賞析早期石硯的審美意蘊(yùn)

早期石硯，研磨器為其雛形。雖然以實(shí)用為主，但我們的先人愛美取向顯然易見，用美去裝點(diǎn)生活，這是人的本性。6000多年前我國新時(shí)期時(shí)代的仰韶文化，器形繁多、紋飾復(fù)雜的彩陶制品，那些無名畫師繪制的圖形，代表了人類遠(yuǎn)古繪畫藝術(shù)的最高成就。商、周時(shí)期的青銅器，無與倫比的冶煉技術(shù)和紋飾造型，成為當(dāng)今世界各大博物館稀罕的館藏重器。安徽省博物館展出的兩方漢墓出土的三足硯，其優(yōu)美的造型和硯蓋上精湛的紋飾雕工令人贊不絕口。這些古代藝術(shù)品集中反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)習(xí)俗和人們的審美追求，作為文房之首的硯，向來倍受文人士大夫的青睞，其審美取向和文化內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般生活用品。以下列舉本人收藏的幾方早期歷代石硯，力求能夠部分反映和佐證這一點(diǎn)：

秦漢時(shí)期圓形石硯（圖一）：直徑17厘米，高4.2厘米。這是一方硯蓋丟失且硯周圍多處殘損磕碰滿目瘡痍、不知經(jīng)歷了多少人間浩劫磨難而有幸保留下來的殘器。仔細(xì)觀察硯墻向底內(nèi)收，硯面圓圈外有框線，硯堂及中間凹陷的內(nèi)圈表面殘存有大量粉紅色植物或礦物顏料（為其斷代的重要依據(jù)），同時(shí)又留有墨痕，此硯做工規(guī)整，線條飽滿流暢、莊重肅穆。雖為殘器，仍有其獨(dú)特的研究價(jià)值。

漢代長方形研磨器（圖二）：長13厘米，寬5.5厘米。該硯為陜西西安出土。此類板研漢墓出土較多，研石上圓下方一個(gè)模式。而該研石方圓之間進(jìn)行三角幾何形切割，立體感更強(qiáng)，形態(tài)更美。

三國官帽池四足石硯（圖三）：長23厘米，寬16.5，高6厘米。該硯石質(zhì)堅(jiān)硬，在陽光下閃現(xiàn)銀色結(jié)晶體。硯形四周減底放邊，突出硯堂與硯池。硯池形如三國時(shí)期將軍帽盔。平面硯堂已深度凹陷，從堂、池內(nèi)殘留的大量墨繡可以證明為使用所致。此硯最大特點(diǎn)是四面邊墻懸空部分均有弧度，所刻紋飾與硯池類同，相得益彰、古拙生動(dòng)。

魏晉六邊形圍渠石硯（圖四）：長20厘米，寬17.8厘米，高6厘米。硯分上下兩部分，上部鑿六方形硯堂，三線式圍欄，堂面略高，有研磨后的痕跡。硯堂六邊環(huán)鑿深渠，渠溝上寬下窄成三角形，用為墨池。下部內(nèi)斂為底座，刻有六獸足及花邊紋。硯背銘文“乾隆四十四年”。此硯形制獨(dú)特罕見，線條穩(wěn)健挺拔，格調(diào)高古，制作精美，具有魏晉時(shí)期的形制風(fēng)格特征。底部款識應(yīng)為乾隆年間后人所刻。

晉代四方足蓮瓣池砂石硯（圖五）：長24.3厘米，寬15.5厘米，高6厘米。此硯創(chuàng)意極富特色，由雙魚頂起的蓮瓣池，魚尾線蜿蜒到左右兩邊圍成硯堂。硯池上部空間，不對稱地雕刻有一對舞動(dòng)的獅子和錢幣圖案，整體觀之清爽典雅，富有情趣。硯體鏤空后的四方足厚實(shí)、平穩(wěn)，為兩晉時(shí)期的風(fēng)格特征。

南北朝方形堂池石灰?guī)r石硯（圖六）：長25.5厘米，寬16.2厘米，高5厘米。該硯減底淺鑿硯堂，深鑿硯池。硯池四角雕刻錨形紋飾，四角對稱、比例協(xié)調(diào)。周邊長墻刻青銅幾何紋飾，短墻刻圓形串聯(lián)紋飾，具有西晉南北朝時(shí)期紋飾風(fēng)格。此硯出土后留有多處血沁。

隨唐四足獸面紋紅石硯（圖七）：長16.5厘米，寬10.5厘米，高6.5厘米。該硯石質(zhì)極為堅(jiān)緊，硯四周多處呈暗紅色，平面硯堂深度凹陷，被深入肌理的墨繡全面覆蓋，陷落處細(xì)膩、柔滑，想象該有多少文人書生與其苦度寒窗方能形成如此形態(tài)。硯墻分層斷開，四足外撇成三角形，足紋為狻猊頭像（古代傳說中的猛獸）此硯刀法嫻熟，紋飾勁挺，拙樸靜穆。

唐代鳳字形端硯（圖八）：長14.2厘米，寬10.5厘米，高4厘米。此硯為典型唐式鳳字形，有鐵銹般的沁色。石質(zhì)細(xì)膩滑嫩，有青花、蕉白等端石石品。硯形兩端上翹，首圓尾闊。堂池一體，深度凹陷，硯底雙足與池底三點(diǎn)一線平穩(wěn)支撐，符合古人直著研墨的實(shí)用需要。

宋代弧形池犀角羅紋歙硯（圖九）：長13厘米，寬5.5厘米，厚1.3厘米。此硯為湖北荊州宋墓出土，得之時(shí)沾滿污垢，經(jīng)反復(fù)清洗，并用細(xì)砂打磨堂面，方顯現(xiàn)廬山真面貌，為一方質(zhì)地極佳的犀角羅紋歙硯。金星、金暈并存。此硯硯體修長，前窄后寬，堂池三面圍細(xì)欄，上下略帶弧形。邊墻從上至下漸行內(nèi)收，講究線條美，與胡中泰所敘“宋琴樣古犀羅紋歙硯”相似，為古代文人雅士掌中把玩佳器。

宋代長方形葉形池紫金石硯（圖十）： 長17.5厘米，寬10厘米，高3厘米。硯面平坦，不加修飾。硯首深鑿葉形池。石質(zhì)細(xì)潤，石色淡紫，發(fā)墨有芒。硯堂經(jīng)歲月磨損已有凹陷，并顯現(xiàn)幾條血絲般石紋。側(cè)光可見細(xì)碎銀星，點(diǎn)點(diǎn)閃爍。硯四側(cè)隱隱約約可見青花和豆綠斑點(diǎn)。該硯硯背剝落、裂痕滿布，有出土灰痕，雕工高古洗練。

通過以上從秦漢到唐宋之間不同時(shí)期不同風(fēng)格的石硯，我們從中可以看出，漢唐跨越千年，硯足傳承不舍是其典型特征。而飽滿簡潔的造型和雄渾大氣得雕工，是早期石硯的主流風(fēng)格。紋飾表現(xiàn)則以動(dòng)物為主，如圖四的魚紋、圖六的狻猊紋等，充分反映了我們的先人對美的理解和追求。明代大學(xué)者陳繼儒有言：“文人之有硯，猶美人之有鏡也，一生之中最相親傍！故鏡須秦漢，硯必宋唐。”就他那個(gè)時(shí)代而言，顯然是正確的。然而歷史的車輪又前進(jìn)了400年，今天當(dāng)我們審視明清及近當(dāng)代的石硯，你會(huì)發(fā)現(xiàn)因材施藝，隨形而作，硯臺形制變化百花齊放，注重石品之美和工藝之精為其發(fā)展變法的主流，那種硯文化的傳承流變閃現(xiàn)出來的智慧光芒，更需要我們?nèi)パ芯浚b別，欣賞。

李哲偉：湖南省常德市武陵區(qū)九重天花園3棟六樓D座。郵編415000.電話13807369189.