自由如蓮徐徐開

晨陽

人物謄寫·自由 真正的自由，是心靈的自由，是靈魂的自由。當嚴歌苓的自由如蓮花徐徐綻開的時候，芬芳已溢滿其心田，裝點其靈魂的旅程，使之擁抱人生的圓滿。

人物謄寫·付出 “成功是一把梯子，雙手插在口袋里的人是爬不上去的。”正如所有人的輝煌都要經由困苦的締造，嚴歌苓所得的成就，都誕生于其付出之后。

人物謄寫·生命的裂縫 生活從不會十全十美，就像嚴歌苓在嘔心瀝血后還會面臨生活的悲哀與彷徨。但生命要有裂縫，陽光才能照進來。只有品嘗過生活的挫折，嚴歌苓才能收獲到人生的不凡。

2012年，普利茲克獎這個分量等同于諾貝爾獎的國際建筑獎項，第一次落在了中國人王澍的手中；2013年，美國《時代》雜志發布“2013年度全球100位最有影響力的人物”名單中，王澍入選；2014年，王澍回母校東南大學開講，與師生分享其心路歷程。

小時候，喜歡畫畫的王澍，經常一個人在家涂鴉。稍大一點，他便用粉筆在灰墻上畫小人、火車，還有房子。從上小學開始，王澍就感覺自己和別人不一樣：“我跟別人玩的時候，總覺得有兩個我，一個在玩，一個在旁邊冷靜地看著。”

大學時，王澍就讀建筑系，當時的校長錢鐘韓忠告他不要依賴老師，要學會自學。所以大二時，王澍便開始翹課，常常泡在圖書館里看書，中西哲學、藝術論、歷史人文……無不涉獵。畢業后的十幾年，王澍周圍的那些建筑師們都成了巨富，而他卻似乎與建筑設計絕緣了。王澍過起了歸隱生活，整天泡在工地上和工匠們一起從事體力勞動，在西湖邊晃蕩、喝茶、看書、訪問朋友。

然而王澍并沒有放棄對建筑的思考。他不鼓勵拆遷、不愿意在老房子上“修舊如新”、不喜歡地標性建筑，更是幾乎不做商業項目。在鄉村快速城市化、建筑設計產業化的中國，王澍始終與潮流保持一定的距離，這使他備受爭議，但也讓他獨樹一幟，更讓他的另類成為偉大。

雖然對傳統建筑的偏愛曾讓王澍一度曲高和寡，但他依然堅守自己的理想，他說：“我要一個人默默地行走，看看能夠走多遠。”endprint