“自然類”紀錄片的構圖法則

李晨曦

【摘 要】“自然類”紀錄片是以自然科學為考察對象，以真實的反映動物生活、大自然的變化為主題的紀錄片。鑒于此類紀錄片取景和拍攝的特殊性，拍攝者需要對畫面構圖有更加精準的把握，使觀眾對影片感興趣，從而才能更好的傳播創作者的意圖。本文將從拍攝視點與構圖方法兩個層面對 “自然類”紀錄片進行一些探討，供大家參考。

【關鍵詞】自然；紀錄片；視點；構圖方法

“自然類”紀錄片是以自然科學為考察對象，以真實的反映動物生活、大自然的變化為主題的紀錄片。本文將從常用視點和構圖方法兩個方面來探討“自然類”紀錄片的拍攝。

一、“自然類”紀錄片的常用視點

視點是指觀看的角度。在紀錄片中，攝像機擺設的方位就是整個影片的視點，視點的存在使被觀察物由客觀向主觀轉化，從某種意義上可以說視點建構了整個電影。視點是構圖的前提，準確的視點可以讓構圖變得輕松并富有連貫性。“自然類”紀錄片由于其特殊性，視點的選擇尤為重要，下面介紹幾種“自然類”紀錄片的常用視點。

“自然類”紀錄片為觀察式電影，拍攝者力求避免干涉事件的過程，這就要求導演采取嚴格的客觀立場，以免破壞對象的自然傾向。拍攝者首先應該把自己置于一個旁觀者的境地，但考慮到觀眾的觀看心理，又要適當的轉換人稱，以引發觀眾的興趣。顯然，視點可以被理解為被攝對象的主觀觀點，這就是通常所說的主觀視點鏡頭。在法國紀錄片《點點蟲》里有這么一系列鏡頭：通過模擬蜜蜂的視點，表現復眼中的花團錦簇，以展示這個世界在飛行者眼中的奇異景觀。當然，主觀鏡頭的比例需要慎重把握，以滿足了觀眾的好奇心為基準，見好既收，否則容易使觀眾產生視覺厭倦感。

二、“自然類”紀錄片的構圖方法

圖一 紀錄片《帝企鵝日記》

構圖是把景別具體化的方式。構圖有靜止的也有動態的。靜態鏡頭中又包括被攝物微動和被攝物移動的，可見這種構圖不是簡單的繪畫構圖，而是要把時間與空間充分考慮進去的綜合型構圖。在處理微動型的靜態鏡頭時，我們需要處理好主體與陪體、前景與背景的關系。為了有選擇性的體現出完整、豐富的現場信息，我們應該盡量避免那些孤立、單一的鏡頭。而采用景深較大的廣角鏡頭，最大的特點就是有利于拓展空間關系，拉開不同景物之間的距離，產生一種強烈的縱深效果。在被攝物移動較大的固定鏡頭中，運動加大了構圖的難度。被攝物的運動主要包括兩種，橫向運動和縱向運動。橫向運動意味著被攝物的運動在水平和垂直方向上展開，這時畫面的邊框感很強，有一種裝飾性效果。縱深運動則消除了畫面在縱深方向上的限制，被攝物的空間大大拓寬，主題信息與環境信息都能得到更為豐富的呈現。在紀錄片《帝企鵝日記》中，公企鵝離開群隊獨自前行覓食的場景就采用了縱深運動的構圖，讓人產生無限的遐想，為未知的覓食之路做出了很好的情感鋪墊。（圖一）

在“自然類”紀錄片中，最難處理的是動態鏡頭，尤其是攝像機與被攝物共同運動的鏡頭。在紀錄片《遷徙的鳥》中，攝影師運用各種移鏡頭來展現鳥的飛行。先是固定鏡頭下讓鳥橫穿畫面，讓人產生旁觀者的心態，然后是攝像機與鳥共同運動，此時兩者是相對靜止的關系，讓人感覺自己與鳥群融為一體，再用攝像機模擬鳥眼的方式，展現飛行時前方運動的景物，讓人感覺自己也變作了鳥，即前文所說的主觀視點鏡頭。這種構圖變化依次進行，既能全方位展現鳥的飛行，也順應了觀眾心理的微妙變化。從這個例子當中我們也可以發現，紀錄片構圖并非單一的畫面構圖，而是綜合了各種視點、景別與動態運動的連續性構圖。

在構圖的同時我們需要注意的問題有：①掌握畫面構圖的若干規則，在動態中尋找對稱、均衡、對比與呼應的關系。每張構圖都要與繪畫一樣具有視覺中心，并傳達一個特定的信息。②盡量避免封閉式構圖，多采用開放式構圖。根據紀錄片的不可預知性原理，對那些規則、完整的構圖方式保持某種警惕。我們不妨借鑒戈達爾的“破壞美學”，用不規則、不完整的構圖方式去呈現現實和表達意義，即用敞開的思路和多角度的構圖表達被攝物，使被攝物的形象逐漸全面的呈現出來。③避免過于完美卻與主題無關的局部。這是很多不成熟的紀錄片制作者的通病，他們往往被自然界的純美所打動，不能理性的設計畫面構圖，使整體影片為此受到影響。如果紀錄片中某一部分的鏡頭過于漂亮和精致，可能會對影片整體的藝術性起到反作用。我們在選擇構圖時要關注鏡頭之間本質和內在的聯系，體現一種“自然界”的生氣，去除一些與整體無關的漂亮的局部，就像羅丹砍掉的被觀眾贊嘆的雕塑上的一只手。

總之，我們只有不斷學習和充實“自然類”紀錄片的構圖方法和拍攝技巧，才能將“自然類”紀錄片拍得更為精彩。希望中國的“自然類”紀錄片出現更多的精品，早日得到世界的認可！