“對(duì)比手法”在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用

【摘要】舞蹈藝術(shù)是要?jiǎng)?chuàng)造各種形象，表現(xiàn)復(fù)雜的戲劇性的沖突，表現(xiàn)人類的各種遭遇和復(fù)雜的內(nèi)心情感。一切情感的最細(xì)微部分都要靠對(duì)比手法使人們切實(shí)感覺到的。舞蹈作品編創(chuàng)的形象、流暢、感人就要有對(duì)比性的變化。就像說(shuō)話生動(dòng)需要有抑、揚(yáng)、頓、挫一樣，舞蹈動(dòng)作的組成同樣需要對(duì)比性的變化。通過(guò)一個(gè)人的冷漠表現(xiàn)另一個(gè)人的熱情，通過(guò)內(nèi)心的平靜襯出興奮與高潮，使其順暢自如發(fā)表現(xiàn)出來(lái)。沒有歡樂(lè)就沒有悲傷，沒有幸福就沒有痛苦，抑制就感覺不到迸發(fā)……而對(duì)比就是結(jié)構(gòu)范疇內(nèi)的技巧。

【關(guān)鍵詞】對(duì)比手法；時(shí)間；空間；色彩

一、“對(duì)比手法”的內(nèi)涵

對(duì)比有時(shí)間（節(jié)奏）上的快與慢、強(qiáng)與弱、延長(zhǎng)與短暫等；有空間（造型）上的大與小、高與矮、方（線條凌厲、有棱有角）與圓（柔和、圓潤(rùn)）、放（縱）與收（縮）、動(dòng)與靜等。這些對(duì)比變化在舞蹈形式的安排中，在人物內(nèi)心情感的渲染中比比皆是。因?yàn)樵谏钪腥藗兪艿侥撤N刺激，引起各種內(nèi)心情感變化，就會(huì)在情緒上反映出緊張或松懈，昂揚(yáng)或消沉，急切或沉著等。對(duì)比性的動(dòng)作加大了情緒變化上的起伏，使各種情感在相對(duì)中顯得更鮮明、突出，能使舞蹈語(yǔ)言更生動(dòng)。舞蹈語(yǔ)言不是人物行為的復(fù)寫，而是人物內(nèi)心的表露；不是去再現(xiàn)事物，而是去表現(xiàn)性格；不是摹擬，而是比擬。舞蹈語(yǔ)言著重表達(dá)人們的內(nèi)心情感、活動(dòng)變化來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，如同音調(diào)的強(qiáng)弱高低一樣，動(dòng)作具有多樣幅度、力度和速度，舞蹈的表情必須放在強(qiáng)弱（力度）、快慢（速度）、動(dòng)靜、虛實(shí)、大小（幅度）的對(duì)比中進(jìn)行，就可以表現(xiàn)出不同的情感、性格和形象。幾句話可以交待說(shuō)明的精神狀態(tài)、情感體驗(yàn)，用舞蹈則可以把它抒寫的細(xì)致深入、淋漓盡致。舞蹈編導(dǎo)要善于運(yùn)用快、慢、強(qiáng)、弱的對(duì)比和起伏的種種變化來(lái)渲染氣氛，來(lái)表現(xiàn)人物的心境和感情。這些雖然不用語(yǔ)言，實(shí)際上卻有比語(yǔ)言更深刻動(dòng)人的“動(dòng)的語(yǔ)言”。任何一種探索動(dòng)作的方法都離不開“限制”和“對(duì)比”。“限制”部分正是在與“非限制”對(duì)比中更顯突出，而對(duì)比只能在種種限制下才顯得更加變化多端。“沒有限制就沒有創(chuàng)造，沒有對(duì)比就沒有藝術(shù)。”

二、“對(duì)比手法”在作品創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）“對(duì)比手法”在節(jié)奏中的運(yùn)用

節(jié)奏給動(dòng)作以活力，它構(gòu)筑在強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行的基礎(chǔ)上。節(jié)奏不是固定的，它在舞蹈的進(jìn)程中變化。情感變化的躍進(jìn)，速度突然地加快，這在音樂(lè)和舞蹈上就會(huì)產(chǎn)生一定的力度。譬如舞蹈《進(jìn)城》前一段得音樂(lè)激烈、歡快，表達(dá)為了生活而奔波；而后一段的音樂(lè)深情、委婉，表達(dá)了思鄉(xiāng)心切。前后音樂(lè)經(jīng)過(guò)對(duì)比之后，就把在外務(wù)工人們的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。所以說(shuō)，舞蹈的動(dòng)態(tài)形象是一種具有節(jié)奏的動(dòng)態(tài)形象。在舞蹈中，相同的動(dòng)作有了對(duì)比之后，舞蹈就可以表現(xiàn)出不同的情緒和感情，體現(xiàn)出不同的豐富的內(nèi)容。如旋轉(zhuǎn)動(dòng)作：快速的旋轉(zhuǎn)，可以表現(xiàn)出人物的激動(dòng)情感，或狂喜，或盛怒，或悲痛，隨著速度的減慢，喜、怒、哀、樂(lè)的激情也隨之趨于平靜；速度減至最慢，激情的情緒也就逐漸消失。另外，許多同樣的舞蹈動(dòng)作，如把它們放大擴(kuò)展，可以表現(xiàn)人物開闊、粗獷的性格；而把它們縮小則可以表現(xiàn)人物拘束、謹(jǐn)慎的性格或壓抑的情緒。從音樂(lè)到舞蹈，到戲劇性沖突的緊張程度，有了節(jié)奏的變化發(fā)展會(huì)帶來(lái)舞蹈形式的新穎性，有了節(jié)奏上對(duì)比的處理，就能找出高潮精華之所在！

（二）“對(duì)比手法“在空間的運(yùn)用

舞蹈，就是運(yùn)用身體演繹出各種動(dòng)態(tài)形象，并在空間移動(dòng)地盤、變化位置。空間圍繞著我們，我們存在于空間，但它是無(wú)形的。是舞蹈編導(dǎo)和舞蹈把它呈現(xiàn)出來(lái)。空間可以創(chuàng)造出線形、環(huán)形以及其他各種運(yùn)動(dòng)線路。如舞劇《白毛女》，半間草屋和漫天大雪的村野，形成了一個(gè)共享空間，舞者在小屋門外就是大雪紛飛的村野，使人感到空曠、開闊、陰沉，一進(jìn)小屋門就成了一個(gè)小空間，親切、溫暖、安全感就油然而生。同一空間，同一布景道具，卻能完成不同情節(jié)場(chǎng)合舞蹈，這就是空間對(duì)比的重要性。

（三）“對(duì)比手法“在色彩和燈光中的運(yùn)用

每部作品不要運(yùn)用全灰色、全紅色，要有強(qiáng)烈的對(duì)比，這樣才能顯出燈光在創(chuàng)作中的合理運(yùn)用。如芭蕾舞劇《天鵝湖》中白天鵝奧杰塔和眾天鵝的白衣、白裙的視覺形象，給人以純潔、善良的感覺；而惡魔羅斯巴特和他的女兒奧吉莉雅的黑衣、黑裙的視覺形象則給人陰險(xiǎn)、詭詐、惡毒的感覺，通過(guò)顏色的對(duì)比，使觀眾馬上就感受到了人物的性格形象。這些年來(lái)，隨著新技術(shù)的發(fā)展，特別是光、聲技術(shù)的不斷更新，因此，創(chuàng)造設(shè)計(jì)得不好，就會(huì)失去大調(diào)，結(jié)果只是羅列堆砌，或是七拼八湊。所以舞蹈編導(dǎo)要在文化素質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)上面提高，隨著觀眾的需求不斷充實(shí)自己。

三、“對(duì)比手法”和舞蹈之間的關(guān)系

舞蹈創(chuàng)作在某種程度上一直遵循著題材、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言的創(chuàng)作秩序。而舞蹈動(dòng)作卻是支撐舞蹈結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)主題的主要途徑。題材突出、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)是一部好作品的開始，要是沒有舞蹈動(dòng)作的構(gòu)建，結(jié)構(gòu)就無(wú)法成立，主題無(wú)法呈現(xiàn)。在獨(dú)舞中缺少對(duì)比，就描繪不出性格鮮明的人物形象和人物心理與情緒上的發(fā)展；雙人舞中男女主人公或一致或矛盾、斗爭(zhēng)心情也是需要靠對(duì)比手法來(lái)表現(xiàn)。作品的節(jié)奏上缺少對(duì)比，就會(huì)使感情無(wú)起伏跌宕而平淡寡味。所以，要想通過(guò)舞蹈結(jié)構(gòu)的設(shè)置來(lái)強(qiáng)化舞蹈語(yǔ)言的表達(dá)，就要特別注意“對(duì)比手法”的運(yùn)用。在舞蹈結(jié)構(gòu)中注意舞蹈語(yǔ)言的“對(duì)比性”，就其本質(zhì)而言是通過(guò)意境的營(yíng)造來(lái)幫助實(shí)現(xiàn)舞蹈語(yǔ)言的解讀。

四、結(jié)束語(yǔ)

編舞技法各有不同的訓(xùn)練目的，但最終目的是為了編創(chuàng)出流暢的、有鮮明個(gè)性的、能體現(xiàn)人物情感關(guān)系的舞蹈動(dòng)作。雖然每個(gè)舞蹈都具有其獨(dú)特的風(fēng)格，但在創(chuàng)作上都離不開“對(duì)比手法”的運(yùn)用。 “對(duì)比手法”在舞蹈創(chuàng)作中是形式多樣、靈活多變的，舞蹈要有起伏跌宕，要有快慢強(qiáng)弱的合理搭配，才能產(chǎn)生出較強(qiáng)的藝術(shù)效果。掌握好“對(duì)比手法”以及對(duì)“對(duì)比手法”巧妙合理的運(yùn)用，可以很大程度的提升其作品的藝術(shù)內(nèi)涵及視覺上的沖擊。而一切情感的最細(xì)微部分都是運(yùn)用對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)的，所以我們要想創(chuàng)作一個(gè)好作品時(shí)，就要用心靈去觸摸靈感，捕捉每一個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)。

作者簡(jiǎn)介：陳美玲，女（1985—），蒙古族，內(nèi)蒙古通遼市人，本科，單位：內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，助教，研究方向：舞蹈編導(dǎo)技法。