《左傳》首篇《鄭伯克段于鄢》的人物性格刻畫

摘 要：《鄭伯克段于鄢》在記敘統治階級內部、兄弟之間為權力之爭相殘的同時，對于人物性格的刻畫、表現得入木三分。本文試從這一角度對其展開較為深入的探討，以求更好地詮釋其人物性格刻畫的表現手法。

關鍵詞：《左傳》 鄭伯克段 人物性格刻畫

《鄭伯克段于鄢》是《左傳》的首篇，也是反映統治階級內部權力之爭的名篇。它是一篇歷史散文，通過對事件的生動記敘，暴露了鄭國貴族內部的矛盾斗爭，揭露出他們貪婪兇殘的本性和狡詐偽善的面目，同時也再現了春秋時期統治集團內部斗爭的卑鄙虛偽與殘酷無情。本文的篇幅不長，總計七百余字，我們從幾個方面加以介紹：

一、事件發展的情節層次

1.首段：事件的起因 鄭武公之妻武姜的昏庸和偏心導致兄弟不睦，從此埋下了手足相殘的種子。哥哥莊公“寤生”（難產，腳在前倒生出來），姜氏由此很討厭他，于是疼愛小兒子共叔段（太叔），并且屢次為之向武公請立太子，均未獲準。

2.二、三段：太叔的擴張 莊公即位后，姜氏為太叔請求封地，先因制是險要城邑而未準，再請京，獲準入居后，太叔便開始違制建城，而且還自令西部和北部邊邑的領地額外向其納貢，受其管控，直至完全收貳于己，甚至擴張到了廩延。而莊公每聞其報，均采取放任其為的態度。

3.四段：鄭伯克段 太叔修治城郭，囤聚糧草，制造兵器，準備好步兵和戰車，要襲擊鄭之國都，姜氏計劃為之開城門做內應。莊公獲知太叔襲鄭的日期，說：“可以動手了。”立刻派公子呂率領二百輛戰車攻打京邑，當地百姓背叛了太叔段，于是段逃入鄢。莊公又攻打鄢，段于無奈之中逃奔共國避難。《春秋》記載：“鄭伯克段于鄢”。

4.末段：莊公與母“隧而相見” 莊公怨恨姜氏偏心，將其放逐到城穎，發誓說“不及黃泉，無相見也”，后又難免失悔。穎谷的地方官考叔聞之，備禮相送。莊公款待其食，他卻舍肉于旁。公問之，他回說：“我有母，遍嘗我之食物；唯獨未嘗君王所賜肉羹，請允許我饋送她。”莊公說：“你有母親可以孝敬，系我獨無。”考叔問之，公訴之原委，且告之悔意。考叔說：“您不必擔憂。只要挖地見泉，做成隧道入而相見，誰能說不與誓詞相合呢？”莊公依從其言。母子隧而相見，賦詩唱和，和睦如初。

二、人物性格的表現及其刻畫手法的選用

應該說，本篇留給我們最突出的藝術表現特色就在于此。

1.人物性格的表現 本篇給我們提供的人物形象有如下幾位：

（1）鄭莊公（即鄭伯——主要人物），其個性表現：陰險偽善、奸詐狠毒。文中通過一系列言語和行為，表現得極為透徹。比如莊公繼位之初，姜氏為共叔段請制，公曰，“制，巖邑也。虢叔死焉，佗邑唯命”，從中表現出莊公貌似仁義，實則奸詐；當太叔違制建城，大夫祭仲特告：“今京不度，非制也，君將不堪。”莊公說：“姜氏欲之，焉辟害？”這些話又表現出莊公貌似無奈，實則狡猾；祭仲說：“姜氏何厭之有？不如早為之所，無使滋蔓。蔓草猶不可除，況君之寵弟乎？”莊公則回應：“多行不義必自斃，子姑待之。”明顯地表現出莊公欲擒故縱，而又暗藏殺機。

當事態發展到太叔命西、北邊地暗中歸已，武臣公子呂發難：“國不堪貳。君將若之何？……請除之，無生民心。”莊公則說：“無庸，將自及。”足以見其坐觀發展，冷酷心毒；其后太叔又收貳以為己邑，并且擴張到廩延，公子呂又進言：“可矣！厚將得眾。”莊公仍回說：“不義不昵，厚將崩。”可見莊公的老謀深算，穩坐魚舟。

直至太叔發動叛亂，莊公始曰：“可矣！”并且是“公伐諸鄢”。實謂養其惡而制其死，何其歹毒！后來的“■姜氏于城潁”及莊公后又與母隧而相見，不過是盛怒既悔，自欺欺人！

（2）共叔段，其個性表現為：貪婪狂妄、嬌縱愚蠢。共叔段的性格表現，主要是通過其所作所為來展示：請封、違制建城、命西鄙、北鄙貳于己、收貳以為己邑、繕甲兵、具卒乘、將襲鄭；下場只落得：出奔共。（共，國名，在今河南輝縣；叔，兄弟之中年少的；段失敗后出奔共，所以稱為共叔段。）

（3）武姜，其性格表現：偏私任性、昏庸短見。她的偏心是釀成鄭國動亂的根源。其“惡”與“愛”，實屬昏聵之見，但點出了母子、兄弟不和的原因，預示著姜氏將插手國家大事，造成紛爭。其后的一系列行為和舉動，均系私情干政，害兒害己：“亟請于武公，公弗許”；“及莊公即位，為之請制”；不行，又“請京”；直至后來的太叔“將襲鄭，夫人將啟之”。姜氏因溺愛小兒子而將其推向毀滅的深淵。

（4）幾位老臣的性格表現——祭仲的老成：深謀穩重；公子呂的急躁：率真為國；穎考叔的機智：聰慧善導，文中都有不俗的表現。

2.刻畫手法的選用 本文的刻畫手法，圍繞著主要人物鄭莊公的表現從以下幾個方面進行展示：

（1）情節的發展：從姜氏的“惡”與“愛”起始，欲立共叔段不成，及莊公即位，又為其請封；而太叔則違制建城，又明、暗收貳于己，及至廩延，將襲鄭；結果終于被平叛——鄭伯克段于鄢；之后的“■姜于城潁”，再到母子隧而相見，形成了一個完整的情節發展鏈條，為在其中刻畫莊公的性格表現提供了展示的舞臺。

（2）個性化語言：“姜氏欲之，焉辟害”——推卸責任；“多行不義必自斃，子姑待之”——暗藏殺機；“無庸，將自及”——養其惡；“不義不昵，厚將崩”——設陷阱；“可矣”——顯露殺機。

“制，巖邑也……佗邑唯命”——表面服從；“不及黃泉，無相見也”——盛怒無情；“大隧之中，其樂也融融”——自欺欺人。

（3）側陪烘襯——以次托主，以賓襯主：共叔段的貪得無厭、有恃無恐，襯托出莊公寬以養惡、不動聲色；以其嬌縱無知、狂妄愚蠢，襯托出莊公老謀深算、陰險狠毒；姜氏偏私昏庸、隨心所欲，襯托出莊公算計精明、有所克制；祭仲與公子呂，一個陳國制說利害，“無使”太叔“滋蔓”，一個激陳詞切，催促莊公下手；但莊公均拒之，暗藏殺機，坐以觀變，靜候時機，昭顯其居心險惡及手段毒辣；穎考叔“食舍肉”“愛其母”，反襯莊公不孝及至歸孝的結局。

從全章的刻畫特點不難看出，本文以莊公為中心，共叔段、姜氏為陪襯，祭仲、公子呂、穎考叔為烘托，有主有從，著力表現中心人物莊公的內心活動。

三、敘事技巧的總結

本文的中心線索是母子、兄弟的矛盾，也是權力之爭。其剪裁取舍，可謂詳略有致，筆墨集中。

1.詳寫：戰前戰后人物情節——避淺就深，展示

主題 戰前：矛盾起因、矛盾發展、矛盾激化。表現：爭立、爭封、爭建、爭地、爭權。其敘述可謂不厭其詳，用以揭示造成戰爭的根本原因；戰后：穎考叔獻言、隧而相見。表現：矛盾平息、母子如初。當然這是一種虛偽的“善終”，它使得莊公的“孝”與“誓”能夠維持兩全。

2.略寫：平叛——“克段于鄢” 文中的記載極為簡略，真可謂當略則略，既不影響主題表現，又保持了結構完整。

《左傳》之所以對后世的史學和文學產生了深刻的影響，其中一個重要的原因，就在于它能夠在記敘歷史事件的同時，鮮活地展現人物的性格及其內心世界。

作 者：王獻鋒，石家莊經濟學院藝術設計學院廣告學教研室副教授，主要從事廣告傳播理論研究與大學語文教學研究。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com