尤小剛打造現實主義強IP

彼黍離離

提到尤小剛，就不可不提自2003年伊始火爆熒屏的“秘史”系列，中國電視劇界也因此掀起了一股古裝劇的新風潮，它們已經成了85～90后電視觀眾的集體青春記憶。

此次尤小剛華麗轉身，攜《反恐特戰隊》再度強勢來襲，究竟是否是一次“轉型”呢？

“一個導演不應該有所謂的‘型，我1986年就拍了《凱旋在子夜》，后來還拍過農村劇、都市情感劇，2000年后一次機緣巧合看到一個好本子，就拍了《孝莊秘史》，因為這部劇受到觀眾的歡迎，而我本人對這段歷史也很感興趣，就一下子拍了7部秘史劇。所以不是轉型不轉型的問題，是有沒有合適的題材。《反恐特戰隊》我自己覺得拍得很過癮，它比較符合我的氣質。”

這部《反恐特戰隊》尤小剛拍得很“過癮”，觀眾們看得也很“過癮”，開播僅幾日，網絡討論度便居高不下。來自于生活的扎實的故事基礎和強情節、快節奏的美劇化敘事是這部現實主義IP大劇的制勝法寶。

立足于職業與真實

拍攝《反恐特戰隊》，是始于尤小剛與武警一名領導的閑聊，他由此得知，在這樣一個和平年代，卻有一支部隊必須24小時常備不懈，他們具有高情商、高智商、高作戰能力，面對惡仗，必須做到每仗必勝。這就是“反恐特戰隊”。“震懾敵人、鼓舞人民就是拍攝這部戲的初衷。”尤小剛說。

尤小剛坦言，拍攝軍旅題材的作品，最擔心的就是脫離現實。“它不是一般的題材，可以天馬行空，千奇百怪。部隊是有紀律的，是一個有約束的集體。在這部戲的發布會上，部隊的潘副司令評價了這部戲，他說，他看了很多軍旅劇，我們這部戲是職業性和專業性都非常精準的。部隊的戲不能瞎編，雖然故事一定要有一些戲劇化與藝術化的再加工，但從作戰計劃、作戰范圍、作戰方式，到現場處理、分隊處理及單兵處理，都很職業化和專業化。他說他們已經通知把這個戲下發到全武警，作為訓練參考教材，我覺得這就是對我最高的獎賞，心里面一塊石頭落地了。我很怕拍出一部戲，部隊看完說，‘戲是蠻好看的，就是不像我們部隊，這是最糟糕的。雖然老百姓看得津津有味，但它不是真實的。這部戲，反恐作戰的專業化、超前性表現得都很準確，我覺得，我也算對得起軍隊，對得起觀眾了。”

為了實現這種真實性與專業化，尤小剛采用了最直接的辦法，到生活中去抓取材料。他四次到部隊體驗生活，去了新疆、內蒙古，還有北京的雪豹、獵鷹特戰隊。光是一個故事大綱就寫了7個多月，又因為過于離奇、不夠落地而多次修改，到劇本完成總共耗時18個月。特戰隊員的生活本身為這部戲的故事奠定了深厚的基礎，他們的仗不是假的，不是虛擬的演習，而是真刀真槍的以命搏命。戲中每一個感人的故事都是在他們身上真實發生過的。“比如說那敏這個人物的原型就是特戰隊的一個女教導員，30歲左右，形象很漂亮，五官端正，老公是億萬身家。她在特戰隊里，一個禮拜就回家一次，有任務甚至就不能回家，我問過她圖什么，從生活的角度來講，她完全可以活得更舒適、更安逸。她說她不是圖什么，她從大學畢業就到這兒，算是在特戰隊里長大的，讓她脫了這身衣服，她倒不知道要干什么了，反而會不自在。她覺得她的生活還是很完滿的，一個禮拜有一天可以穿漂亮的便服，放松一下，可以展現自己的女性美，其他六天都是戎裝在身。其實就是一種精神支撐著她。我說，‘那你老公呢？她說，‘我老公很愛我，他既然愛我就應當理解我，所以他支持我的選擇。她心中有她職業性的強悍，也有特別柔軟的地方。”正是因為有這些來自于生活、來自于真實的豐厚情感，再加以戲劇化的提煉渲染，使得劇中人物的命運完整而扣人心弦，這種現實主義的情感詮釋讓觀眾們更加被震撼和感染，它并不是狹隘的小情小愛，而更多的是一種“家國民族”的大情懷。

美劇式的精雕細琢

除了在劇情上的精雕細琢，尤小剛介紹，該劇在道具與特效上的投入在軍旅題材劇上也是史無前例的。劇中的武器裝備均為將要列裝的新型裝備，例如95式狙擊步槍、92式手槍等武器，恐怕都能令軍迷振奮，而裝甲突擊車、越野追擊車，甚至可以發射火箭彈的指揮作戰車，以及特戰專用的輕型旋翼飛機，視覺效果非常炫酷。尤小剛笑言，該劇的特效絕對不止五毛，起碼值七八毛，更重要的是，有一些視覺沖擊力很強的場景，幾乎都是完全沒有特效非常真實的。“我們有一個場景，特戰隊去追匪徒的車，山坡大概有三四十米的高度，我要求他們開到15米的時候從山溝里鉆出來，然后開打的時候要求那個飛機離車5米，這個鏡頭，我坦率地說，是真的玩意兒，一百塊的特技都做不出來。當然，我們也很安全，整個戲拍完，都沒有出過事故。”

關于“反恐”題材，相信中國觀眾并不陌生，《24小時》《國土安全》等美劇珠玉在前，已經給國內的觀眾留下了深刻的印象。但國內熒屏卻從未有過一部正面表現反恐的電視劇，《反恐特戰隊》的橫空出世，填補了此類空白。而不輸美劇的強情節和人物設置讓尤小剛對這部戲很有信心，“我覺得在外在形式上，其實大家都是共通的，美劇有一個特點，就是節奏感很強。節奏感很強的特點就是動蕩感，也就是在鏡頭處理時的呼吸感，所以這部戲每個組六臺機器，42斤的攝影機，攝影師的機器全部是拿在手上、扛在肩上拍的，我們沒有架過架子，他們得跟著演員奔跑，跟隨著演員的調度來拍攝。不光是攝影，還有燈光，基本的底子光給好以后，基本燈都是拿在手上游動著的。在視聽語言的使用上，在攝影師把握畫面的操作上，它跟《24小時》《國土安全》是一樣的，所以它的節奏才能夠快，演員的表演才能夠自由，自由了之后才有真實感，而不只是擺開架勢的那種畫面，好像很唯美，實際上其畫面節奏和人物的刻畫是缺乏力量的。”

俊男美女與虐心情感

選角是一部劇本完成后最重要的環節，直接關系著這部戲的成功與否，《反恐特戰隊》并沒有選用時下話題度超高的當紅“小鮮肉”。以《奮斗》《我的青春誰做主》里的都市青年形象而被廣大電視公眾熟知的朱雨辰，此次在《反恐特戰隊》飾演楊燦，從最開始的“軍中學渣”逐漸成長為一名合格的特戰隊員。而王力可此次則由“軟妹子”化身“女漢子”，扮演特戰隊的“麻辣女教官”那敏，為了能“hold住”這個角色，尤小剛要求她完全改掉以前的說話方式，每一句都要“吼”著說。“我選擇朱雨辰是因為他演華子的時候是一個都市青年，他身上有都市青年的那種玩世不恭、桀驁不馴的基本氣質。我這個戲恰好是要寫一個兵的命運變化，他這個基本氣質與這部戲非常合適，這種基本氣質放在特定的情節里面，放到特定的人物身上，這個人物就變得真實起來。此外，我覺得這個演員肯吃苦，肯動腦子，非常敬業，我覺得我的選擇是成功的。那敏選擇王力可來演的原因首先是形象上合適，身材夠高，長得很端正，眉宇中透著一股正氣，既有“女漢子”的感覺又不會顯得太粗糙。另外就是她有舞蹈功底，身手非常漂亮，訓練的動作都很標準，有軍人的姿態，不會顯得軟趴趴的，這部分她完成得特別好。”

此外，由周庭伊飾演的柳詩文和王斑飾演的厲劍鋒也頗有看點。看似柔弱的柳詩文竟然承擔了到敵人身邊臥底的殘酷任務，她的內心隱藏著與外表截然不同的強大的精神世界。而厲劍鋒則是經歷了五年的臥底生涯，回歸成為“鐵血教官”。五年臥底生涯在他身上刻上了嚴酷的烙印，人物命運懸念迭起。“這個戲是轟轟烈烈的情感，轟轟烈烈的作戰，驚心動魄的懸念，是一種血與火的考驗。”

“超強”IP從何而來

縱觀2015年的電視劇，《花千骨》和《瑯琊榜》的熱播把“IP”這個詞推到了前所未有的高度，一個熱門“IP”的多維度全產業鏈開發也是每個電視劇人不可不為的前進方向。“這部戲我們在創作的時候就是當一個IP來做的，《反恐特戰隊》這個故事基于真實，基于職業化與專業化，但它又不老學究氣，故作深沉，它是強情節、強節奏，非常的外放，所以我覺得它是一個非常好的IP。”據尤小剛透露，《反恐特戰隊2》的故事已經創作完畢，手游也已經陸續上線。

對于電視劇市場上所謂的熱門“IP”，尤小剛也有自己的看法。“我并不排斥市場上熱門的IP，類型化、快餐化的那一種，觀眾們很喜歡，我覺得無可厚非，因為通俗化的作品你不用完全按照現實主義審美去苛求它。但如果我們的模式全是快餐式的，那這個時代就只有消費沒有文化了。嚴格說起來，這與我們這么大的一個民族、這么悠久的一個歷史古國是不相適應的。我們有些IP充其量就是那些韓劇、日劇的翻版而已，有多少是自己原創的部分？包括有些小說，能給人生活以指導的東西非常少，年輕人看多了并不是一個好現象，這不能不說是一種文化墮落。我們做IP的內容是必須加強的，我們需要的是有一種陽剛之氣、能代表民族精神和中國文化內涵的IP。那些玄幻啊、宮斗啊，離現實太遠了，現實主義應當有自己的好IP。現在的青年人接觸的信息是非常多元化的，思想也是多元復雜的，但作為一個人是一定要有一種精神給養在引領著他，所以我們這部戲要傳達的就是愛國精神、職業精神。”

如今，《反恐特戰隊》一經播出，就在業內產生了巨大的反響，而對于尤小剛來說，他最希望的就是通過此劇探索出現實主義IP的打造模式，而《反恐特戰隊》的成功則證明了這條道路的前景分外光明，相信在不久的未來現實主義IP必將會迎來它的“全盛”時代。