簡明仿宋字體發展歷史研究

摘要：仿宋字體是我國“漢字四大印刷字體”之一，它的出現與發展對于我國的現代字體設計有著十分重要的現實意義。本文以時間為脈絡，較為全面地探究了仿宋字體的演變發展歷程。

關鍵詞：仿宋字體 ?聚珍仿宋

仿宋字體，簡稱仿宋體或仿宋，與楷體、宋體、黑體并稱為我國的“漢字四大印刷字體”。作為20世紀初產生的新的印刷字體，它的產生受到了西方技術與中華傳統文化沖擊的雙重影響。作為一款有其獨特設計美學的字體，它曾在20世紀初風行一時。現在仿宋字體也依然是我國公文規范的標準正文字體。本文根據史實資料的調研，對仿宋字體的發展脈絡進行梳理，以期給仿宋字體的研究與設計帶來一些新的思路。

1、“仿宋”仿的是什么“宋”？

何為仿宋字體？一般人可能望文生義地認為“仿宋體”仿的就是“宋體”，即對宋體字的模仿。這種解釋乍一看很有道理，然而卻經不起推敲。進行簡單的字形比較可以看出，雖然仿宋字體兼具宋體、楷體二者的風格，然而其字形帶有斜勢，筆畫帶有書法韻味，在字形與風格上與楷體更相近。并且，我們現在常說的“宋體”，實際上是在明朝時期才正式成型的。

宋代是我國古代印刷業飛速發展的時期，印刻字體已與楷體有了一定的區別，筆畫更直，更具有棱角。而宋代刻本也是我國古籍中的一顆明珠，無論版式、字體、勘誤以及紙墨選取都堪稱精致，受到了文人墨客的推崇。“仿宋”所“仿”，正是“宋刻本”字體。

對于字體的稱謂，我國大陸地區與臺灣地區、日本的字體稱謂都有所不同，對于我們習慣所說的“宋體”，在日本、東南亞和臺灣地區習慣將其稱為“明體”或“明朝體”，英文字體標識一般用“Ming”或“Mincho”。而我們所說的“仿宋”，日本和臺灣地區則稱之為“宋朝體”。

2、我國仿宋字體發展脈絡

根據對已有資料的歸納整理，我國仿宋發展歷史可歸納成如圖1所示。

圖 1 ?仿宋字體發展流程圖

（1）北宋、南宋刻本

仿宋字體源于北宋和南宋時期的刻本字體，宋刻本代表了中國古籍的最高水準。宋代刻書業以臨安（杭州）刻書最多、最精，有陳氏、尹家等著名刻書鋪。民國丁氏兄弟創制的“聚珍仿宋”字體，就受到了陳氏書棚本的影響。而同時期出現的其他仿宋字體也或多或少地受到了浙江刻書業的影響。

（2）民國時期的仿宋字體

民國時期是仿宋最早出現的時期，也是仿宋字體設計發展最為繁榮的時期。在此時期出現了一系列的仿宋字體，各具特點韻味。

仿古活字

民國時期最早對古刻本字體的復刻嘗試是在1914-1915年，商務印書館聘請了近代刻書名家陶子麟，借鑒唐末刻本《玉篇》的基礎，用照相方法在鉛字坯上直接鐫刻制作了“仿古活字”。然而這款字體是簡單復刻，并未獲得一致認可。

聚珍仿宋

在商務印書館對刻本字體復刻的同時，杭州丁善之、丁輔之兄弟二人仿寫宋代精致刻本，聘請名刻工徐錫祥、朱義葆二人合刻鉛質活字。于1916年推出了一款仿寫宋代刻本的字體——“丁氏聚珍仿宋版活字”，簡稱聚珍仿宋（圖2）。“聚珍”即活字的另外一種稱呼，丁氏兄弟選用這二字，也有取“聚字形之精粹”之意。現今所用“仿宋”二字也正是沿用了它的名字。聚珍仿宋字形受臨安書棚本影響極大，但其字體結構較之前者更為嚴謹。

聚珍仿宋被丁氏兄弟創制出來后，以其獨特魅力風行一時，許多學者名流爭相選用聚珍仿宋出版個人文集、詩集。例如徐志摩先生1925年自費印制的《志摩的詩》就選用聚珍仿宋進行排版。聚珍仿宋的流行，也推動了民國時期其它出版機構對仿宋字體的研究、開發與推廣，使得仿宋字體在民國時期蓬勃發展。

圖3 ?商務印書館仿宋字樣

在聚珍仿宋受到好評后的其后幾年里，丁氏兄弟又相繼制作了聚珍扁仿宋和聚珍長仿宋字模，后者修長的字形也被各印刷機構爭相模仿，并成為如今工程圖紙所用標注字體——“長仿宋”的雛形。

商務印書館仿宋

在聚珍仿宋流行的影響下，1919年，商務印書館聘請韓佑先生以宋元精刻本為范本，先后刻成二到五號的方仿宋和長仿宋字模，用于古籍與詩詞的排版（圖3）。雖然商務印書館的仿宋也是以宋刻本字體為基礎進行的設計，但與聚珍仿宋相比，其字體橫畫的斜式明顯降低，起筆與轉折處的筆畫更接近楷體，字面大小和中宮也稍大。整體看來，商務印書館的仿宋字形更適合于書籍的橫向排版。

華豐真宋

1927至1934年，上海華豐印刷鑄字所聘請朱義葆刻制了一至六號及小四號七種長形、方形仿宋體各一副，并將其命名為“真宋”（圖4）。這款字體字面狹長，橫畫斜度減小，筆畫更為纖細，刻刀感明顯。我們目前所用的仿宋字，大多由這一款仿宋字體發展而來。

其他仿宋字體

圖5 ?求古齋書局，仿宋（摹宋）字樣 ? ?圖6 百宋鑄字廠，仿宋（南宋）字樣

1929至1930年，上海求古齋書局在聘請莊有仁、周利生刻成一至六號方體仿宋各一副，命名為“摹宋”，后又增刻“長摹宋”字模（圖5）。

1932年，百宋鑄字廠聘請韓佑之仿字、鄒振培刻制了兩種仿宋字模，并分別將其命名為“南宋”“北宋”（圖6）。

（3） 建國后的仿宋字體

在解放戰爭時期，字體設計一度陷入停滯狀態。新中國成立后，為與漢字簡化運動相呼應，我國在短期完成了四大印刷字體的簡化字模刻寫。但因開發時間有限，各仿宋字模經由戰亂多有佚失，這套最初的仿宋簡化字在制作之初就選取了多套仿宋字體的字模作為字樣樣本。可能由于不同字選取的原始字樣來源不同，因此這套簡體仿宋字模存在字形雜亂、風格不一的問題。

1959年德國萊比錫國際書博會上，我國印刷字體得到的評價很低。為改善第一套簡體字模的問題，上海印刷研究所集合印刷廠刻字高手、書法家、書籍裝幀設計工作者于1960年8月成立了專門的字體設計研究室，對所有經歷戰亂后保存下來的字模進行了一系列的整理與設計工作，即字體的“整舊創新”工作。

就仿宋字體而言，字體設計研究室在1964年從各字模廠收集了各類仿宋鉛字字模，編寫成了《印刷新體活字字樣樣本——仿宋體》。由于上海字模一廠是在原上海華豐印刷鑄字所的基礎上成立的，所以華豐仿宋字體的字模較為齊全，《印刷新體活字字樣樣本——仿宋體》中也主要為華豐仿宋字樣。之后以華豐仿宋作為基本字形，由字體設計師錢震之等人對其修正補充，設計了建國后第一款仿宋字體（圖7）。這款仿宋字形規范、風格一致且均為簡體字，這款字體也是日后仿宋GB2312、方正仿宋等字體的基礎。這款仿宋字體設計出來之后，起初用于排印《毛主席語錄袖珍本》，后被廣泛用于政府檔案及辦公文件。

當漢字的設計正逐步走向正軌時，1966年無產階級文化大革命拉開了帷幕。受其影響，我國字體設計也進入了低谷期。字體研究室被迫解散，設計師們被下放到各字模廠。但許多設計師在艱苦的條件下依然堅持進行字體設計活動。錢震之先生在被下放到上海字模一廠當工人的時候，他設計了粗、細仿宋字體（圖8）。錢煥慶先生在湖北省丹江文字605廠（原上海字模二廠）時，設計了一款長仿宋體，包括8743個字（圖9）。正是由于這些老一輩字體設計師們的堅持，才使得我國的字體設計沒有出現時間斷層。

圖8 ?錢震之，粗細仿宋體 ? ? ? ? ? ? ?圖9 錢煥慶，長仿宋體

1976年文革結束后，中斷了十余年的字體設計工作重新走向正軌。在1982年中國印刷新字體展評會上，展出了黑體、宋體、仿宋、楷體等108款字體，其中就有由許柏康、鄭積強、周今才、高云等人設計的多款仿宋字體。

（4）計算機仿宋字庫

步入20世紀70年代后，計算機逐步在中國普及開來，這一改變給中國社會的各個層面都帶來了極大的影響，字體設計、創制、排印方式也發生了極大的改變。1974年8月，在周恩來總理的關懷下，電子工業部、機械工業部、中國科學院、新華社等機構聯合發起，設立了國家重點科技攻關項目“漢字信息處理系統工程”，簡稱“748工程”。上海印刷研究所為748工程提供了五款基本字體，其中包括前文所提的《印刷新體活字字樣樣本——仿宋體》。

1981年，《信息交換用漢字編碼字符集 （國家標準 GB2312-1980） 》正式實施后。基于748工程的仿宋字模，北京中易中標電子信息技術有限公司在電子工業部的要求下對GB2312規定的6763個常用漢字進行了點陣文字的設計，制作了我國第一款仿宋字體字庫——“中易仿宋GB2312”，也就是我們常說的“仿宋GB2312”。

隨著字體設計領域的商業化程度越來越高、計算機字體設計越來越便捷等特點，在隨后的數十年里，也有五十余款仿宋體字庫被相繼制作出來。這些仿宋體字庫大多基于《印刷新體活字字樣樣本——仿宋體》給出的字例進行設計，也有少部分字庫根據聚珍仿宋或宋刻本進行復刻制作。

（5）手寫仿宋字體

在作為印刷字體使用之外，仿宋體也逐步發展出了有別于印刷字體的形式——手寫仿宋字體，包括成體系的硬筆仿宋書法、工程長仿宋，以及偏重于設計的仿宋美術字。其中，工程長仿宋被廣泛應用于工程圖紙之中，是手寫仿宋字體使用的典型。

長仿宋的形式最初源于丁氏兄弟為古籍雙行注釋而設計的聚珍長仿宋。為便于標注，其寬高比為2：3，字形整體拉長，顯得瘦長、纖細、中宮緊湊，但依舊美觀。長仿宋節省空間，這一特點剛好與工程圖紙標注的要求相吻合。同時由于仿宋字形規范統一且適用于硬筆書寫，這種瘦長的仿宋字在繪寫過程中逐漸成為了工程制圖的首選。20世紀初以來，在工程技術人員的長期書寫實踐過程中，硬筆長仿宋字的理論與規范不斷完善，最終形成了一套具有嚴謹的風格特征的工程圖紙標注字體，工程技術人員更是親切地稱之為“工程字”。使用長仿宋進行標注，被寫入國家標準規范《中華人民共和國國際標準機械制圖字體 （GB/T 456.3-1984）》，并一直沿用至今。現在，中國大部分高校的工程專業的學生在學習制圖時，依然要學習寫硬筆長仿宋字。

3、結語

相較于宋體、楷體，仿宋是一款非常年輕的字體，它產生于20世紀初，出現甚至不足百年。但其以古典雅致的筆畫與結構特征，使宋刻本字體的風韻得到了良好的傳承。作為搭建在楷體與宋體、傳統書法與先進印刷技術之間的一座橋梁，仿宋字體的研究對于中國現代字體設計有著十分重要的現實意義，它的發展歷史是中國現代字體設計發展歷史的縮影，也是研究漢字字體設計的重要一環。

參考文獻

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