爛相機(jī)也有春天

孔斯琪

Soho Photo，如同它的名字一樣，并非一家專業(yè)的攝影網(wǎng)站，其中備受關(guān)注的版塊是一年一度的“國際爛相機(jī)大賽”（Krappy Kamera Competition）。今年，Soho Photo舉辦大賽已有17個(gè)年頭，入圍作品全部使用“玩具相機(jī)”拍攝，攝影師們在只有簡單的快門和膠卷的基礎(chǔ)上，將照片賦予天馬行空的想象，創(chuàng)造出一幅幅佳作。

其實(shí)將Diana、Holga等這些“爛相機(jī)”稱作“玩具相機(jī)”是有誤解的。“玩具相機(jī)”通常被用來表示很簡單的相機(jī)，并包括各種基本款的老式相機(jī)。它們通常只由簡單的快門、遮光盒和膠卷照片組成，常常會拍出許多有光學(xué)問題和古怪成像的照片，不過，這反倒是其魅力所在。比如Holga制作的塑料透鏡，布滿許多嚴(yán)重的缺點(diǎn)，塑料照相機(jī)機(jī)身經(jīng)常漏光，在使用期間導(dǎo)致許多意想不到的多重曝光。這吸引了許多攝影師對Holga進(jìn)行改裝，使它照出來的相片更加具有不可預(yù)測性。早在1976年，攝影界就發(fā)現(xiàn)了這種“玩具相機(jī)”的魅力，美國攝影師南?！ちκ繕吩谒闹鳌癐OWA”中使用Diana相機(jī)拍攝，而令Diana相機(jī)流行一時(shí)。

入選本屆大賽的作品讓人仿佛回到了膠片攝影的時(shí)代，洗去了數(shù)碼相機(jī)花哨的特性，捕捉繁華世界中樸實(shí)的畫面。通過這些作品，我們可以看出，任何一臺照相機(jī)，不論多好或是多壞，都可以創(chuàng)造出色的作品。攝影師自身的思想和語言在拍攝中占有更加重要的作用，而不僅是器材的附庸。

今年的“國際爛相機(jī)大賽”請來了《熱門攝影》（Popular Photography）雜志編輯米里亞姆·路特（Miriam Leuchter）當(dāng)評審，也顯示著大賽水準(zhǔn)的逐年提高。獲得一等獎(jiǎng)的是克里斯汀·卡爾奇（Kristin Karch）創(chuàng)作的《我們都回家》（We All Return）攝影系列，在克里斯丁的鏡頭下，時(shí)間和空間不再分離。二等獎(jiǎng)獲得者艾倫·戴維斯（Ellen Davis）用一臺Holga相機(jī)還原出了環(huán)阿拉斯加州Mat-Su谷山脈的全景，令人驚嘆。與他一樣拍攝山脈的還有詹姆斯·羅翰（James Rohan），他的作品系列名為《在夢之谷醒來》。畫面描繪了一個(gè)模糊的人影，黑色與白色平衡的分布在照片中，模糊的效果造就了一種神秘而飄忽的場景，如同潛意識的夢境。這也是詹姆斯尤其鐘愛的人像題材，在他的作品中，不同種族和年齡的人都成為了符號化的剪影，去身份化的神秘性也使她的照片更添加了一絲藝術(shù)色彩。羅翰在其個(gè)人網(wǎng)站上稱，做了35年的專業(yè)攝影師后，他對“爛相機(jī)”產(chǎn)生了一種特別的鐘愛：“它就像一種藥，治愈了我在過去的攝影生涯中對高清晰高還原照片的過度依賴。

湯姆·柯肯特爾（Tom Kirkendall），作為一位美國著名的體育和風(fēng)景攝影師，他經(jīng)常在各種宏偉的山峰和荒野中采風(fēng)、拍攝?？驴咸貭柹朴谶\(yùn)用多種相機(jī)和拍攝風(fēng)格，尤其能用如Holga相機(jī)這種“爛相機(jī)”拍出令人驚喜的作品。他拍攝圣羅莎山上空流動的云和荒野上的橡木樹，Holga相機(jī)獨(dú)特的成像方式使畫面的中心格外明亮，創(chuàng)造出一種空曠的張力，仿佛曠野上的風(fēng)與云都凝結(jié)在了拍攝的這一刻。除此以外，柯肯特爾還拍攝了“山中霧”系列，選取了美國州立公園的景色作為拍攝對象，Hogla相機(jī)成像不夠清晰的特點(diǎn)反而完美地反映出了山中霧氣的質(zhì)感，這種復(fù)古的色彩使人仿佛回到了老照片的時(shí)代?？驴咸貭柕淖髌芬沧屛覀兛吹搅恕盃€相機(jī)”在風(fēng)景攝影中的多種可能性。

現(xiàn)在Holga相機(jī)還在不斷改進(jìn)自身的功能，受到越來越多攝影和攝影愛好者的喜愛，簡直成為了風(fēng)靡全球的寵兒。風(fēng)景，人像，建筑……更難以置信的是用Holga這種“爛相機(jī)”甚至還能拍攝到太空的影像。這個(gè)項(xiàng)目是在2014年由哈林頓學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院攝影系主任德克·弗萊徹（Dirk Fletcher）主導(dǎo)的，用Holga拍攝了地球上空約95000英尺的影像，這無疑是獨(dú)一無二且令人震撼的作品。正如攝影大師霍克·伊凡（Walker Evans）說的那樣：“人們總是問我用何種相機(jī)拍照，其實(shí)拍照的不是相機(jī)，而是……”接著他用食指輕敲著指向自己的腦袋，“你的器材并不會影響到你的作品的質(zhì)量，花較少的時(shí)間與注意力去關(guān)注于你所使用的器材，那么你會有更多的時(shí)間去注意思考如何創(chuàng)造更有想象力的影像?！薄盃€相機(jī)”的風(fēng)靡與重生，也讓攝影師們找到了最初的那份沖擊與感動。

Soho Photo的“國際爛相機(jī)大賽”主席之一馬拉·哈菲茨（Myra Hafetz）曾說，在這個(gè)復(fù)雜的電子設(shè)備稱霸的時(shí)代，用基本設(shè)備拍攝出好的作品意義非凡，說到底，攝影師的眼光才是最重要的。就算“爛相機(jī)”，也有自己的春天。