寄情山水外

鄧福星

劉昕文的山水畫大氣磅礴。即使那些景觀不大，甚至連天際都不收入的畫幅，依舊氣勢飽滿，力度充實，富有擴張感；至于那些場景開闊的畫面，更是神完氣足，氣象恢宏。

昕文以三種手法在傳統(tǒng)山水畫中融入現(xiàn)代意趣：第一，用濕畫法“特技”，以及通過“細心收拾”創(chuàng)立特有的肌理樣式，一改傳統(tǒng)中的皴法；第二，把鮮明強烈的色彩引進水墨之中，或者在深邃幽暗里建立一處明亮璀璨的境地，仿如舞臺上聚光的射入，令讀者興奮，抑或使畫面呈現(xiàn)一個時而清涼、時而溫馨的色調(diào)，使觀眾愉悅；第三，昕文不為自然物象所局限，靠之包括裝飾性的抽象手法，離形得似，強化象外之旨與主觀情緒。

昕文畫法多變，幾乎一幅畫一種追求一種面貌，這表現(xiàn)了一個藝術(shù)家可貴的創(chuàng)作精神。

（作者系文化部中國藝術(shù)研究院學術(shù)委員會副主任）