從景物描寫中看《白鹿原》與《靜靜的頓河》之異同

余春甲　牛曉利

摘要：一個(gè)偉大的人物有一個(gè)自己的世界，同樣，一部偉大的作品也有一個(gè)自己的世界，它是一個(gè)在民族文學(xué)敘述話語和世界文學(xué)系統(tǒng)中有許多可比性的世界。《白鹿原》與《靜靜的頓河》就是這樣的作品。它們描寫的廣闊宏大的歷史畫面、臻于完美的人物塑造、悲涼壓抑的情感格調(diào)，都使其具備了內(nèi)在的可比性。

關(guān)鍵詞：景物描寫 《白鹿原》 《靜靜的頓河》

《白鹿原》在景物描寫上，采取的寫作思路是注重故事情節(jié)，淡化描寫；注重精簡(jiǎn)，淡化渲染；陳忠實(shí)通常將景物描寫融于敘述之中。又不讓景物描寫阻滯或間斷故事情節(jié)的敘述，而是使之服務(wù)服從于敘述的需要。作者將傳統(tǒng)的繪畫手法移植到寫作技巧里，這使得《白鹿原》的景物描寫顯得極其節(jié)制非常簡(jiǎn)約，如《白鹿原》中的一段景物描寫：“田野已經(jīng)改換過另一種姿容，斑斕駁雜的秋天的色彩像羽毛一樣脫光褪盡蕩然無從了，河川里呈現(xiàn)出喧鬧之后的沉寂。灌渠渠沿上堆積著剛剛從田地了清除出來的包谷稈子。麥子播種幾盡尾聲，剛剛播種不久的田塊裸漏著濕漉漉的泥地，早種的田地已經(jīng)泛出麥苗幼葉的嫩綠。秋天的淫雨季節(jié)已告結(jié)束，長(zhǎng)久彌漫在河川和村莊上空的陰沉和沉悶已全部廓清。大地簡(jiǎn)潔而素雅，天空開闊而深遠(yuǎn)。”②這段描寫除了第一句有一個(gè)比喻，其他全是素凈的簡(jiǎn)潔的描寫。前邊一句總括性的描寫，中間幾句分別描寫了三個(gè)近景描寫，最后又是簡(jiǎn)練地對(duì)天空和大地進(jìn)行了遠(yuǎn)景描繪，總體看來，簡(jiǎn)潔明麗好比一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫，給人一種舒心悅目的美感。又如，第十六章寫白稼軒與鹿三鍘草：“切斷的苜蓿草齊刷刷撲落到腳面上，散發(fā)出一股清香的氣味，從土打圍墻上斜泄過來的一抹夕陽的紅光照在主仆二人身上。”（第266頁）；我來自農(nóng)村，對(duì)這一段描寫有深刻的體會(huì)，柔和的陽光、清香的氣味、嚓嚓的切草聲、氣力的展示，美啊；第二十章寫鹿三殺小娥，走進(jìn)村巷是“月亮已經(jīng)沉落，村巷一片漆黑”（第351頁）。可以說，陳忠實(shí)對(duì)農(nóng)村的景物描寫很有獨(dú)特的體驗(yàn)，靜夜的村鄉(xiāng)總能凈化心靈的污垢，但也滋生污穢與邪惡。從上面的引文我們可以看出《白鹿原》的景物描寫優(yōu)美而簡(jiǎn)潔，緊緊附麗于故事情節(jié)的敘述，對(duì)于敘述的節(jié)奏有很好的把握，沒有影響、阻斷情節(jié)的敘述流暢極其敘述話語的轉(zhuǎn)換與休止間歇。

與《白鹿原》的景物描寫的節(jié)制、簡(jiǎn)潔取勝相反，《靜靜的頓河》的景物描寫則采取濃墨重彩，華麗繁復(fù)，景物的描寫常常阻斷敘述的腳步，形成巨大的休止性間歇。肖洛霍夫繼承的是俄羅斯小說通過敏銳的觀察和細(xì)致的描寫來表達(dá)對(duì)大自然的熱愛和贊美的優(yōu)秀傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng)是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的。比如，普希金、托爾斯泰等大師都曾對(duì)大自然不厭其煩的贊美過。《靜靜的頓河》凝重、悲愴的景物描寫，如蕩氣回腸的交響曲，為整個(gè)情節(jié)的發(fā)展和人物命運(yùn)的展示，構(gòu)設(shè)出蒼涼的黑色背景。如《靜靜的頓河》第一部中世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕頓河干旱的夏夜的描寫就是這樣：“那種一到夜里就吹來的沉悶的暑熱，布滿黑云的天空，轟隆隆的雷聲，閃電空打不停，貓頭鷹恐怖的號(hào)叫劃過夜空”（第198頁）——這是自然界的描寫，這段景物描寫造成了一種濃郁的氛圍，即戰(zhàn)爭(zhēng)即將到來時(shí)的緊張、恐怖氣氛。這種濃郁的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛不僅影響作品中的人物，也影響讀者，從而在讀者的心理產(chǎn)生一種共鳴。“珂曬沃依和‘丁勾兒直到第二天夜里才從卡耳跟斯走出來。霧氣彌漫了草原，在山谷中盤旋，往深溝里鉆，遮蔽住斷崖的斜坡。被云霧彌漫著的土崗閃著亮光。鵪鶉在嫩草當(dāng)中鳴叫。月亮在高高的天空中飄著，很像是叢生著蘆葦和榛子的池塘當(dāng)中的一朵熟透了的小小的睡蓮花。”（第970頁）

《靜靜的頓河》的景物描寫，與《白鹿原》的景物描寫相比，具有更為強(qiáng)烈的抒情性，更注重調(diào)動(dòng)比喻等修辭手法，對(duì)描寫的對(duì)象進(jìn)行大量的疊加性的修飾，借以賦予景物描寫一種整體的隱喻功能和象征意義，以自然景觀與人物的心理達(dá)成默契，自然景觀的變化反映著人物心情的喜怒哀樂。《靜靜的頓河》里當(dāng)娜塔莉亞得知葛利高里又回到舊日的情人那兒去的時(shí)候，內(nèi)心陷入極度的痛苦之中，起初她壓抑自己的痛苦，然而在伊莉妮奇娜的詢問勸慰下，就像一根導(dǎo)火線。使她積聚的全部痛苦爆發(fā)出來，轉(zhuǎn)化為強(qiáng)烈的悲憤之情。正當(dāng)她呼天搶地地詛咒著葛利高里：“主啊！把他打死在戰(zhàn)場(chǎng)上吧！主啊！懲罰他吧”的時(shí)候，仿佛這種悲憤痛震驚了上蒼似的“一團(tuán)一團(tuán)的黑云從東方爬了過來，雷聲低沉到轟隆隆響著，刺目的白色閃電曲曲折折到穿過陡立的云頂，順著天空劃過”，風(fēng)“怒吼著從草原上刮過”，“黑云片被旋風(fēng)吹得直立起來”，“雷聲干燥地在草原上空爆炸了”，暴風(fēng)雨來了。這里暴風(fēng)雨的來臨恰當(dāng)傳神地表現(xiàn)了娜塔莉亞內(nèi)心的痛苦，好像雷雨和人心中的風(fēng)暴在互為比喻，因而，娜塔莉亞內(nèi)西內(nèi)地苦悶，她對(duì)自己命運(yùn)的不平，對(duì)葛利高里的詛咒，她那內(nèi)心激烈的動(dòng)蕩、痛苦、憤懣之情。在暴雨的肆虐下，在狂風(fēng)怒吼、電閃雷鳴的自然景象前，才顯得更加撕人心肺，更有悲劇色彩。無怪乎伊莉齊娜一剎那流露出了迷信恐怖的神情望著娜塔莉亞內(nèi)西，“她覺得兒媳婦在這種在半天空涌現(xiàn)的、蘊(yùn)藏著暴風(fēng)雨的黑云的背景上，好像變得非常陌生和非常可怕了。”作者很好的把人物的心里感情用景物敘述了出來。“融情于景”，真不愧為文學(xué)重量級(jí)的大師。

在許多小說作品的景物描寫中，許多作家常常著意宣染凸顯某一種色調(diào)，那么它就可以顯示出作者的某種深層的精神特性和情感色彩。正如沃倫所說：“背景也可能成為一個(gè)人的意志的表現(xiàn)。如果是一個(gè)自然背景，這背景就可能是意志的投射。”《白鹿原》的整體色調(diào)是白色；而《靜靜的頓河》的基本色調(diào)則是黑色。肖洛霍夫比陳忠實(shí)更加充分地利用了景物的色彩在特定情感方面的作用。在《靜靜的頓河》里，隨處可見他對(duì)黑色的濃抹重涂，顯然他想借以強(qiáng)化作品的悲劇意識(shí)，在這部史詩中，一切觸目所及的物象，幾乎都染上了濃重的黑色。

總的看來，無論是陳忠實(shí)的月色雪光，還是肖洛霍夫的天黑地暗，彰顯的都是權(quán)利的斗爭(zhēng)的殘暴和人性交戰(zhàn)的無情與可怕，包含的都是博大的人道主義情懷，給人感受的都是壓抑得喘不過氣來的悲劇體驗(yàn)，不同的是，《白鹿原》的月光和雪景，更顯凄涼，流露出一腔亂世傷時(shí)的無奈與小人物無法扭轉(zhuǎn)社會(huì)乾坤的嘆息，肖洛霍夫的黑色的悲愴，則顯示出那種云愁霧慘、暴風(fēng)驟雨般的情感，蕩氣回腸的是激烈的悲劇沖突，其中有俄羅斯民族實(shí)現(xiàn)社會(huì)正義反對(duì)暴力的使命感，體現(xiàn)著俄羅斯文學(xué)在宗教精神的引導(dǎo)下的偉大的人道主義傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)主義精神。

參考文獻(xiàn)：

[1]靜靜的頓河.人民文學(xué)出版社，1982.1865.

[2]白鹿原.人民文學(xué)出版社，1993.294.

[3]韋勒克·沃倫.文學(xué)理論.三聯(lián)書店，1984.249.