(gè)站立的人物或單個(gè)人物與簡單場景的組合畫面。豎幅構(gòu)圖表達(dá)內(nèi)容簡潔，突出主題人物。在構(gòu)圖布局上，《長征畫集》承繼了中國畫詩書畫印相結(jié)合的文人畫風(fēng)格，多數(shù)畫幅畫面呈現(xiàn)出圖文并茂的傳統(tǒng)，字體根據(jù)畫面內(nèi)容靈活變動位置，這個(gè)變化變通了傳統(tǒng)文人畫的固有的詩畫布局結(jié)構(gòu)，不再出現(xiàn)傳統(tǒng)文人畫頌揚(yáng)的托物寄情的以柔為美的狀態(tài)，而是書畫與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，以書畫為載體，抒寫救國救民的精神內(nèi)涵。從這個(gè)層面上講《長征畫集》開拓了現(xiàn)代文人畫變革的新風(fēng)尚，把傳統(tǒng)文人畫與救國救民的革命結(jié)合起來，所以《長征畫集》為傳統(tǒng)中國文人畫注入了新的血液，為文人畫拓展了廣闊的發(fā)展空間。

造型技法方面，《長征畫集》不講求華麗的繪畫語言和裝飾技巧，以樸素簡單的造型塑造了長征路上的紅軍與各族人民及大好的祖國河山。主要以線造型為主，線面結(jié)合，用筆流暢，每一幅作品的線條造型各具特色。輕松的線條和堅(jiān)實(shí)的塊面寫實(shí)性再現(xiàn)了長征中戰(zhàn)爭環(huán)境的殘酷、軍民團(tuán)結(jié)的感人場面、沿途祖國各地的美好山河，在作者的筆下體現(xiàn)的是不畏艱難險(xiǎn)阻挽救國家民族命運(yùn)的革命樂觀主義精神，作者把美術(shù)創(chuàng)作與挽救黨和國家偉大革命聯(lián)系在一起，所以這就是《長征畫集》自第一次出版以來到現(xiàn)今一直感動世人的原因所在。

表現(xiàn)紅軍長征至貴州境內(nèi)的作品“遵義大捷”、“貴州苗家女”、“貴州、四川的干人兒：背鹽人”幾幅畫面，其作品藝術(shù)特色與整個(gè)畫集統(tǒng)一。“遵義大捷”，描寫的是1935年2月18日，紅軍二渡赤水、重占遵義，取得長征以來第一個(gè)大勝利，作品表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士友好的對待被俘的數(shù)千國民黨軍官兵的情形。畫幅以橫幅畫面表現(xiàn)了數(shù)千人的場面，構(gòu)圖平衡穩(wěn)定，畫中人物疏密結(jié)合，用短線條寥寥幾筆勾勒出臺下密集的人物。對俘虜宣傳的紅軍則用了面的造型方式，主席臺的兩個(gè)人物與臺下眾多人物形成對比，重心落在了在畫面中宣講的紅軍，使重點(diǎn)人物更有一種力量感和感染力，為長征中的第一個(gè)大勝利場面留下了一份珍貴的歷史史料（圖一）。“貴州苗家女”（圖二）、“貴州、四川的干人兒”（圖三）描寫的是融洽的軍民關(guān)系和當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)，畫面只選取一兩個(gè)人物重點(diǎn)描繪，不添加場景，“貴州苗家女”抓取人物特征準(zhǔn)確，線條、塊面的結(jié)合造型，記錄了當(dāng)時(shí)民族生活狀況及民族服飾特征，是難得的民族風(fēng)俗史料。“貴州四川的干人兒”則是采取有力度的線條和塊面結(jié)合的方式塑造了結(jié)實(shí)陽剛的男性人物，不添加背景，突出勞動人民生活的艱辛。

四、結(jié)語

黃鎮(zhèn)先生以長征題材為主題創(chuàng)作的紅色美術(shù)作品，在藝術(shù)表現(xiàn)方面綜合了中西方繪畫的手法，結(jié)合了中國傳統(tǒng)文人畫與現(xiàn)代環(huán)境下的藝術(shù)的語言，歌頌了中華民族反帝反封建的歷史，開啟了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。由此黃鎮(zhèn)先生引領(lǐng)的長征題材的紅色美術(shù)創(chuàng)作拓寬了現(xiàn)實(shí)主義作品的表現(xiàn)空間和力度，為美術(shù)史發(fā)展的多樣性提供了一種新的樣式，為中國美術(shù)史開辟了一種新的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)表達(dá)方式，所以以黃鎮(zhèn)先生創(chuàng)作的以長征為主題的紅色題材的歷史紀(jì)實(shí)性繪畫，在研究中國近代史、中國美術(shù)史及中國近代美術(shù)史中具有不可替代的價(jià)值。

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作者簡介：

牟孝梅，遵義師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，中央民族大學(xué)博士，主要從事少數(shù)民族（民間）美術(shù)、紅色美術(shù)等的研究和教學(xué)。

張麗娜，遵義師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師，主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)、民間美術(shù)、紅色美術(shù)的研究和教學(xué)。