明代《羅江怨》類時(shí)調(diào)韻部分析

吳怡瀟 都興宙

摘 要：本文錄出刊刻于明萬歷年間的《詞林一枝》《八能奏錦》兩書中層之全部民歌小調(diào)作品，歸納其韻部系統(tǒng)，通過對比，概括該時(shí)期江浙一帶的韻部系統(tǒng)特點(diǎn)，為近代漢語音韻研究提供一份參考材料。

關(guān)鍵詞：時(shí)尚楚歌 ?羅江怨 ?韻部簡析

一

《詞林一枝》和《八能奏錦》為《善本戲曲叢刊》中的兩卷，該書于1984年由臺(tái)灣學(xué)生書局印刷出版。目前，學(xué)界對其語言學(xué)方面的研究甚少。而刊于《詞林一枝》《八能奏錦》兩書中層之內(nèi)容，絕大多數(shù)明顯有別于上下兩層的戲曲作品，即當(dāng)時(shí)皖浙贛閩一帶的民歌小調(diào)，包括《羅江怨》《續(xù)羅江怨》《新增羅江怨》《時(shí)尚楚歌》《時(shí)新耍曲》《哭皇天歌》等。由于此類作品純粹出自民間，其語料價(jià)值尤顯珍貴，特別是其用韻研究價(jià)值，對近代漢語音韻及漢語語音發(fā)展史研究均具有重要意義。本文錄出刊刻于明萬歷年間的《詞林一枝》《八能奏錦》兩書中層之全部民歌小調(diào)作品，歸納建立其韻部系統(tǒng)，通過與《中原音韻》及其他相關(guān)材料對比，概括探討該韻部系統(tǒng)的時(shí)代特點(diǎn)和方音特色，為近代漢語音韻研究提供一份參考材料。

經(jīng)過全面整理，共錄出民間小調(diào)作品119段。筆者首先進(jìn)行句讀，其次確定押韻字，然后以系聯(lián)法歸納其韻部系統(tǒng)，并進(jìn)行力所能及的分析，最后總結(jié)概括出該韻部系統(tǒng)的時(shí)代特點(diǎn)及方音特色。

二

按上述方式整理全書的中層時(shí)調(diào)作品，共歸納出524個(gè)押韻字，然后再按系連法將這些整理出來的押韻字歸納為十二個(gè)韻部。其中，陰聲韻八部：支微、魚模、皆來、蕭豪、歌戈、家麻、車遮、尤侯;陽聲韻四部：東鐘、江陽、真文、寒山。

（一）陰聲韻

（1）支微部：支微部將《中原音韻》中的支思和齊微兩部合為一部（括號內(nèi)為《中原音韻》中的韻部，下同）。如：

西（齊微）、里（齊微）、地（齊微）、祈（齊微）、祭（齊微）、吉（齊微）、四（支思）、期（齊微）、意（齊微） （《詞》13頁）

（按：《詞》指語料出自《詞林一枝》;《八》指語料出自《八能奏錦》，下同。）

由此可以推測：在明代支思和齊微已有趨同合用的情況，且總體來說，原《中原音韻》中的“齊微”部，在該文獻(xiàn)中的使用頻率更高一些。而后到了清代，支微部再次二分，形成王力所歸納的明清十五韻部中的“衣期”和“灰堆”[1]（P366）。

（2）魚模部：基本和《中原音韻》一致。該部韻腳字中的“囑”在《中原音韻》中并未收錄，而與其同聲部的“屬”歸于魚模部。其中的“燭”“宿”有兩讀，除了歸在魚模部外，同時(shí)也歸在尤侯部。例如：

珠（魚模）、燭（魚模、尤侯）、褥（魚模）、去（魚模）（《詞》166頁）

像“燭”“宿”“縛”這類一字兩讀的情況，按照王力在《漢語語音史》中的解釋，應(yīng)屬于文白異讀現(xiàn)象。“讀入魚模者，應(yīng)是文言音;讀入尤侯者，應(yīng)是白話音。”[1]（P355）而在明萬歷年間江浙一帶的小調(diào)中，都?xì)w入了魚模部。此外，三字原為入聲字，在該材料中入聲字均與陰聲韻相押，可見此時(shí)的浙江一帶也已出現(xiàn)入派三聲的新變化。

（3）皆來部：和《中原音韻》中的皆來部大致相當(dāng)。皆來部中的押韻字，今讀為“皆韻（jiē[?i?55]）”的字在材料中出現(xiàn)較少，材料中共七首押“皆來部”的小調(diào)里只有兩首出現(xiàn)了“皆韻”的字，它們分別是：“諧、街、鞋”，且每首最多出現(xiàn)兩次，這也可能是“皆”和“來”有所分化的表現(xiàn)。如：

歪（皆來）、臺(tái)（皆來）、賴（皆來）、乖（皆來）、懷（皆來）、害（皆來）、呆（皆來、車遮）、釵（皆來）、怪（皆來）、帶（皆來）、諧（皆來） （《詞》27頁）

（4）蕭豪部：與《中原音韻》中的蕭豪部基本一致，少數(shù)字，如：閣、灼，原為蕭豪部，但此處歸入了歌戈部。

（5）歌戈部：多數(shù)和《中原音韻》中的歌戈部一致，少數(shù)來自于《中原音韻》的蕭豪部，例如：“閣、灼”等，其中也包括像“學(xué)、落、縛”這樣原同為蕭豪部和歌戈部的字，而現(xiàn)歸為歌戈部。

薄（蕭豪、歌戈）、陀（歌戈）、錯(cuò)（蕭豪、魚模）、訛（歌戈）、學(xué)（蕭豪、歌戈）、呵（歌戈）、我（歌戈）、娥（歌戈）、羅（歌戈）、著（蕭豪、歌戈、魚模）、覺（蕭豪）、哥（歌戈）、破（歌戈）、閣（蕭豪）、果（歌戈）、婆（歌戈）、灼（蕭豪）、落（蕭豪、歌戈）、墮（歌戈）、活（歌戈）、縛（蕭豪、歌戈）（《詞》166頁）

蕭豪和歌戈存在少量混用現(xiàn)象，且有一個(gè)共同點(diǎn)：出現(xiàn)的混用字，在原蕭豪部中屬于入聲字派入其他三聲的條目下。如原為蕭豪部中入聲作上聲的“灼”，原為蕭豪部中入聲作上聲的“閣”，此處都?xì)w在了歌戈部。而同屬蕭豪部和魚模部的“錯(cuò)”，在《中原音韻》的蕭豪部中也歸在了“入聲作上聲”的條目下。該現(xiàn)象的發(fā)生和入派三聲還處于一個(gè)變化發(fā)展的過程中有關(guān)。由于語言發(fā)展存在一定的時(shí)間差，南方的語音發(fā)展比北方緩慢，加之南方方言音的影響，使得在《中原音韻》中屬于蕭豪韻的部分字，在明代的江浙一帶分屬歌戈部。

（6）家麻部：與《中原音韻》中的家麻部基本一致。其中有一例較為特殊。如：

下（家麻）、家（家麻）、詐（家麻）、斜（車遮）、打（家麻）（《八》42頁）

“斜”字在《中原音韻》中歸入車遮部，但是此處與家麻部的韻相押。根據(jù)《廣韻》的分類，“斜”字屬于麻部。同時(shí)該字的吳方言讀音為[?‘iΑ35] ，與家麻部相近。

（7）車遮部：與《中原音韻》中的車遮部基本一致。

（8）尤侯部：與《中原音韻》中的尤侯部基本一致。

（二）陽聲韻

（9）東鐘部：與《中原音韻》中的東鐘部基本一致。例如：

弄（東鐘）、空（東鐘）、鳳（東鐘）、逢（東鐘）、涌（東鐘） （《八》34頁）

其中，東鐘韻里的“風(fēng)、鳳”等字，在現(xiàn)代漢語中已轉(zhuǎn)為[??]韻，但在萬歷年間的江浙一帶，仍與《中原音韻》中的分類相一致，而這也與吳方言中的發(fā)音相一致。

（10）江陽部：與《中原音韻》中的江陽部基本一致。如：

光（江陽）、房（江陽）、腸（江陽）、行（江陽、庚青）、放（江陽）、膛（江陽）、床（江陽）、仗（江陽）、黃（江陽） （《詞》51頁）

（11）真文部：該部將《中原音韻》中的真文、庚青、侵尋三部合為一部。如：

①昏（真文）、聲（庚青）、問（真文）、心（侵尋）、今（侵尋）、定（庚青）、明（庚青）、存（真文）、稱（庚青）、盟（庚青）、云（真文）、證（庚青） （《詞》18頁）

②朦（東鐘）、門（真文）、進(jìn)（真文）、心（侵尋）、忿（真文）、應(yīng)（庚青）、盆（真文）、棍（真文）、經(jīng)（庚青）、寧（庚青）、命（庚青） （《詞》20頁）

從上述的例證中可以發(fā)現(xiàn)：在明萬歷年間江浙一帶的韻部系統(tǒng)中，前后鼻音是混用的。這與吳方言本身的特點(diǎn)存在一定的關(guān)系。此外，其中出現(xiàn)一例“朦”在《中原音韻》中屬于東鐘部，但在該材料中與真文部相押，而在現(xiàn)代漢語中“朦”的韻母也為[??]，因此，東鐘部在此時(shí)可能正出現(xiàn)一定的內(nèi)部變化，當(dāng)然也不排除受到方言音或文白異讀的影響。

（12）寒山部：該部合并了《中原音韻》中的寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸和廉纖五部。如：

①圓（先天）、天（先天）、愿（先天）、單（寒山）、穿（先天）、辦（寒山）、肝（寒山）、山（寒山）、見（先天）、前（先天）、現(xiàn)（先天）（《詞》9頁）

②典（先天）、天（先天）、冉（監(jiān)咸）、涓（先天）、盤（桓歡）、遠(yuǎn)（先天）、環(huán)（寒山）、繁（寒山）（《詞》85頁）

此時(shí)的寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸和廉纖五部已然合為一韻，其中，原為《中原音韻》中廉纖部的字在該材料中出現(xiàn)較少。

三

根據(jù)對比，可以歸納出明萬歷年間江浙一帶的韻部特點(diǎn)如下：

1.前后鼻音混用。真文和庚青中的前后鼻音、庚青部和侵尋部中的前后鼻音出現(xiàn)相混的情況，如在《詞》18頁“昏、聲、問、心、今、定、明、存、稱、盟、云”混押;《詞》20頁“朦、門、進(jìn)、心、忿、應(yīng)、盆、棍、經(jīng)、寧、命”混押。由此可見，在萬歷年間江浙一帶的音韻系統(tǒng)中，庚青、真文、侵尋合為一部。

2.合寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸、廉纖五部為一部。如《詞》9頁“圓、天、愿、單、穿、辦、肝、山、見、前、現(xiàn)”、《詞》87頁“欄、添、展、桓、然、箋、硯、拈、篇”混押，進(jìn)而可以推斷出寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸、廉纖五部在明萬歷年間已合為一部。

3.支思和齊微合為一部。如《詞》13頁“西、里、地、祈、祭、吉、四、期、意”，其中“四”屬《中原音韻》“支思”，其余均屬“齊微”。《詞》103頁“忌、至、知、意、廝、你”，其中“至、廝”屬 “支思”，其余屬“齊微”。由此可知，支思和齊微在明江浙一帶合為一部。這在一定程度上與吳方言大部分地區(qū)不分平翹舌音有關(guān)，因而[i][?][?]三聲沒有明顯的區(qū)分，趨于合用。

4.入聲韻大致與陰聲韻相押。該材料中出現(xiàn)的入聲押韻字有33個(gè)，其中有3個(gè)入聲字“缽、裰、粵”在《中原音韻》中并無對應(yīng)，其余入聲字押韻情況與《中原音韻》“入派三聲”一致。可知：入聲在明代的江浙一帶，也已然也完成了入派三聲的變化。其中，在《詞》97頁，有一首時(shí)調(diào)通押入聲字且只出現(xiàn)一個(gè)陰聲字。由此，可以得知雖然入派三聲已在全國大部分范圍內(nèi)完成，但在明代的江浙地區(qū)，入聲韻仍然具有它本身的一些特點(diǎn)，并未完全消失，仍處于變化的過程中。

筆者認(rèn)為導(dǎo)致上述韻部音韻特點(diǎn)形成的原因如下：

首先是方言因素的影響。如庚青、真文、侵尋三部混為一部，反映了吳方言前后鼻音不分的特點(diǎn)：“有[?n][in]，無[??][i?]。”[2]（P117）所以，庚青、真文、侵尋三部在明代的江浙一帶合為一部。支思和齊微在明萬歷年間的江浙一帶趨于混用，也是受方言特征的影響。由于吳方言平翹舌音不分，對于吳方言中區(qū)的人來說，[i][?]和[?]并無明顯區(qū)別，因而支思和齊微合為一部。

其次是當(dāng)時(shí)語音發(fā)展特點(diǎn)的影響。如寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸、廉纖合為一部。根據(jù)王力在《漢語音韻史》中對明清韻部分合轉(zhuǎn)移的歸納[1]（P375），我們大致可以推測出其變化過程為：先是以-m結(jié)尾的監(jiān)咸和廉纖分別轉(zhuǎn)入寒山和先天[1]（P375）;再是寒山[an]和先天[?n]因其發(fā)音相近而合為一部。而語音發(fā)展較緩的江浙地區(qū)完成了該變化，也標(biāo)志著全國大部分地區(qū)完成了閉口韻的消變與合流。

最后，吳方言中，現(xiàn)仍存在入聲字，而在該材料的歸納中入聲字大部分歸入了陰聲韻，只有一例與陽聲韻相押。這可能與北方曲律作品的影響、文白異讀的現(xiàn)象、入聲舒化等有一定的關(guān)系。

綜上所述，明代江浙一帶的音韻特征主要是受到吳地地方方言和整個(gè)時(shí)代音韻特征的影響造成的。

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（吳怡瀟 都興宙 ?浙江寧波 寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院 ?315211）