陳源初：心象物化的措置空間采編

張瑜洋

陳源初，一位出生于貧困家庭的藝術家，因為對于藝術的熱愛，而執著于藝術創作。出生于大陸，而后轉戰香港、美國，地理空間的不斷變化，讓這位本來就具有人文主義情懷的藝術家，在面對破碎的文藝記憶和迷離的現實體驗更多了一份糾葛。

面對自然，人類是脆弱的；面對社會，物欲橫流和自我強調之重以及個人現實的虛幻，人類是悲劇的……多重生活現實，多重的思維視角，多重的生活觸動，讓陳源初摒棄了早期清新的都市人物的創作，開始了現在“蒼茫、深沉、夢幻、渾厚、疊加、措置”系列作品的創作。于是在陳源初的作品里，各種“現實的”與“想象的”、“具象的”與“抽象的”、“東方的”與“西方的”、“象征的”與“表現的”總總形象元素紛紛出現。陳源初在主動放棄邏輯的、有序的經驗記憶為基礎的現實形象，將現實觀念與本能、潛意識的經驗相融合，追求一種意外的趣味及意象的暗示性。

藝術創作潛意識最重要的是，契合內心所真正想要的結果。愈是發自內心深處的良知和價值觀，愈容易與潛意識深深契合。陳源初正是在不斷追求內心最深處的聲音，通過措置的空間將自我的心象物化在觀眾的視野之中。物象與物象自然流露在畫面中的措置，反而使得陳源初的畫面具有了詩歌意象一般的美學意味。

東方藝術·大家：您是從什么時候開始這一錯置、重疊、夢幻系列作品的創作？

陳源初：從1973年離開中國起。

東方藝術·大家：是什么樣的執著讓您選擇了藝術家的身份？

陳源初：小時候家里非常窮苦，到了國外逐漸好轉。我沒有選擇，我是自然而然地生活，藝術對于我是與生俱來，沒有父母兄弟姐妹親戚朋友影響我，在上小學時就在語文算術本上畫滿畫。之后不管讀書，謀生，經商，都離不開藝術。

東方藝術·大家：您早年也從事都市人物的創作，寫實功底很好，是什么樣的思想觸動讓您開始選擇從事現在這一系列作品的創作？

陳源初：都市人物只是我多種題材中的一部分，我更多的作品是與自然，原野，蒼穹，海洋等等有關。我創作的動機是我想表達對人類命運的種種感覺和思考。

東方藝術·大家：從大陸到香港，再到美國，地理空間上的不斷變換對您思想和創作上會有怎樣的影響？

陳源初：變換時間地點和空間會產生不同的作品。在中國，我會更多的體會到環境的污染，人和人的擁擠、矛盾、受騙、辦理事情的麻煩等等，在俄羅斯會感到人們對美好生活的祈求卻物質條件太差，在日本感到空間太小，各種資源都給利用上了，人必須要去尋找更大的發展空間。在泰國感到人們對佛教的虔誠，在印度感到人們對動物的尊重，在歐洲感到生活的精致和對物資的節儉，在美國感到經濟的衰退，但人們仍然大大方方地浪費。我不可能在這些絕然不同的地域創作出一樣的作品。

東方藝術·大家：您的作品用色大膽、混沌，您選擇這樣一種處理色彩方式的原因是怎樣的？

陳源初：我的作品同時疊合了現實與夢幻、不安的靈魂和日常情感，構圖松緩不定，光色節奏感陰弱，彩色空間減輕。在現實的圖景中，總漂泊著我的游移不定的來自心靈的陰影和神秘部分糾纏。我的很多作品中景色凄厲， 遍地哀鴻， 人物神色哀戚、情緒奇詭。仿佛是一批幽秘莫測的魂靈，從日常情景中掙脫出來，形成了超越實物的虛幻表象，使現實與夢幻同時都變得難以捉摸。我希望用飄渺的筆觸，交錯相疊的形景，浮雕般的肌理，光斑閃爍不定的色彩，形成畫面的神秘意味。

東方藝術·大家：您擅長寫作、寫詩，您覺得您這種文人的視角對于您的個人創作有怎樣的影響？

陳源初：我不擅長寫作、寫詩，所以才努力地嘗試。我的畫里有詩有文，文里有詩，詩里有畫，互相糾纏，混淆不清，渾渾沌沌，互相影響。

東方藝術·大家：您是如何看待別人對您作品的評價“既不在中國又不在西方，一直在不停的穿行之中”？

陳源初：我們實際上一直生活在這樣的一個被無限復合的若干的平行空間中。我嘗試擺脫一種落后的藝術體系，“新”的、更為“科學”的藝術體系肯定是先進的嗎？不容置疑的嗎？我實際上是以一種自我虛擬結構代替一種已存在的超穩定結構。中國當代藝術發展至今所表現出來的諸多亂象，都是源自于這個超穩定結構。現代物理學對于世界結構穩定性的挑戰，已經世界范圍內人際間交往、流動的頻繁，使我們的世界觀的社會觀都發生了極大的改變。長年“漂泊”的生活狀態，讓我對于藝術創作的姿態反而是開放的，沒有確定指向的。而從另一個層面來看，又是確定的，在表達多種平行空間的復合性、時間感，包括文化感是一種典型的措置，就是措置與重疊。從一個更大的背景來看，它的一種破碎的記憶、夢、恍惚的、無意識的片斷、無意識的手法最后疊加在一起的一個結果。

穿行，并不一定要我的身體在穿行，我的思想一直在穿行，在不同的國家、地域、氣候、人種、動物、植物、夢、神、痛苦、快樂、無奈之間不斷穿行。

東方藝術·大家：您的作品還帶有一種“鄉愁”的氣質，多年國外的生活，常年空中漂泊的生活，是否已經讓您這個“鄉愁”變得沒有實體的空間？

陳源初：我的漂泊的生命歷程和復雜的閱歷使得我帶有一種鄉愁氣質，鄉愁并非僅僅是文學意義上的，它也是哲學意義上的，帶著何以存在的沖動去尋找詩意棲居的家園。在簡單的日常反應和帶有形而上意識的終極追問中尋找創造意義，面對日益繁雜的現實社會和高速發展的目不暇接，虛無感成為處在都市文化之中的人們所共有的情感。使我陷入了一種常常夾雜著焦慮、悲哀、氣餒、絕望或擔憂等張力感；以致我易于將張力感和創作性的情緒混淆，甚至在創作的過程中處于焦慮狀態。這更像是一種靈魂出走，通過出走尋找我心緒的慰藉。

鄉在哪？我在國外生活的時間遠超中國，人們問我從哪來，我說從紐約來。小時候的家鄉，是上海浦東，我幼時玩耍的地方，是東方明珠塔下，現在游客云集，沒有一點鄉的感覺。也引不起什么愁。祖上的故鄉在寧波，去尋到故址，早就是市中心，熙熙攘攘，熱鬧非凡。倒是在賓夕法尼亞州小城Wilkes Berry 住過幾年，看到越來越破落的街景和稀疏的當地純樸而貧困的居民，有點窮鄉僻壤的鄉愁感覺。

東方藝術·大家：您最想通過作品傳達的當代表達又是怎樣的？

陳源初：我想讓我的作品表達人與人的關系、人與自然的關系、現實與夢幻、語言的抽象、感情的具象、歷史與未來、哲學與美學等等。我對潑皮、無賴、傻笑、血腥、暴力、市井等等沒有興趣。

東方藝術·大家：您接下來的創作是否會延續這個主題，還有一些其它的嘗試或者改變嗎？

陳源初：我會不斷嘗試各種我有興趣的主題，只要在不違法的前提下（笑）。