淺談中國動漫之路

張藝瀟

摘 要：中國動漫的發展歷程并不長，不足百余年的歷史，在漫漫的中華文化歷史長河中，動漫文化像一個襁褓中的嬰兒，雖然柔弱卻充滿生機。

關鍵詞：動漫；影響；

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-02-00-01

一、具有影響力的早期中國動漫

1、漫畫方面

上個世紀二十年代中期，豐子愷的小品畫刊載在《文學周報》，漫畫之名由此而生。中國漫畫后來迅速發展，精品佳作輩出，蔚為大觀。1947年王樂平的漫畫《三毛流浪記》在《大公報》發表，大腦袋，三根毛以及擁有大蒜頭鼻的男孩很快就成為了家喻戶曉的經典形象，雖經近七十年的歲月蹉跎，仍煥發超強的藝術感染力。

2.動畫方面

1926年中國第一部動畫電影《大鬧畫室》誕生。1941年萬氏兄弟完成了中國以至亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》，這部動畫在世界電影史上占據了繼《白雪公主》、《小人國》、《木偶奇遇記》之后的第四席，其濃郁的中國特色使它與前三者有著明顯的區別，且獨樹一幟。而1961年到1964年的《大鬧天宮》無疑是中國動畫史和萬氏兄弟的顛峰之作，先后獲得卡羅維發利和英國倫敦國際電影節兩項大獎，在國內國際都享有很高的聲譽。《小蝌蚪找媽媽》的問世，震驚了世界，獲得了瑞士第十四屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎等多項國際殊榮。“寫意”的手法，使影片意蘊深邃，耐人品味。它體現了中國傳統的美學思想和民族風格。

二、在學習、探索、尋求發展的中國動漫滯緩期

改革開放以后，中國動漫卻跌進了前進路上的低谷。反觀日本和美國，他們也經過幾個時期的發展但都趨于穩定和上升的態勢，完善了制度，開拓了市場，人才及技術上都進入了成熟期。再回頭看我國，盡管經歷了十幾年的探索嘗試，但較之日本與美國我們已落后了一大步。

“文革”以后，隨著改革開放的深入，中國經歷了從計劃經濟到市場經濟的一個過渡，動漫業也受到了一個巨大挑戰。這時，外國文化被廣泛地引入中國，《鐵臂阿童木》、《圣斗士星矢》、《變形金剛》、《貓和老鼠》等作品以迅猛之勢占領了我國市場，在中國掀起了外國動漫熱。而國產動漫缺乏市場化操作，競爭力差。為了擺脫這一困局，我們在這一時期，開始了“學習”、開始了“探索”之路。國家扶持，企業配合，派遣了大量優秀人才去學習國外動漫的先進技術和運作模式，但是這一種“學習”效果并不算太成功，因為“學習”要真正的學懂、學會，消化吸收轉換成自己的動漫特色而不是簡單地模仿。例如上海美術電影制片廠出品的《大耳朵圖圖》與日本動畫《蠟筆小新》驚人的相似，不論是情節、配音、畫風皆有 “仿制”之嫌，這種直接“借鑒”的行為在中國動漫界比比皆是，令人不勝唏噓。

中國動漫產業基礎脆弱與市場空間巨大之間形成了強烈反差。無論從文化層面還是從經濟利益考慮，中國發展原創動漫已經刻不容緩。當前應當正視差距，在借鑒國外發展經驗的同時，結合以往成功的動漫案例，積極挖掘本土文化資源，發揮本土作戰優勢，推動我國動漫產業從引進代理為主走向自主開發為主，從學習模仿走向獨立原創。首先要轉變動漫在國人中的觀念。加大宣傳力度，推廣國產動漫制作理念。要讓更多的國人知道，看漫畫，看動畫片的不全是小孩子的專利，利用新聞媒體對于動畫人和動漫工作多做宣傳介紹，讓的國人了解，動漫制作行業是一份科技含量較高的職業。其次改革動漫教育。發展產業必須要有人才，培養中國動漫人才，一在中小學開設一些讓學生了解動漫知識的課外活動，培養學生這方面的興趣。高中美術生培訓應該有一些對動漫方面專業性的教育，美術高考對報考動漫專業的考生加試動漫專業題。二各大專院校應該正視開設動漫專業的目的，要把重點放在培養創造型和技術型兼備的學生上。三規范教師力量。在頒發動畫教師資格證上，國家應統一考試，嚴格把關，讓教師素質整體提高。培養人才，更要留住人才，適當的提高動漫行業內人才待遇，不能讓培養出來的人才成為美國日本等國動漫加工企業的廉價勞動力和技術工。第三調整產業結構，培育完整的動漫產業鏈。動漫市場通常分為三個層次：一是動漫出版物和音像制品市場；二是動漫作品的影視播出市場；三是動漫形象的衍生產品，包括游戲、文具、玩具、食品、服裝和主題公園等。而貫穿其中的是一條完整的產業鏈：原創生產在動漫期刊上連載，選擇讀者反饋好的出版發行單行本，改編成動畫、音像制品或游戲產品衍生產品。通過三個層次的商業組合，將產業鏈完善，以便創造更多收益。建立動漫產品靈活高效的創作和生產體系與統一規范的市場體系，促進動漫產品實施多層次的開發和多層次增值。

三、加強國際交流，掀起中國動漫新力量

中國動漫擁有著輝煌的發展前景，在完成破繭成蝶之后，依舊可以掀起新的波瀾。上個世紀九十年代的一本《雪椰》，讓我們看到了不同以往的中國漫畫，這個時期被中國動漫人稱為“中國第一次新漫畫革命”時期，無數喜愛漫畫的國人看到了中國動漫崛起的希望。此外，同期的中國動畫也有可圈可點之處，如鄭淵潔的《舒克貝它歷險記》、《魔方大廈》，上海電影制片廠的《哈哈鏡花緣》等，都在原本中國式風格上有所創新。近年來《新漫畫》、《漫友》等刊物的創建，國內漫畫人迎來了第二次“新漫畫革命運動”，迎來了又一批新動漫人，如《夢里人》的作者姚非拉，《畫夜》的作者阮筠庭，《瑪塔》的作者豬樂桃等。此時的中國漫畫風格各異，自成一體，國際交流也日趨加大。動畫同時期出了一部大作《寶蓮燈》，也算得上是中國動漫電影的優秀之作了。

中國動漫走原創之路，作品和形象必須具有中國的文化特色，只有融會民族特色才能創造出屬于中國的動漫作品。市場培的育通過衍生產品的開發來贏利，就必須解決好終端銷售機制和盜版問題，保證好動畫產業鏈的良好運行。要培育國內動畫交易市場，組建和打造一批經驗豐富、業務嫻熟的中介機構，促進動畫制作機構和播出機構之間的信息交流，使市場反饋和創作播出形成互動和良性循環。走國際之路樹自我品牌。未來中國必須獨立自主創作完成在國際上站的住腳的優秀動漫作品，樹立自己的民族動漫品牌，走上真正的國際舞臺。最后要繼續培養人才，激發他們的創作能力，多方位恢復發展我國的動漫事業。

四、結論

中國動漫經歷過輝煌，遇到過低谷，現在正要振翅騰飛，發展富有民族特色的動漫產業，加大扶持，留住人才，完善動漫產業鏈條，讓中國動漫再次崛起！