文本純正，接近于創作本身

潘小平

安徽女作家中，寫小說的不多，寫得好的就更少了。而在“60后”作家中，比較純粹的女性小說作家，沙玉蓉算是一個。沙玉蓉的創作起步很晚，發表得也不多，卻以對當下生活的個人化解讀，以及極其純正的文學敘事姿態，獨立于前此在市場語境下成長起來的幾位“60后”作家之外，顯示了其創作上的實力和成長性。文本的純粹性，一直是我衡量一個作家的核心價值尺度。發表于2008年第6期《西南軍事文學》、2008年第12期《小說選刊》選載的中篇小說《井口那片天》，人物形象豐饒，敘事沉穩樸厚，放在抗戰勝利70周年的現實語境下重讀，給我們一種全新的感受。小說家應該致力于探索形式與內容、題材與主題的各種可能性，讓人物和事件進入一個有縱深感的完整的歷史情境。沙玉蓉的幾個中篇小說，《紅芋謠》、《稻草》等等，之所以能夠獲得較為廣泛的關注，就在于她能夠從紛擾的現實中，拓展出小說的想象空間和精神疆域，同時對人類偉大的文學傳統，保持一種敬畏和尊重。安徽的“60后”作家群，除起步較早的少數幾位作家外，大都成長于經濟騰飛初期，和中國整個“60后”創作群體專注于叩問沉重而深邃的歷史不同，安徽大多數“60后”小說家，都表現出了對市場的親近。發表的欲望和成名的欲望，非常強烈地表現在他們的文本之中。也因此他們的敘事比較大眾，比較機巧，從審美上說，不夠純正和純凈。而沙玉蓉的文本離市場比較遠，寫得也比較克制，比較平緩，甚至有些“笨”。也正是這一點成就了她，讓她的創作更接近于創作本身。